山水詩—《鷓鴣天》
《鷓鴣天》原文
懶向青門學種瓜,只將漁釣送年華。雙雙新燕飛春岸,片片輕鷗落晚沙。
歌縹緲,木虜嘔啞,酒如清露鮓如花。逢人問道歸何處,笑指船兒此是家。
《鷓鴣天》鑑賞
作者遷居山陰縣南的鏡湖之北、三山之下,湖光山色,兼擅其美。在作者的詩人氣質中本來就富有熱愛自然的濃烈感情,所以當他面對這種自然的美景時,人事上的種種失望和傷痛,也因此自會暫時得到沖淡以至忘卻,所以後面的二句:“雙雙新燕飛春岸,片片輕鷗落晚沙,”即就寫鏡湖旁飛鳥出沒的情況,寫出那裏的風景之美。句法上既緊承“漁釣”,又針對鏡湖特點;情調上既表景色的可愛,又表心境的愉悦:脈絡不變,意境潛移。它用筆清新,對偶自然,輕描淡寫,情景具足,以景移情,不留痕跡,是全詞形象最妍美、用筆最微妙的地方,這其中的韻味,耐人尋思。
下片從湖邊寫到在湖中泛舟的情況。開頭二句,“歌”聲與“木虜”聲並作,“縹緲”與“嘔啞”相映成趣;第三句:“酒如清露鮓如花”,細寫酒菜的清美。這三句,進一步描寫詞人“漁釣”生活的自在和快樂:“鮓如花”三字着色最美,染情尤濃。結尾二句:“逢入問道歸何處,笑指船兒此是家。”表明詞人不但安於“漁釣”,而且願意以船為家;不但自在、快樂,且有傲世自豪之感。但我們聯繫作者的志趣,可以知道這些自在、快樂和自豪,是詞人迫於環境而自我排遣的結果,是熱愛自然的一個側面和強作曠達的一種表面姿態,並非出自於他的深層心境。“笑指”二字和上片的“送年華”三字,一樣透露出詞人的這種心情矛盾。表面上是“笑”得那樣自然,那樣自豪;實際上是“笑”得多麼勉強,多麼傷心。
《鷓鴣天》作者簡介
陸游(1125—1210),字務觀,號放翁。南宋詩人。少時受家庭愛國思想薰陶,高宗時應禮部試,為秦檜所黜。孝宗時賜進士出身。中年入蜀,投身軍旅生活,官至寶章閣待制。晚年退居家鄉,但收復中原信念始終不渝。創作詩歌很多,今存九千多首,內容極為豐富。抒發政治抱負,反映人民疾苦,風格雄渾豪放;抒寫日常生活,也多清新之作。詞作量不如詩篇巨大,但和詩同樣貫穿了氣吞殘虜的愛國主義精神。楊慎謂其詞纖麗處似秦觀,雄慨處似蘇軾。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》等。
-
山水詩—《姑孰十詠(謝公宅)》
《姑孰十詠(謝公宅)》原文青山日將暝,寂寞謝公宅。竹裏無人聲,池中虛月白。荒庭衰草遍,廢井蒼苔積。惟有清風閒,時時起泉石。《姑孰十詠(謝公宅)》譯文夕陽西下,青山暮色一片,謝公舊宅,人去樓空,寂寞難耐。竹叢無人,池塘水月空靈虛白。庭院荒蕪,雜草叢生,廢棄的井欄長滿蒼...
-
山水詩—《肅肅涼景生》
《詠風》原文肅肅涼景生,加我林壑清。驅煙尋澗户,卷霧出山楹。去來固無跡,動息如有情。日落山水靜,為君起鬆聲。《詠風》鑑賞肅肅涼景生,首句平直輕快,習習涼風飄然乍起。加我林壑清,是緊承上句,概寫風不管深溝還是淺壑,不分高低貴賤,北風都遍施恩惠。我字的運用,加強了主...
-
山水詩—《焦山望鬆寥山》
《焦山望鬆寥山》原文石壁望鬆寥,宛然在碧霄。安得五彩虹,駕天作長橋。仙人如愛我,舉手來相招。《焦山望鬆寥山》賞析千餘年前的焦山北面,可能沒有灘塗,而且沒有上山登高的百十步台階。石壁望鬆寥是實景。宛然在碧霄,是半實半虛的描述。山雖然矮小,但由於聳立在長江上...
-
山水詩—《八月十五夜贈張功曹》
《八月十五夜贈張功曹》原文纖雲四卷天無河,清風吹空月舒波。沙平水息聲影絕,一杯相屬君當歌。君歌聲酸辭且苦,不能聽終淚如雨。洞庭連天九疑高,蛟龍出沒猩鼯號。十生九死到官所,幽居默默如藏逃。下牀畏蛇食畏藥,海氣濕蟄薰腥臊。昨者州前捶大鼓,嗣皇繼聖登夔皋。赦書...