《瑞鶴仙》宋詞

《瑞鶴仙》宋詞1

晴絲牽緒亂。對滄江斜日，花飛人遠。

垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷，河橋風暖。

蘭情蕙盼。惹相思、春根酒畔。

又爭知、吟骨縈消，漸把舊衫重剪。

悽斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。

歌塵凝扇。待憑信，拌分鈿。

試挑燈欲寫、還依不忍，箋幅偷和淚卷。

寄殘雲、剩雨蓬萊，也應夢見。

作品賞析

【註釋】：

這首夢窗詞較有特色。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛雙方相互思念的情感對比起來，別有一番藝術審美情趣。在用語上雅俗融一，屬於通俗曉暢的一類，並且和曲有相通之處。當時夢窗可能正旅住吳門（蘇州），季節正逢寒食。該詞表現的是距離美，反映一種彼此因訊息難通而產生了隔膜的憂鬱心情。

古代飄泊文人對自然景物異常敏感，詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒。“晴絲牽緒亂”三句所寫景物有似於葉夢得《虞美人》：“落花已作風前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有遊絲千丈嫋晴空。”清明、寒食時節已經可以看到蟲類吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴妖》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲慼。燕語鶯啼人乍遠，還是他鄉寒食。”和第三句“花飛人遠”可以互相映襯。不同的是作者還面對夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進一步寫。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇臺、長洲、石城等地（見《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽”，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花》：“花暗長堤柳暗船”，也喜歡用暗字，寫暮色對心情的感染。

下二句點時序：“正旗亭煙冷，河橋風暖。”旗亭是酒樓，煙冷點明正值寒食節。河橋是姑蘇的河橋，已是春風暖人的季節。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。”與夢窗詞景色無異。

下一句就是寫旗亭所見歌女子。“蘭情蕙盼”句寫在旗亭所遇歌女於顧盼間脈脈含情，周邦彥《長相思慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見”，都是同樣寫法。但他無心理會新的相逢，卻勾起對舊相知的懷念說：“惹相思，春根酒畔。”春根就是春末，酒畔即酒肆邊。上闋結尾寫：“又爭知，吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。”形容舊相知並不瞭解他的相思之苦，詞人因對她魂牽夢繞而形容憔悴衣帶漸寬。“又爭（怎）知”，含怨意。

下闋卻轉而寫舊相知那一邊。全從女子一面下筆：“悽斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。”寫女子淒涼魂斷，悵對層層細浪，漫卷殘紅，一鉤殘月伴照孤樓，象徵離別後的冷清孤單，而“總難留燕”句寫女子所居之悽寂，連呢喃雙燕，也不願進樓中作巢與她相伴。女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進寫“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環》：“暗塵鎖，一床絃索。”一樣是停歌罷舞。下五句寫欲擬訣書：“待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。”分鈿，本《長恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿”。這裡分鈿作永訣意解，即拚出去分金飾盒的一半給你表示從此斷絕。拌即判、拚的意思。但又很矛盾，所以說拭著挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫上字、滴過淚的信箋，偷偷捲起。心理層次寫得細密有秩。顧敻《訴衷情》：“換你心，為我心，始知相憶深”，似乎異曲同工。

結尾寫：“寄殘雲剩雨蓬菜，也應夢見。”詞筆拓展開，以痴言囈語結束。意思是說：即使寄魂魄於蓬萊出的殘雲剩雨，也盼與你夢中相見。以幻想之語作這一片痴情的自我寬慰。

這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態，寫得恰如其分。“晴絲牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠。垂楊暗吳苑”，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫景抒情，處處入畫，清逸動人。“蘭情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較通俗，有曲意，刻畫傳神。上下闋都有波折、頓挫，然後用層層遞進筆法，寫到盡致處，又化為無聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術構思，並不是人所習見的直白鋪陳。本詞也可品出夢窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫溪邊有時用“溪根”，雲邊有時用“雲根”一樣。夢窗也善用“偷”字，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現含蓄幽婉，用法極盡工巧。

《瑞鶴仙》宋詞2

瑞鶴仙·梅

陸叡

溼雲粘雁影，望徵路愁迷，離緒難整。千金買光景。但疏鍾催曉，亂鴉啼暝。花悰暗省，許多情、相逢夢境。便行雲、都不歸來，也合寄將音信。孤迥。盟鸞心在，跨鶴程高，後期無準。情絲待剪，翻惹得，舊時恨。怕天教何處，參差雙燕，還染殘朱剩粉。對菱花、與說相思，看誰瘦損。

陸叡系紹定五年（1232）進士，曾做過沿江制置使參議、禮部員外郎、祕書少監、集英殿修撰、江南東路計度轉運副使兼淮西總領等高官。此首看來是他青年時代的作品。

此詞營造的是一派悽迷、悲涼的意境，融鑄於意境中的是詞人一種煩亂、憂傷、悒鬱的心情。他大約是剛剛離開家鄉，奔波在千里迢迢的旅途。望長天灰雲漫漫，一行大雁正如自家一樣唳聲哀哀地飛向遠方的空茫。“溼雲粘雁影”中的“溼”、“粘”二字用得十分絕妙。雲溼，意味著將要落雨，它能將雁影“粘”住，表明雁飛得無力而緩慢，其實這都是詞人眺望雲空雁陣時的一種主觀的感覺，這種感覺是獨特的、準確的，因而當他用一個千錘百煉後的“粘”字將這種感覺貼切地表現出來時讀者就覺得非常新穎、觸目，立刻就和自身曾經有過體驗發生共鳴，不禁擊節叫絕。

仰望雲天之後，詞人便放眼前瞻，前面長路漫漫，征塵迷濛，“愁遠”之情自然又湧上心來。家鄉是一步比一步離得遠了，親人的面影，昔日的溫馨紛亂如絲地在自己的心頭纏繞著，剪不斷，理還亂，又怎能整出個頭緒來呢？

以下詞人繼續抒寫旅途的辛勞和感懷。“疏鍾催曉，亂鴉啼暝”二句寫出他曉行夜宿的情狀，清晨曉鍾催他出發，黃昏亂鴉迎他寄宿。一個“催”字點出千金難買的光陰之倏忽不停；一個“啼”字點出在晝逝夜來的匆促行旅中心情之哀傷如亂鴉的悲鳴。其實“疏鍾”也無所謂“催曉”，“亂鴉”也無所謂“啼暝”，這“催”與“啼”不過是詩人的一種感覺，一種內心情緒的外化，是詩人主觀情緒對客觀外界景物的滲透。“花悰暗省”以下數句是詩人在行旅的寂寞中對昔日歡情追憶與眷戀，詩人與新歡的相逢只能在夢中恍惚的瞬間；而音書的久杳則更增添了心中的幽怨與悵恨……

下闋進一步抒寫詞人客居異鄉的情懷。“孤迥”二字是一個總的`概括，“迥”者，深遠也。孤寂因離家愈遠而愈深，真乃“離恨恰如芳草，更行更遠還生”者也。“盟鸞心在”數句表明詞人盟誓之心不變，但畢竟不能如仙人似地跨鶴出世，在茫茫紅塵之中前程尚難逆料，情絲還是趁早斬斷為好；然而正待剪時，反而惹得舊情更濃，懷恨更熾。這樣就把詞人對戀情慾罷不能的矛盾心情表現得淋漓盡致。“怕天教何處”三句是一個詩意的象徵和哲理性的感喟，從字面上說，詩人是吟歎無論在什麼地方，只要有雙飛的燕子，就難免銜落花染蕊粉；實際上是指人，都難於逃脫男女之愛，而一旦為愛所持，便難於擺脫相思之苦，這是古往今來人類註定的宿命。因此接下來詞人便在想象中遙對他的所思者說：“咱們都對著菱花鏡瞧瞧吧，看誰在相思中瘦得最厲害？在外飄泊的我一點都不比你少瘦呵！”看來詞人陸叡實在是位情種，他的痴心並不比他閨中的所愛差呀！

《瑞鶴仙》宋詞3

瑞鶴仙·和丁基仲

周氏

畫樓簾卷翠。正柳約東風，搖盪春霽。緗桃雨才洗，似妝臨寶鏡，脂凝鉛水。雲偏髻子，墜釵樑、羞看燕壘。最堪憐，錦繡香中，早有片紅飄砌。閒記。琴彈古調，曲按清商，舊年時事，屏山畫裡。江南信，夢中寄。感春濃懷抱，午酲初解，淺酌依然又醉。傍闌干、猶怯餘寒，倦和袖倚。

本篇作者周氏，號得趣居士，其夫丁宥（字基仲），錢塘人。周氏為其妾。這是一首和詞，表達了思夫的愁情。

上片寫景。開頭“畫樓捲簾翠”一句，點出詞中人物所處的典型環境。全詞所描繪的春景，均在畫樓捲簾時所見。一個“卷”字，寫出女子在畫樓內的動作，也暗示了她的盼春、惜春之情。“翠”字是捲簾後所見春景的第一印象。“正柳約東風，搖盪春霽”是人在畫樓內所見的春風駘蕩，楊柳依依的景色。這裡運用擬人手法，將“柳”與“東風”都賦予生命，似乎楊柳邀請徐徐東風，吹出了一個春的世界。“搖盪春霽”是東風把春天搖盪得雲消霧散，天和日麗。“霽”本指雨晴，後引申為風雨晴，雲霧散。“緗桃雨才洗”三句，寫春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹紅花，好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉。“緗桃雨”寫雨散在紅花綠葉上，分外鮮豔明麗。“緗”本為桑，引申為嫩葉的黃綠色。“雲偏髻子”三句，寫畫樓中女子仰看雙燕入巢的情態與內心活動。她仰看雙燕入巢，雲髻偏了，頭釵墜了，可見仰視樑燕時間久長而入神。“羞看燕壘”描寫女子內心情感：燕子尚且雙棲雙飛，而自己卻獨宿畫樓，這怎不令人“羞”殺！“樑”是物居中而拱者，這裡指髮釵別棍。“最堪憐”三句，說在奼紫嫣紅的春天，臺階上早有落紅片片。這既是寫春雨後紅花飄落的景色，更是自喻。詞人是丁宥小妾，另居別室，當然有紅粉自憐之嘆。

下片“閒記”二字，引出回憶。當年他們一起“琴彈古調，曲按清商”過著歡樂的生活，而現在早已不復存在。“舊年時事”四句，詞人感慨說：過去美好的回憶，都成了屏風中的畫，可望而不可即；思念夫婿的錦書，也只能“夢中寄”了，這平淡的話語帶出多少寂寥憂鬱。眼前雖是一片濃郁的春色，然詞中人也只能感嘆不已了。“午酲初解”二句，寫畫樓女子只好以酒消愁，然而酒醉剛解，再淺淺一酌依然又醉了。“依然又醉”幾字，突出了內心憂悶。“酲”（讀ｃｈéｎｇ）酒醒後所感覺的困憊如病的狀態。結句與詞中人依傍闌干，怯寒倦懶的百無聊賴之狀，從而深刻地揭示了人物內心苦悶悵惘之情。

《瑞鶴仙》有16體，雙調，有100字、101字、103字之別，前後段句數不等，押韻句不一。本首用102字，前段11句，7仄韻，後段11句，6仄韻體。全詞以鋪敘手法揭示主旨。上闋主要寫景，下闋寫人事。上闋以春風駘蕩，楊柳依依，春雨如醪，燕燕于飛的盛景，層層鋪墊，為詞中人物的孤寂、惆悵起了很好的反襯作用。而“片紅飄砌”的景象，又與詞中人物作了類比、映襯。下闋主要寫人事，既有往事的回憶，又有眼前飲酒消愁，醉倚闌干的情狀描寫，這些鋪敘突出了人物，加深了主旨。