明清時期的古琴

明朝時期，琴文化特別受到重視。上自皇帝，下至普通文人，都對古琴十分熱愛。

在斫琴方面，宗室官琴與民間野斫都十分興盛。宗室之中，寧、衡、益、潞四王府皆善斫琴，尤其潞琴最多。而民間的斫琴名師主要有：萬隆、惠祥、塗明河、塗嘉彥、汪舜卿、張敬修、張季修、張順修、張睿修、張敏修等。在形制方面，明朝的琴形非常豐富，比前朝增加了很多。

明朝的著名琴家主要有：冷謙、徐和仲、劉鴻、張用軫、朱權、黃獻、汪芝、蕭鸞、蔣克謙、楊倫、嚴徵、韓昌、朱常淓、朱由檢等。

明朝的著名琴著主要有：冷謙所作的《琴聲十六法》、明成祖敕造的《永樂琴書整合》、朱權撰輯的《太古遺音》及《神奇祕譜》、黃獻所輯的《梧崗琴譜》、汪芝所輯的《西麓堂琴統》、蔣克謙所輯的《琴書大全》、楊倫所輯的《太古遺音》及《伯牙心法》、嚴徵所輯的《鬆弦館琴譜》、朱常淓的《古音正宗》等。

明朝的琴曲特別豐富，在繼承古曲的基礎上，又出現瞭如《平沙落雁》等很多琴曲珍品。當時流行的琴曲主要有：《高山》、《流水》、《樵歌》、《漁歌》、《山居吟》、《列子御風》、《莊周夢蝶》、《平沙落雁》、《廣陵散》、《瀟湘水雲》、《泛滄浪》、《陽關曲》、《漁樵問答》、《秋鴻》、《秋江夜泊》、《良宵引》、《釋談章》、《鷗鷺忘機》等。

清朝的琴文化同樣十分發達。上自皇帝，下到平民，精於琴者皆多。

在斫琴方面，這一時期的官琴較少，民間斫琴居多，尤其是琴人自制琴器很多，其著名斫琴師有：張之洞、龔庸禮、劉熙甫等。

清朝的著名琴家主要有：莊臻鳳、婁東、徐上瀛、程雄、郭玉齋、吳之振、雲志高、徐祺、徐俊、王善、蘇琴山、曹遷棟、戴長庚、毛式郇、吳灴、王溥長、王雩門、張椿、張孔山、黃勉之、祝桐君、周慶雲、楊宗稷、張鶴、王賓魯、秦維翰、唐鬆仙、釋空塵等。

清朝刊行的著名琴著主要有：莊臻鳳所輯的《琴學心聲諧譜》、婁東所輯的《大還閣琴譜》、徐上瀛的《溪山琴況》、程雄所輯的《松風閣琴譜》、揚州徐氏所輯的《澄鑑堂琴譜》、吳之振所輯的《德音堂琴譜》、雲志高所輯的《蓼懷堂琴譜》、徐祺和徐俊所作的.《五知齋琴譜》、王善所作的《治心齋琴學練要》、蘇琴山所輯的《春草堂琴譜》、戴長庚所作的《律話》、毛式郇所輯的《龍吟館琴譜》、吳灴所輯的《自遠堂琴譜》、張椿所輯的《張鞠田琴譜》、祝桐君所撰《與古齋琴譜》、楊宗稷所著的《琴學叢書》、張鶴所輯的《琴學入門》、秦維翰所輯的《蕉庵琴譜》、唐鬆仙所輯的《天聞閣琴譜》、釋空塵所輯的《枯木禪琴譜》等。

清朝流行的著名琴曲主要有：《梧葉舞秋風》、《空山磬》、《瀟湘水雲》、《墨子悲絲》、《胡笳十八拍》、《幽澗泉》、《精忠詞》、《平沙落雁》、《長門怨》、《關山月》、《秋江夜泊》、《搗衣》、《烏夜啼》、《漢宮秋》、《樵歌》、《四大景》、《漁樵問答》、《流水》、《醉漁唱晚》、《普安咒》、《孔子讀易》、《梅花三弄》、《石上流泉》、《陽關三疊》、《古琴吟》等。

古琴的文墨美

古琴與其它樂器的另一不同，在於它從不作任何的裝飾，特別地追求樸素大方。在琴上唯一所能做的裝飾是書法和印章，鐫刻於琴的背面。這類銘文一般包括：琴名和題詞。在這琴名與題詞中，最能體現古琴的人文韻味。

琴名

首先，絕大部分琴都有自己的名字，這名字不是種類的品牌，而是個體的名稱，這是其它任何樂器所沒有的。這些名字都具有特定的文化的、文學的或審美的意義。當我們提到某張琴的名字時，我們就會立刻被這名字所暗含的意蘊所感染，進入一種文化的或藝術的氛圍之中。

總體說來，琴的命名最常見的有兩種原則：

古琴十美：一是表音色。例如藏於故宮博物院的“九霄環佩”琴（唐琴），其音色柔美悅耳，有天上仙樂之概；“大聖遺音”琴發音清脆鬆透；成公亮先生藏“秋籟”琴（唐琴），音色古雅透靜，溫和圓潤。其它如故宮博物院藏“飛泉”琴（唐琴）、中國藝術研究院藏“枯木龍吟”琴（唐琴）、“鳴鳳”琴（宋琴）、“小遞鍾”琴（明琴）和故宮博物院藏“殘雷”琴（清琴）等，其命名均是從音色著眼的。儘管琴名有時與琴的音色並不很一致，但也能夠給人以美好的想象和感受。

古琴十美：一是表意境。表意境的琴名往往涉及某種形象或氛圍。例如龔一先生的“玉峰清”琴（宋琴）、吳兆基先生的“勁秋”琴（宋琴）、吳蓬先生的“古虞南風”琴（明琴）等都是從意境著眼的。筆者的“長天秋水”琴（新琴），其命名也是取其意境，其語源出唐王勃《滕王閣序》中的名句：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。

題詞

琴上的銘文除了琴名之外，往往還有琴主或名人的題字，使琴獲得書香之氣和風雅之韻。如唐“九霄環佩”琴，在龍池的左側刻有北宋大詩人黃庭堅的手跡：“超跡蒼霄，逍遙太極。庭堅”；龍池右側刻有琴主的題字：“泠然希太古。詩夢齋珍藏”；龍池下方刻有“包含”硃紅大印一方；在印的下方、鳳沼上方還刻有大文豪蘇東坡的手跡：“藹藹春風細，琅琅環佩音。垂簾新燕語，蒼海老龍吟。蘇軾記”。古琴銘文的內容大都與琴名或琴的音色有關，如上述“九霄環佩”琴的銘文，黃庭堅的是扣琴名而作，蘇軾的則合琴的音色而擬。筆者的“長天秋水”琴，其銘文“月下瑤琴三五弄，清風生處秋水寒”，也是扣琴名而題的。琴上有這樣的銘文，當然能夠讓人反覆把玩、品味的了；而銘文的詩意，更會給人以無限的美感與想象。