《女神》讀後感13篇

當閱讀了一本名著後，大家心中一定有不少感悟，需要好好地就所收穫的東西寫一篇讀後感了。可是讀後感怎麼寫才合適呢？下面是小編為大家整理的《女神》讀後感，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

《女神》讀後感1

《女神一號》有個通俗故事的外殼，它講述的是一個男人與兩個女人之間的三角戀故事，戀愛與出軌的情節模式與常見的都市婚戀題材電視劇並無二致。當然，題材之類的東西，不過是煉金術士火爐中的原料，能否冶煉出寶物還得依靠煉金術士對材料配例與火候輕重的掌握。馮唐的本意是要用一堆俗見的都市愛情原料陶煉出一坨黃燦燦的人性金塊，他如果駕馭得足夠好，完全可以在一個通俗故事的講述中牽出那個毛茸茸的`人性大毛怪。他這樣想，也這樣做了，但做得還不夠好。

馮唐曾經做得最好的地方是語言，古典雅緻的書面語與鮮活世俗的口語熔鑄一體，成為他馳騁文字江湖的傍身利器。他在這把利器上塗抹叛逆、荒唐、不羈的思想之毒，遇佛殺佛，遇神殺神，讓無數粉絲臣服膜拜。但一個招式用多了，也會遭人膩歪。武生每次上臺都連翻幾十個後空翻，動作再牛逼，底下看戲的熟客也會報以噓聲，他們想要的只是新奇感。柴靜對馮唐說，“聰明機智如果變成一種習氣，也會成為絆腳石。”為了避開這塊絆腳石，馮唐在《女神一號》裡自廢看家功夫，大幅剔除了前作中層出不窮的貧嘴段落（段子）。這一選擇深具勇氣，體現了強烈的寫作自覺意識。但讓人遺憾的是，改變的勇氣是有了，新的功夫卻還沒練到家。

將語言利器棄之不用之後，馮唐試圖在性與情的主題上大加開墾，要“凸顯現象背後的大毛怪，牽它出來，問問它，情為何物？”性

《女神》讀後感2

想起顧城那首著名的詩：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”

我想擺脫過去的悲觀和失望，我不想再去關注醜惡，我們沒有理由拿別人的過錯來懲罰自己，來增加自己的痛苦；所以我要歌頌一切美好的事物，做我們力所能及的工作，讓靈魂昇華，讓心靈慰藉，讓生活幸福。我改變我的看法，正是有悟於郭沫若的《女神》。那時的社會應該更黑暗，可並不影響他樂觀向上、放聲高歌。

我就以我的`這首歌，這篇特殊的“讀後感”，表達對郭沫若的感謝，表達我對生活的熱愛。

我更願意風是溫暖的春風，吹響曲曲生命的讚歌；也許它是夏日的狂飆，我更願意它帶來生命的甘霖；就算是吹黃秋葉的西風，我已隨風嗅到豐收的果香；就算是凌冽咆哮的北風吧，我開始了編織雪天的童話……

我更願意花是絢爛的夏花，盡情綻放生命的蓬勃；我更願意月是如水的明月，定能洗去思想者的寂寞；我更願意雪是純潔的天使，向人類傳播品格的高蹈……

我要歌唱大海的深邃歌唱藍天的廣闊，我要歌唱草原的寬廣歌唱高山的巍峨，我要歌唱友情的真摯歌唱愛情的純潔，我要歌唱生命的意義歌唱幸福的生活，我要歌唱正義我們不要邪惡，我要歌唱勞動我們不要懶惰……即便人生有痛苦也要痛並快樂著，即便人間有黑暗也要歌唱新年的朝陽正在噴薄！

《女神》讀後感3

我一直認為我並不擅長也並不喜愛讀詩，尤其是現代詩。因為我以為詩大多是用十分隱晦的意向與晦澀的語言來表達自己的內心。然而，讀完郭沫若的《女神》，卻全然沒有給我這樣的感覺。

《女神》是郭沫若的第一部詩集，其中作品多創作於1918年—1921年，此時作者正在日本留學。同時，我國五四運動爆發，讓與郭沫若一樣的許許多多青年喊出了振聾發聵的心聲。所以我以為，這部著作是人的作品，也是歷史的作品。郭沫若之所以成為一位作家，《女神》又之所以成為一代著作，源於其鮮明的個性。讀過《女神》，給我印象最深的是那淺俗易懂的語言卻排列出瞭如此蓬勃的感情，如此巨集大的氣勢！那樣的'蓄勢待發，那樣的昂揚磅礴，我想也必是一個二、三十歲的意氣風發的青年站在一個國家革新的轉角處發出的無所畏懼的吶喊。而這種吶喊的力度，無謂的氣魄，夾雜著狂妄的理想也許正是從近代直至今日的中國青年所欠缺卻嚮往著的，我們太久太久地屏聲斂氣，以至於已不敢用昂揚的姿態表達內心的壓抑。或許也是因此，即使有人批評《女神》“過於空泛、粗糙，有些詩作缺乏美感，不耐細讀，虛浮叫囂，浪漫濫情，幼稚可笑。”卻也一直流傳至今，並讓一批批青年產生共鳴。

所以，《女神》魅力之所在，或許正如聞一多所說：“五四時期的青年心裡只塞滿了叫不出的苦，喊不盡的哀。他們的心也快塞破了。忽地一個人用海濤的音調，雷霆的聲響替他們全盤唱出來了，這個人便是郭沫若。”

《女神》讀後感4

女神是喚醒我們愛國的希望，在那個動盪的年代，需要激起這個愛國的決心，激起全民的真正的赤子真心。

《女神》是郭沫若的第一本詩集，更是中國新詩史上具有劃時代意義的作品。它凝聚著獨特的主題和風格，彰顯了五四時期的“愛國激情”，而郭沫若更是新民主主義文化運動的.主將。

在詩集中，作者將想象與現實結合，通過神話故事，或是現實生活中普通的事物來表現破舊立新，用於革命的大膽叛逆精神。詩人作為舊時代的叛逆子，他站在新時代的頂峰，將無比強烈的情懷和恢弘的氣概注入了這本詩集，注入了這個時代。他將無限的豪情播撒，將處於迷茫的青年拉入了正途。在“爐中煤”中，作者將自己自喻為爐中焦黑的煤塊，而更表現自己胸中的一腔熱火。他將祖國喻為年輕的女郎，充滿了激情和活力，而表達在新的時代中，我們將埋葬過去，開拓未來。而在“鳳凰涅槃”中，作者將神話再現，用鳳凰的再生來預示舊中國將在烈

火中重生，將會抵禦社會的黑暗，將會把所有邪惡和腐敗的勢力殲滅。而更表現了詩人對光明，新鮮，美麗，芬芳，生動，自由，悠久，淨朗的民族新生的嚮往，而渲染出大和諧，大歡樂的喜慶景觀。

在那個動盪的年代，郭沫若沒有隨波逐流，而是將自己的滿腔愛國情懷化為遒勁有力的文字，來喚醒沉睡的民族。他的文字集中地體現了“五四”時期激昂奮進，毀舊促新的時代氣息，而他更是被譽為“給新詩安上翅膀的第一人”。

他運用了諸多的比喻和象徵的手法，將絕對自由安插在文字中，凸顯了新時代所需要的真正的氣息，引領了一代傳奇。

《女神》讀後感5

讀了郭沫若的《女神》，準確的說是根本沒看懂，從網上找了很多資料，這才有些瞭解。

《女神》是一部浪漫主義詩集，主要特色有：浪漫主義精神。浪漫主義重主觀，強調自我表現。《女神》是“自我表現”的詩作，詩中的鳳凰等，都是詩人的“自我表現”。詩中的“自我”主觀精神，是強烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主義精神。噴發式宣洩的表達方式。浪漫主義以直抒胸臆為主要表達方式，詩中的直抒胸臆表現為噴發式的宣洩，《鳳凰涅盤》等詩最典型地體現這一表達特點。

奇特的想象和誇張。如從民間天狗吞月，想象為天狗把全宇宙都吞了，“如大海一樣地狂叫”等。這種極度誇張的奇特想象最能表現強烈的個性解放要求和對舊世界的反抗、叛逆精神。形象描繪的方式上，具有英雄主義的.格調。語言方面，帶有強烈的主觀性的色彩。一些描寫自然的語句中，染上詩人當時的主觀感覺。

《女神》常使用比喻、象徵的手法，藉助某一形象來寄託、抒發自己的感情，使感情能夠得到淋漓盡致的表達，這是郭沫若詩歌浪漫主義的主要特徵。在《女神》中，無論是古代神話、歷史故事中的人物，還是人格化的自然景色，其形象的選擇都十分巧妙、恰當、新穎，與要表達的感情內容相一致，山嶽海洋，日月星辰，風雲雷電，也都唱的是“郭沫若之歌”。《天狗》用民間傳說中天上破壞者的形象來表現對世界的反叛和破壞情緒，《爐中煤》用受壓於地下的、烏黑低賤的“黑奴”——煤的形象來表現勞苦者的愛國之情，十分新穎而恰當。

在詩歌形式上，突破了舊格套的束縛，創造了雄渾奔放的自由詩體，為“五四”以後自由詩的發展開拓了新的天地，成為我國新詩的奠基之作

《女神》讀後感6

提燈女神就是一個熱愛護理、救死扶傷、無私為人民奉獻的人。她就是南丁格爾。

我被南丁格爾的行動、精神深深地感動了。

南丁格爾出生在英國一個富有的貴族家庭裡。她長大以後想當一名護士，但是她的想法遭到全家人的反對。最後，他不顧家人的反對，不顧人們的歧視，毅然決然的放棄了優裕的生活，到醫院當了一名護士。因為她認為一個人若是能用自己的努力去減輕病人的`痛苦，使他們的身體恢復健康，就是人生最大的幸福。而我的幸福觀是：長大以後去當一名老師，儘自己的努力去培養學生，使他們長大以後成為國家的棟樑之材。

朋友，你願意去霍亂流行的貧民窟嗎？去日夜救護照顧霍亂患者嗎？我想很多人會選擇躲避、遠離，但南丁格爾卻在那一年夏天，在倫敦郊區貧民窟發生霍亂的時候，不顧個人安危，志願參加緊急救護工作，在醫院裡日夜大忙，照顧生命垂危的病人。因此，她贏得了人民的讚譽。

在克里米亞戰爭中，南丁格爾主動組織護士志願隊，到前線救護傷病員，她在那裡不怕髒，不怕累，不怕罵，一怕苦，一方面積極改善醫院的環境，一方面忙著為傷病員清洗傷口，調理飲食。每天深夜常常提著一盞小小的油燈，在營區裡一間病房上間病房地探視傷病員，為傷病員掖掖被子，換換藥。因此，傷病員都親切地稱她為“提燈女神”、

哪裡有需要，她就去哪裡，不怕死、不怕髒、不怕苦、不怕累、不怕被人歧視、不怕被人叫罵，也的一生為她熱愛的護理事業做出了卓越的成績。

誰說女子不如男！像南丁格爾這種對人民無私奉獻的人還有很多，如：居里夫人、黃道婆等。

我發自內心敬佩南丁格爾這位“提燈女神”。

《女神》讀後感7

學習了《提燈女神》一文後，我被南丁格爾的光輝事蹟深深感動。情不自禁的讚頌她，我能夠想象她為病人掖被子、換藥的情景，我彷彿看到了她滿臉的疲憊，但她卻仍然盡職盡責的工作，一心為傷病員戰士們著想。真可謂是巾幗英傑呀！

文中講述的是一個貴族小姐南丁格爾，在家人的反對和人們的鄙視下，毅然決然地當上了護士，這是她的理想，儘管當時的護士是被譽為沒有文化、出身卑微、低賤的婦女。從這裡，我就能深深感受到南丁格爾倍受的艱難，被別人鄙視是多麼痛苦的一件事！然而，她一心為人民著想堅決當一名護士，並且還組織了護士隊，去前線幫助受傷的戰士病員。那裡的環境十分惡劣，粗魯的叫罵聲不絕於耳，滿地都是汙漬血漬，但南丁格爾卻不厭其煩的為傷病員治療。晚上還提著一盞小油燈為傷病員掖掖被子，因此被大家稱為提燈女神。看到這裡，我不禁熱淚盈眶，啊！南丁格爾這種一心為人民著想的精神真令我敬佩！她的所作所為彷彿讓我看到了黑暗中的光明、冰窟裡的火光、人性中的光芒！

學完這篇課文後，我改變了我的理想，我決定像南丁格爾一樣當一名為病員服務的護士，如果有機會，我想到南丁格爾創辦的`第一所護士學校去學習，我想那裡應該有她的塑像或者畫像，真想看看南丁格爾是長什麼樣？彷彿自己就看到了一位貴族小姐願意放棄一切，當上曾被人鄙視的護士的情景，她的精神，永遠在我心中閃耀！南丁格爾是我學習的好榜樣，我長大也要像南丁格爾一樣做為人民奉獻的“提燈女神”。

啊！《提燈女神》一文，讓我學會了要一心為別人著想，讓我看到了人性中最美的光芒，是南丁格爾的精神深深打動了我，它們永遠像星星那麼明亮，在地球上熠熠生輝！

《女神》讀後感8

這兩天，我看了我比較喜歡的楊紅櫻阿姨寫的笑貓日記系列，《幸運女神的寵兒》一書。

這本書主要講述了：從歡樂村莊來的兩位夥伴疑惑不解，為什麼幸運女神比較寵愛的竟然是一隻很笨很笨的豬？為什麼只有他的運氣這麼棒？笑貓和球球老鼠決定前往歡樂村莊，一探究竟。在那裡，他們意外地發現了一個祕密——能夠過上像笨笨豬那樣的.幸福生活，就得有笨笨豬那樣的好心眼兒。

這本書中，讓我印象比較深的就要數笨笨豬了。他善良寬容、認真專注、樂於助人。他寧願自己風吹日晒、翻山越嶺、跋山涉水，也要讓鄉親們喝到泉水；寧願自己被蟄得滿臉發疼、發腫，也要讓蜜蜂天天都去百花園裡給花朵採蜜……其他人辦不到的事，他靠著他的堅忍不拔辦到了。他的幸運不是天生的，而是靠他自己的堅持、辛勤付出得來的啊！

由此聯想到我們生活中不也如此嗎？記得有一次，我在一個二胡比賽中得到了金獎，很多人都說是我運氣好，其實這個成績是我每天辛苦練習得來的；還有一次，我在圍棋升段賽時總共贏了6盤，同學們都說我“踩了狗屎運”，他們沒有看到我那段時間天天起早貪黑地在網上找對手下棋，自己一個人擺棋譜……

所有的好運都不會憑空得來。只有你辛勤地努力、付出，才能成為幸運女神的寵兒。

《女神》讀後感9

讀書會的書目是必看的，而且是繁霜老師推薦的，當然值得一讀。大多數人看到這個書名和封面都會以為是本網路暢銷言情小說，也許還帶點穿越劇情。我就是屬於大多數人之一。但經過簡單瞭解下作者桐野夏生，一個拿獎拿到手抽筋的小說家，而且還是推理小說家，這讓我產生了濃厚的興趣。加上聽說繁霜老師想從這本書出發來講神話學原型漫談，想到了曾經看《羅摩衍那》在激烈的戰役中瞭解了印度神譜很是有意思，進而興致勃勃的打開了這本書。

其實整本書就是講一個神話故事，當然講故事的'手法借用了推理小說的風格，引人入勝，讓人迫切的想知道後面發生了什麼，結局又是什麼。完全適合像我這種對日本神話毫不瞭解的人，因為無劇透。但畢竟故事本身其實很簡單，除了伊邪那美自述神譜的那段，諸多神的名字讓人眼花繚亂。總體這個故事就是說著肥皂劇裡面的一些經典情節，男人都不是好東西，女人都命苦，總結一句話就是做人真不容易。不過書裡還補了一句話，神是離不開人的，神也不容易。

當然還有一點只是揣摩作者的用意，也是看書的好處，能讓自己隨著作者的思路思考下去。我覺得更深刻的含義就是肉體只是一個皮囊，永葆青春又怎麼樣，腐爛長蛆又怎麼樣，關鍵還是靈魂本身。而且對於怨恨，一旦產生了就永遠離不開你，除非你自己放下怨恨，這一切其實都與他人都無關。好書就是這樣，看的時候有勁，看完之後有意。

《女神》讀後感10

今天我讀完了郭沫若的《女神》，也想起了早些時候，我到郭沫若故居的情景，樂山沙灣古鎮沉浸在一片寥峭寒雨之中，我對郭沫若彷彿有了更深的瞭解和認識，對他的作品也有了更深的理解。

遙想當年領軍創造社的輝煌，《女神》《星空》的燦爛，《屈原》與《棠棣之花》的朗聲高調如今全部成為了《天上的街市》裡《沙上腳印》，最終淹沒在《黃海中的哀歌》，一切的一切都為商業社會的《天狗》所吞噬，在《輟了課的第一點鐘裡》的那一刻，怕死的，飽受屈辱的詩人《立在地球邊上放號》，《死》，《死的誘惑》啊，《火葬場》！在這《洪水時代》，《太陽沒了》，只剩下《月下的司芬克司》，在《黑的文字窟中》到處都是《如火如荼的恐怖》，《金錢的魔力》控制了整個世界，《朋友們愴聚在囚牢裡》，《血的`幻影》《歌笑在富兒們的園裡》

當下，我為一個篤信文學的迷茫人，獨自徘徊在沫若故居後花園裡，在灰濛濛天空之下，望不見遠處的美人山，僅有冬樹的寂寞，屋簷水的滴落，沫若兒時讀書的綏山山館毫無聲息地舊，好衰時喲。

魯、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺，這位在舊版《現代中國文學》上聲名赫赫的中國現代文人，此時此地，在自己的故鄉連同自己的故居，都成了歷史的一顆琥珀，一顆栩栩如生而被塵封遺忘的文物。

當我跨出沫若故居門檻後，驀然回顧，驚訝這故居竟然為這樂山沙灣古鎮最後的瓦房民居了，那個舊時代最後的殘夢了。

遠山無影，寒氣籠罩著沫若故居老屋，真個冷冷清清悽悽慘慘切切，叫人也無從尋尋覓覓了

多讀讀這些文人的作品，多走走這些文人走過的地方，感受一個文學的世界。感謝郭沫若讓我對文學燃氣熱血。

《女神》讀後感11

《女神一號》有兩個結局。第一個結局，田小明死了。第二個結局，田小明回到公司繼續做事。無論哪個結局，都是田小明跳樓之後、被關進精神病院之後的事情。兩個女人，讓田小明痛不欲生。白白露的算計，田小明可以理解，萬美玉的歇斯底里，田小明也可以理解。只是，在都可以理解的情況下，田小明居然跳樓了。哎，說什麼好呢？還是周華健唱得好：讓我歡喜讓我憂。

雖然是小說，雖然作者給出了兩個結局，可是面對愛情，面對真愛，作者的態度依舊明確，無比堅定：讓愛做主。

讓愛做主，田小明決定離開白白露，跟萬美玉在一起。讓愛做主，萬美玉企圖帶著田小明去私奔，拋下男友。讓愛做主，白白露決定跟田小明死磕到底，絕不放手。如此說來，讓愛做主，也沒個盡頭，依舊是糾纏不清。是的，肯定是糾纏不清的。唯有情字堪不破。就說盡了“情”的無奈與糾葛。

在這種毫無頭緒的糾纏中，田小明與萬美玉還是心心相印，還是心有靈犀一點通。田小明在寶積寺被當做大師供奉的時候，心中所思所想的.依舊是萬美玉，可以感受到萬美玉的陪伴。

“我也願意和你鬥爭一輩子，直到你的世界觀和我的世界觀一致。”

“好，一言為定，一輩子耗在一起，看誰贏。”

一輩子耗在一起。即使我們三觀不一致，儘管我們有那麼多的矛盾與問題，儘管我們會有種種分歧與不合。可是，還是要在一起。只因為愛情。

《女神》讀後感12

最近我看了一本書，書名叫做《幸運女神的寵兒》。這本書令我印象非常深刻。

首先，在我沒有翻開書來認真看的時候我認為幸運女神的寵兒是一個相貌美麗的女子，想不到書中的幸運女神的`寵兒居然是笨笨豬。但是我深入閱讀了這本書之後發現笨笨豬既不聰明也沒有什麼才華但是笨笨豬的心地非常的善良，並且笨笨豬非常的純潔和質樸。我覺得就是因為笨笨豬身上有這些優點所以笨笨豬才是被選為幸運女神的寵兒吧。並且笨笨豬可以在不被別人理解的情況下去幫助他人。

我的一個好朋友就是像笨笨豬一樣，他對待我們非常的熱情，並且他看到陌生人遇到困難他都會去幫助，我覺得他也是幸運女神的寵兒，其實幸運女神的寵兒有很多，只要我們善於去發現就能夠看到這樣如天使般美好的人，他們身上的精神也能夠深深地感動著我們，能夠讓我們潛移默化的也變成幸運女神的寵兒。

我覺得笨笨豬是一個非常能夠堅守自我的角色，笨笨豬的外貌雖然不好，可是笨笨豬的內心卻勝過千千萬萬的人。笨笨豬能夠像一個小孩一樣純潔的無暇，我覺得笨笨豬這個不叫做愚蠢，而叫做善良。我覺得我也應該學習笨笨豬，要堅守美好的道德品質，要學會做回美好的自己，這樣我們才能夠提高自己的思想道德境界，做一個更加完美的人。