對聯的格式形式

(一)、楹聯在長期的發展過程中，其格式、體律逐漸完備，種類越來越多。就上下聯的對仗方式來講，大體上可以分為五類：

1、工對

工對，也稱嚴式對。就是上下聯的文字、語句對仗十分工整、貼切。即詞性相當、節奏相同、結構相似。請看下聯：

滄海月明珠有淚;

藍田日暖玉生香。

聯中“滄”對“藍”均為顏色詞，“海”對“田”均為地理名詞，“月”對“日”均為天文名詞，“明”對“暖”均為形容詞，“珠”對“玉”均為珠寶名稱，“有”對“生”均為動詞，“淚”對“煙”均為名詞，上下詞性相對十分嚴格，可謂工對之佳作。

再如鄭板橋的一副題聯，對仗也相當工巧：

春風放膽來梳柳;

夜雨瞞人去潤花。

“春”對“夜”對天文名詞相對，“風”對“雨”亦然，“放”對“瞞”為動詞相對，“膽”對“人”為名詞相對，這裡的“放膽”對“瞞人”更顯其工，“來”對“去”為動詞相對，“梳”對“潤”為動詞相對，“柳”對“花”為花木類名詞相對，初學做聯，應多遵循這種對仗手法。

再如：

牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺;

山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

在聯語中，“蘆葦“和“竹筍”同屬名詞，儘管結構方式不同(前者為聯合式，後者為偏正式)，也算工對之列。如果對仗刻意求工，反成纖巧，並不可取。

2、寬對

寬對，就是指聯中的絕大部分對仗工整，這是相對於工對而言的。寬對與工對無明顯界限，一般認為，半對半不對就屬寬對，就是說做到詞性相同、句法結構相同的對仗就可以了。如廈門太平巖聯：

石為迎賓開口笑;

山能做主樂天成。

聯中“石”與“山”、“迎賓”與“做主”對仗甚工，但“開口笑”與“樂天成”則不嚴謹。不僅結構不同，而且“笑”與“成”詞類也不相對。我們稱其為寬對。

還有北京樑家園春雲樓聯，也屬寬對：

檻外遠山排闥繞;

樓前積水當湖看。

“遠”對“積”，詞類明顯不同，但再看“遠山”、“積水”卻又近似，可以相對。這就是工對與寬對的區別所在。

《紅樓夢》裡林黛玉和香菱談詩說：“若有了奇句，平仄虛實不對也使得的。”提出了“不以辭害意”的宗旨。一副對聯，形式固然重要，但主要還是其內容。古人提倡只要表現手法好，可以破格，要格律服從於內容。

3、當句對

當句對也稱句中對、自對。對聯不但要做到上下相對，有的多句聯(或長聯)本句之內前後也相對。它不但可以解決在某些詞語求對時遇到的困難，而且可使對聯，特別是較長的聯對靈活多變，產生抑揚頓挫的音律效果，如岳飛墓聯：

將軍報國，宰相和戎，義憤動千秋，臣節無慚追壯繆;

廟拓明朔，陵依霞嶺，馨香綿萬載，孤忠共喻有蘄王。

聯中的“將軍報國”不僅對下聯的“廟拓陽朔”，而且還與本句的“宰相和戎”相對仗。下聯亦然。此種對句形式音樂感強，使人讀之上口，鏗鏘有致。

4、單句對

有的聯在本句中自對，但上下句卻不相對，我們稱之為單句對，如蘇州月駕軒聯：

在山泉清，出山泉濁;

陸居非屋，水居非舟。

上聯句中“在山泉清”對“出山泉濁”，卻不能與“陸居非屋”相對，如結構得體，渾然一氣，符合單句對的要求，自然可以為用。

5、借對

借對就是利用漢語的特殊特徵，在一詞語同時具備兩種意義的狀態下，作者在聯中用的甲義，又借用它的乙義同另一詞相對，如：

人近百年猶赤子;

天留二老看玄孫。

聯中在用“赤子”(初生嬰兒)和“玄孫”(曾孫之子)的甲義相對的同時，又借“赤”(紅色)和“玄”(黑色)的乙義相對。

有的這種對仗不借語義而借語音，如：

堯天舜日舒清景;

晉水泉山映紫雲。

即在上聯中借用與“青”同音的“清”與“紫”相對。有的還可以借結構相似的詞語來相對，如湖南桃花源聯：

境闢太元年，看流水桃花，洞口不生寄奴草;

地猶武陵郡，喜垂鬢黃髮，村中時見避秦人。

聯中“寄奴”是南朝宋武帝劉裕的小名，構詞方式屬動賓式，與下聯動賓結構“避秦”相對

(二)、就上下聯的語意關係上來講，大致可以分為三類：

1、正對

所謂正對，亦叫同類對、並列式。就是上下聯的內容基本相同，它們互為關聯，互為補充，說明的是一個方面的意思。但二者又合諧地處在統一的意境中。如：

春水接天長，一網收來魚滿載;

東風吹地暖，千鋤種下谷盈倉。

血肉作干城，烈概在火中長嘯;

光榮歸黨國，英風使天下同欽。(郭沫若為黃繼光犧牲十週年題聯)

寶劍鋒從磨礪出;

梅花香自苦寒來。

寶塔凌雲，一日江山，無邊清靜;

金燈代月，十方世界，何等悠閒。

這些楹聯的上聯與下聯內容基本相同，它們互相補充，都只具有“一面性”的特點。這種形式的楹聯在聯語中佔有相當比重。

2、反對

所謂反對，即上下聯的內容相反，或相對稱，它們互相映襯，形成對照，使楹聯具有強烈的藝術效果，從而給人以深刻的印象。如：

堅持實事求是態度;

反對弄虛作假歪風。

藕入池中，玉管通地理;

荷出水面，硃筆點天文。

橫眉冷對千夫指;

俯首甘為孺子牛。

寧為玉碎;

不作瓦全。

劉勰《文心雕龍·麗辭》中有“反對為優”的說法，就上述楹聯以“反對”方式命意言事來看，確能引人注目，其藝術效果也不同一般。

3、串對

所謂串對，亦叫流水對、走馬對，即上下聯意思相承，把一個意思分成兩句話來說，上下聯緊相銜接，聯貫而下的聯語。如：

直登朱麓三千丈;

來看長沙百萬家。

為有犧牲多壯志;

敢叫日月換新天。

要想著收咱失地;

別忘了還我河山。(馮玉祥)

一失足成千古笑;

再回頭是百年身。(唐寅)

上列楹聯，上下聯的命意順承連串，均有珠聯壁合、一氣哈成之妙。劉勰在《文心雕龍·麗辭》中談到正對、反對時曾斷言：“反對為優，正對為劣”，這未免過於形式主義了。其實不論是正對、反對還是串對，只要立意好，構思巧，用詞妙，富於哲理，令人感奮，即為佳聯。