李龍雲簡介

李龍雲.煌煌的戲劇文學人生

歷經磨難而久演不衰的《小井衚衕》，令戲劇文學界感到震驚的《荒原與人》……一部部沉甸甸的大戲構築了他的戲劇文學人生。

而今，一部根據老舍未完成的自傳體小說改編創作的大型劇作《正紅旗下》又在人們熱切的關注下問世。

（一）

一九九九年，李龍雲發表了大型劇作《正紅旗下》。劇本是根據老舍生前未完成的同名自傳體小說改編的。像春日裡的一聲響雷，劇本的發表引起了中國戲劇文學界的廣泛關注。

（二）

一部劇作，為什麼尚未搬上舞臺就能引起如此廣泛的關注？箇中的原因當然是多方面的：

首先，由於《正紅旗下》原著是老舍一生中唯一一部自傳體小說，是海內外公認的老舍的代表作。小說原來計劃的內容應該是從1898年寫到1901年，即從戊戌寫到辛丑。其規模即便不像《四世同堂》那樣有近百萬字之多，也不會低於三五十萬字。可惜的是，他沒寫完。他僅寫了8萬字，11章，“僅僅是一個大部頭長篇小說的開頭。”李龍雲通過自己的努力，終於將這部僅有一個開頭的煌煌鉅著，改編成了一部完整的劇作。而幾乎所有讀過劇本的人都無一例外地認為，劇本大氣磅礴波瀾壯闊，戲劇氛圍濃烈，人物語言十分生動，每一個人物又都有其完整的命運和歸宿……

其次，原因也出於李龍雲這位作家以往的成就和影響。

不妨先讀一下他的簡歷：

李龍雲，1979年9月被南京大學錄取為研究主，指導教師：陳白塵。1981年冬通過文學碩士學位；1982年元月到北京人民藝術劇院任專職劇作家；1987年，國內權威雜誌《半月談》在《中國人物》專欄中將他列入中國當代最有影響的九名劇作家進行介紹；1988年3月被審定為國家一級劇作家；1988年春入選中國話劇藝術研究會和國務院文化部評選的“中國當代十名優秀劇作家”；1988年夏應美國奧尼爾中心邀請赴美訪問，出席全美劇作家會議，同年8月22日被奧尼爾的故鄉沃特福德市授予榮譽市民稱號；1993年開始享受國務院頒發的政府特殊津貼；1988年、1993年先後當選為中國人民政治協商會議北京市第七屆、第八屆委員； 1993年，《中國新時期文學辭典》收入“李龍雲”、“《小井衚衕》”、“《荒原與人》”三項辭條。

主要小說詩歌文學作品為：大型劇作《有這樣一個小院》、《小井衚衕》、《這裡不遠是圓明園》、《荒原與人》、《正紅旗下》，以及一批中長篇小說、戲劇美學論文。

其中，《小井衚衕》作為北京人民藝術劇院的保留劇目，1983、1985、1993年三度搬上舞臺，久演不衰；劇本則先後被收入《中國大百科全書·戲劇卷》、《中國當代十大正劇集》、 《中國五十年文學小說詩歌文學作品精選·戲劇卷》，並將與老舍、曹禺、關漢卿、莎士比亞的劇作一起收入新版的職業高中語文教材。

另一代表作《荒原與人》由著名導演藝術家徐曉鍾、王貴分別執導，由中央戲劇學院和遼寧人民藝術劇院先後搬上舞臺，在北京和東北引起了轟動。《荒原與人》的劇本先是被收入《20世紀中國文學大師文庫·戲劇卷》，後又被中國戲劇的最高學府中央戲劇學院作為教材列入《古今中外60部經典劇作》，並被譯成德、日等外文版本。

1979年以來，從《有這樣一個小院》到《小井衚衕》，再到《荒原與人》，李龍雲的小說詩歌文學作品連續產生轟動。作家始終處於藝術的漩渦中心而被人們關注著，他身上具有強烈的拓荒色彩和超前意識。

從《荒原與人》的發表到《正紅旗下》的問世，間隔了整整13年，關心李龍雲的人一直在拭目以待。而在這13年裡，他似乎已遠離塵世，迴避所有的應酬與虛榮，在孤獨與寂寞之中釀製著他自己的精品……

（三）

李龍雲, 1948年年末生於北京南城羅圈衚衕。

“每一位作家都有一片鄉士，每一片鄉土都有它獨有的文化。鄉士是作家賴以生存的基礎。它鑄就我一種特有的自尊，為我幼年的心靈塗上第一層底色。它告訴我：什麼是善良美好，什麼是正直倔強，什麼是底層人的尊嚴……一晃，三十年過去了，我目睹了一條衚衕三十年命運的起落興衰。老街坊們時而欣喜時而苦澀的經歷衝撞著我的心靈，於是我寫了他們……”

1981年，日後攪動得中國文壇多年興奮不已的《小井衚衕》懷胎十載，一朝分娩了。

現在的《小井衚衕》已經是譽滿京華了。實際上，在龍雲以往的全部小說詩歌文學作品中，“命運起伏最大的，應該說是《小井衚衕》。《小井》將給我帶來些什麼，至今仍是個謎……”《小井衚衕》的演出，曾經經歷了三上三下，令人愁腸百結。當《小井》發表近20年之後，中國文學才翻然醒悟似的，接受了它……

（四）

1968年7月，李龍雲上山下鄉到黑龍江生產建設兵團。10年北大荒生活期間，先後趕過馬車，當過拖拉機手和康拜因手。參加過築路、打井、架線、墾荒等多種勞動。

“1970年春，在鬱鬱寡歡的心境下我開始塗鴉，初學寫詩。”1985年，龍雲在《習劇15年漫筆》中寫道，“我是很不自覺地走上文學這條道路的……1972年的隆冬，我被軍墾系統一個師的業餘演出隊借去當創作員。從此，我告別了撓力河畔那片低矮的馬架子，把自己的命運與一個小戲班子的命運拴在了一起。我的創作生涯是從別拉洪河河畔那片荒涼的草甸子裡起步的……”

“在《小院》之前，在十年北大荒生活期間，我曾寫過十餘部劇本：獨幕劇、多幕劇、童話劇、相聲劇……連同那些報廢的詩歌、小說、散文手稿，積累起來的文字量竟有近百萬字之多。對這個社會而言，那一摞發黃的稿紙，已經煙飛灰滅，我永遠不會再把它們變成鉛字。但對我個人來說，那一汪心血將長留在我的記憶中，供我咀嚼、反思、憑弔……那是我生命的一部分……”

“多少年過去了。儘管當時碰到過各種各樣的挫折，但只要回憶起北大荒那段業餘創作生涯，我就感到所有過去的一切都是值得懷念的。在我的記憶裡，那裡的荒原永遠被夕照的霞光籠罩著；它乾淨、深遂、美好，但又夾有一絲淡淡的惆悵。只要閉上眼睛，我眼前立刻就會浮現出一幅畫面：那緩緩流淌的別拉洪河、粉紅色的高粱地中間那幽靜潮溼的土路，那神奇的‘落馬湖’傳說，那明亮的月光和流水……想到昨天，我就覺得彷彿重又置身於北大荒的懷抱裡。古荒深處，長河落日如輪。一條清晰的爬犁轍蜿蜒曲折鋪向遠方。晚霞把荒原裝點得那樣高遠、恬淡、蒼茫。坐在大爬犁上，身邊演出隊的夥伴們抱著手風琴睡著了。我倚靠著道具箱子，透過防蚊帽那井字形的花紋，望著沉下去的夕陽，在腦海裡編織著文學天國之夢……”

（五）

生活往往是坎坷與陽光並存。

1978年3月，李龍雲被黑龍江大學中文系錄取為本科生。就在那年冬天，李龍雲創作了多幕話劇《有這樣一個小院》。1979年3月《小院》在北京正式公演。意想不到的是，戲從彩排開始就引起了激烈爭論。一時間裡棍棒交加。就在他處境最困難的時候，一位與他素昧平生的老人，南京大學的陳白塵教授向他伸出了救援之手。白塵先生先是給黑龍江省的一位老作家巴波先生寫了封信，請他幫忙“從側面瞭解一下，如果《小院》這個作者確實是個很有追求的年輕人，我就破例錄取他為研究生；如果是個名利之徒，就算了”。當時的巴波也已年過花甲，但它與陳老在1939年時有過師生之誼，巴波真的找到龍雲的幾位同學作了調查，幾天之後他給白塵先生回了封電報：“無可非議”。白塵先生通過南京大學中文系黨總支找到校長匡亞明，鑑於研究生報考時間已過，希望請示教育部，允許南大破例為龍雲補辦招生手續。此事得到了教育部的支援。為了求得黑龍江大學的合作，陳老進一步提出，希望南京大學派人親自到黑龍江去一趟，公出人員往返的差旅費由陳白塵私人負擔。7月上旬，南京大學中文系賈平年老師來到黑大。他給李龍雲帶來了陳老的口信：“萬一這次破例錄取失敗，你不能來南大，我仍願收留你為學生，願意對你函授……”

李龍雲入南京大學深造的第一項成果，就是《小井衚衕》的創作，就是《小井》以後一系列劇作的一發而不可收……

（六）

1985年，李龍雲創作了大型話劇《荒原與人》。

這是一部令戲劇界文學界感到震撼與驚訝的劇作，著名導演藝術家徐曉鍾說：“龍雲的《荒原與人》是一部極為真實的小說詩歌文學作品，我感到她有一種特別的美質。這部寫文革期間北大荒的小說詩歌文學作品，遠遠超越了文革，走出了那片黑土地。小說詩歌文學作品具有深刻的文化意義……”

著名導演藝術家王貴則稱：“《荒原與人》是一代人的輝煌大夢……”

早在1987年冬，在“李龍雲戲劇小說詩歌文學作品研討會”上，國內近30名作家理論家就曾對《荒原與人》的成就以及它對中國戲劇的深遠影響進行過預測與評估。理論家們認為：“《小井衚衕》奠定了李龍雲作為現實主義作家在歷史上的地位，而《荒原與人》則使我們感到了理論上的困惑。《荒原與人》體現的是一種人類意識”，“在探索的意義與價值上，對這個戲現在做結論還為時過早。它提供給我們的東西大多了。它突破了以往的一切框架與模式，建立了一種從內容到形式的全新樣式。作家將多種藝術方法與手段‘化’入藝術思維，再融入小說詩歌文學作品，使小說詩歌文學作品產生了一種自然和諧的情調，朦朧著一種詩的意境，構成了一個奇特的世界。”

一位前輩戲劇家1989年指出：“中國戲劇走到《荒原》這裡，出現了一個高原現象。這個戲的追求，是希圖架起一座橋樑，首先從戲劇界過渡到文學界，然後通過這座橋樑把中國藝術送到世界。”

（七）

在《正紅旗下》發表之前，徐曉鍾曾經這樣說：“在當代中國，龍雲是最有潛力的劇作家”。

而前輩戲劇家夏衍則早在15年前就這樣說過：“《小井衚衕》的作家年輕、勤奮有才華，在中國像他這樣的年齡能有這樣的語言功力是難得的……關於《小井》，我雖視力衰退，還是一口氣讀完了。真是個近年來難得看到的好劇本……”

現在，話劇《正紅旗下》發表了。它必將再次攪起中國劇壇的騷動，而李龍雲自己則十分平靜。所有戲劇界的朋友們都清楚：13年，龍雲這13年決不會虛度，人們決不會就此終止對他的期待……