秦觀的詩詞《秋日》閲讀
《秋日》(其二)
宋•秦觀
月團新碾瀹花瓷,飲罷呼兒課楚詞。
風定小軒無落葉,青蟲相對吐秋絲。
【賞析】
“風定小軒無落葉,青蟲相對吐秋絲”這兩句寫秋景,突出了詩人靜觀萬物的逸趣閒情。秋天似乎總是和落葉聯繫在一起,秋風瑟瑟,落葉飄飛,再加上一層薄霜,任憑你多麼美好的心境,也不免生出一絲傷感。而秦觀筆下的秋全然沒有這種蕭瑟氣息,風停樹靜,哪裏有什麼落葉,有的卻是幾隻逗人的小青蟲相對着吐絲,十分自在。這種細小生物的細微動作,被詩人敏感地察覺到,彷彿把讀者一下子帶到春天,“遊絲軟系”教人迷離。
這兩句詩恬淡清新,足見詩人對人世紛擾、榮辱得失的淡泊情懷。方回説秦觀“古詩多學三謝,而流麗之中有淡泊”,此詩正是一個很好的例證。這首詩從微觀處下筆,寫的是瑣細的生活題材,雖看不出什麼社會意義,卻以觀察細緻入微、語言清新嫵麗見稱。
擴展閲讀:秦觀的詩詞
秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應麟於《詩藪雜編》卷五言:“秦觀當時自以詩文重,今被樂府家推做渠帥,世遂寡稱。”從宋刻本看,《淮海集》前後集共四十九卷,其中只有三卷是詞,其餘賦一卷、詩十四卷、輓詞一卷《以上為韻文》,而以文為最多,共三十卷。
秦觀詩感情深厚,意境悠遠,風格獨特,在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、遊記、小品文最為出色。其策論文筆犀利,説理透徹,引古徵今,富有説服力和感染力。
秦觀在某些特定環境情勢,即“淮海秦郎天下士,一生懷抱百憂中”,如憶舊、遷謫時製作的這第三種類型的詩,已使原來侑飲娛興、按拍協歌的傳統價值歸屬摒退於很次等,甚或無相關連的幕後位置。
而另外卻命其擔荷起詩歌在古典詩教理論裏的代言情志功用,遂成為自我主體心態意緒的特定物化形式,以之滿足他歎喟命運悲劇、宣泄人生愁煩的現實精神需要。
元好問評秦觀詩作為”女郎詩“,後世也多存誤解,然秦觀現存詩歌共400餘首,其中真正有“女郎詩”味的,也不過佔作品總數的四分之一。
擴展閲讀:人物評價
蘇軾:“有屈、宋之才。”;“少遊已矣,雖萬人何贖。”——《宋史·文苑傳》
王安石:“其詩清新嫵媚,鮑、謝似之。”——《宋史》
李清照:"後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出,始能知之。又晏苦無鋪敍。賀苦少重典。秦即專主情致,而少故實。譬如貧家美女,雖極妍麗豐逸,而終乏富貴態。"——《詞論》
金元好問評秦觀詩云:“有情芍藥含春淚,無力薔薇卧晚枝。拈出退之山石句,始知渠是女郎詩。”——《論詩絕句》
陳廷焯:”大抵北宋之詞,周、秦兩家,皆極頓挫沈鬱之妙。而少遊託興尤深,美成規模較大,此周、秦之異同也。”——《白雨齋詞話》
王灼:張子野、秦少游,俊逸精妙。少遊屢困京洛,故疏蕩之風不除。——《碧雞漫志》卷二
張炎:秦少游詞,體制淡雅,氣骨不衰,清麗中不斷意脈,咀嚼無滓,久而知味。——《詞源》卷下
董士錫:少遊正以平易近人,故用力者終不能到。——《介存齋論詞雜著》引
劉熙載:少遊詞有小晏之妍,其幽趣則過之。秦少游詞,得花間、尊前遺韻,卻能自出清新。東坡詞雄姿逸氣,高軼古人,且稱少遊為詞手。山谷傾倒於少遊《千秋歲》詞“落紅萬點愁如海”之句,至不敢和。要其他詞之妙,似此者豈少哉?——《藝概》卷四
馮煦:”淮海、小山真古之傷心人也“;少遊以絕塵之才,早與勝流,不可一世,而一謫南荒,遽喪靈寶。故所為詞,寄慨身世,閒雅有情思,酒邊花下,一往而深,而怨悱不亂,悄乎得《小雅》之遺,後主而後,一人而已。昔張天如論相如之賦雲:“他人之賦,賦才也;長卿,賦心也。”予於少遊之詞亦云:他人之詞,詞才也;少遊,詞心也;得之於內,不可以傳。雖子瞻之明俊,耆卿之幽秀;猶若有瞠乎後者,況其下耶?——《宋六十一家詞選》例言
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