餘怒的經典語錄
1. “與詩人保持距離”是指在寫作上與他們拉開距離,並不是指人際交往。對於寫作者,這種自覺意識是十分重要的,在此基礎上才談得上作品的成熟、優秀、偉大。
2. 詩歌需要讀者,但讀者也必須接受詩歌的甄別。所謂“大眾”的說法是籠統的。如果有“大眾”,則這個“大眾”必是詩歌及一切藝術的詆譭者,看看對國人讀書的調查我們就知道,13億人有多少人常年不讀一本書?
3. 為什麼我們的寫作要聽命於那些規則和模式,將他人的認知和經驗竊取為自己的認知和經驗?這樣的寫作侮辱了這個世界。
4. 中國詩歌界,100個詩歌作者中,有60個人在“面朝大海”,朗誦徐志摩和海子雜交的抒情詩,30個人在不假思索地口吐口語詩,8個人在有板有眼地“敘事”,剩下兩個人,一個將紙筆扔了,不願再提詩歌,一個在考慮今後該幹什麼。
5. 任何時代都是平庸的,只不過平庸的表現形式各有不同。
6. 你在幹什麼 /我在守衛瘋人院 /你在幹什麼 /我在守衛瘋人院 /你在幹什麼 /我在守衛瘋人院 /我寫詩,拔草,焚屍 /數星星,化裝,流淚。
7. 鐘敲十二下,當,當/我在蚊帳裡捕捉一隻蒼蠅/ 我不用雙手/ 過程簡單極了/ 我用理解和一聲咒罵 /我說:蒼蠅,我說:血 /我說:十二點三十分
8. 我取消你 /然後我像一滴藥水 /滴進睡眠 /鐘敲十三下,當 /蒼蠅的嗡鳴:一對大耳環 /仍在我的耳朵上晃來蕩去 。
9. 孤獨時我不喜歡使用語言。一頭熊和一隻鸚鵡坐在,蹺蹺板的兩頭,蹺蹺板朝一頭翹起。很多東西。沒辦法稱量,我是熊你們是鸚鵡。我是這頭熊我不使用,你們的語言。
10. 我們總是帶著冷靜、懷疑、不解的眼光來打量周圍的世界,不願或者說懶得去‘解’(解讀、理解、理會)世界及其意義。
11. 不管怎麼說,宇宙是收縮的。這一點,無論對誰都一樣。如果你用電吹風去吹一個老婦人的臉,你會發現,她的臉呈波浪狀——不過那是藍藻淤積的內陸湖裡的波浪。你再去吹一吹一個年輕女孩的臉,你會發現,那才是大海。
12. 不受香氣影響的體形/弄得西紅柿很不安、很紅/它那麼軟,不能碰/在地裡,生出根,像憂鬱/像性騷擾。不能不忘掉/昨天體形的變化和今天的絕望。
13. 動物園裡跑了一隻豹子/許多人在找它/他們跑到我的屋子裡/翻箱倒櫃/他們說我藏了它/我說:我只是一名醫生/我怕動物/他們說:正是因為你是醫生/你怕動物。 周圍一切都是紅的/他覺得這樣挺好/下一秒鐘/肯定也是紅的/紅色變成紫色,吵死了/紫色變成黑色,你瞎操心。?
14. 我一生都在反對一個水泡 /獨裁者,閹人,音樂家 /良醫,情侶 /鮮花販子 /我一生都在反對 /水泡冒出水面 。
15. 仙人掌開花,開出的是骨頭。 對於他,房間太大,寫作是一件,露骨的事。水管漏水一星期。 蜘蛛懸浮一夜。 被子單薄,冷得需要,不停地說話。 需要一塊口頭上的抹布, 和一串無所不能的省略號。 接受兩個房間 ,並在一起的現實。
16. “先鋒”是創新的同義詞,它是每一個寫作者都應具備的基本素質。“先鋒”不是好詩的標準,也不是差詩的藉口。
17. 走在路上,突然想吃煎餅。跑遍了大街小巷,找煎餅。沒有找到。我給朋友發簡訊:“我想吃煎餅。”朋友回覆:“幹嗎告訴我這個?幹嗎非吃它不可?”“我想證明:我還在這個世界上,有朋友,有悲傷,還會裝傻,愛惜自己,不那麼虛無飄渺。”
18. 詩歌無疑是我生活的一部分,如果沒有它,我的生活會失去一大樂趣。
19. 每一個稱得上詩歌流派的組織裡都應有幾個突出的個人,如果沒有,那麼這個詩歌流派也是沒有意義的,存之不遠的。
20. 從文明程序來說,文學(詩歌)又是不可或缺的。正是文學、哲學等“無用之學”的發展,促進了天文學、醫學、建築學等“有用之學”的發展,它的潛移默化的精神力量不可低估。
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