世界名人勵志故事

如果我們能夠時不時地找一些有關世界名人的勵志故事來看看肯定會有所收穫的，那麼世界名人勵志故事都有哪些呢?一起來看看吧。

世界名人勵志故事：“手”的取捨

作者:尹成榮

羅丹是法國著名雕塑大師，曾應法國作家協會邀請為著名作家巴爾扎克塑像。

接到這個任務羅丹有些為難，因為他知道巴爾扎克是著名的文學泰斗，舉世聞名，可他長得很醜，不但又矮又胖，而且肚子很大，怎麼樣把巴爾扎克塑造得完美一些，而又不失他本來面目，給人們以永久的紀念呢?為此，羅丹傷透腦筋。經過權衡，他決定實事求是地為巴爾扎克塑像，以真實外貌雕塑巴爾扎克，只在形態上做調整，主要突顯出他的精神美和內在美。

設計定型後，羅丹便著手動工。羅丹把巴爾扎克的雕像設計為這樣的一個姿態：身披睡衣，雙手疊在胸前，昂著碩大的頭，眼睛注視著人間，像是在思索又像在蔑視。原來預定雕塑時間為一年半，結果卻整整用了七年才把雕塑完工。羅丹在雕塑完巴爾扎克像之後曾讓自己的學生觀看，找出雕像的不足之處。學生們看到老師的作品紛紛讚歎不已，認為這座雕像十分完美，尤其雕像的雙手簡直達到無可挑剔的地步。

“這雙手老師雕刻得太精緻了，我們從來沒有見過這麼完美的手。”聽著學生們讚歎，羅丹仔細觀察雕像的雙手，他越觀察越覺得這雙手確實很完美，是整個雕像最突出的部位。只是在觀賞雕像時，注意力不由自主集中在這雙手上而忽略了整個雕像，起了喧賓奪主的作用。

羅丹越看越彆扭，舉起斧子把那雙完美的手給砍掉了。學生們發出驚呼：“老師，這雙手雕刻得這麼完美，您為什麼要砍掉它呢?簡直太可惜了。”

“我之所以砍掉這雙手，就是因為它太完美，有它自己的生命，成為一個獨立的整體，使這座雕像失去真正的意義。我雕塑的是一座雕像而不是一雙手。一件真正的藝術品不能出現部分比整體更重要更突出的現象。我砍掉雙手為的是突出整個雕像的意義。”

聽了羅丹的話，學生們恍然大悟，但是法國作家協會無法接受羅丹的做法，他們竟然否認曾向羅丹訂製過雕像。羅丹非常痛心，因為沒有人理解他，但他毫不屈服，認定真理不會滅絕，遲早會有人承認他的雕像，更會理解贊同他那種求真的觀念。果然，羅丹去世後，人們開始理解並接納羅丹的雕刻真理，把那座殘缺的巴爾扎克的雕像譽為珍品而收藏。

世界名人勵志故事：艾森豪威爾車上的凹洞

1953年的一天，剛剛被選為美國總統的艾森豪威爾乘坐總統專車，打算去看望當時在西點軍校教導過自己的幾位老師，表達自己的感謝之情。

汽車由司機駕駛，快速地向目的地趕去。當汽車經過一個社群大門時，他們發現幾個小孩子正在門口做遊戲，來回地奔跑打鬧。艾森豪威爾叮囑司機，讓他放慢速度，以免碰到孩子們。

就在汽車準備駛過社群大門時，忽然，一位小男孩丟過來一塊磚頭，砸到了總統的專車上。頓時，嶄新的汽車被砸出一道難看的凹洞。不知何故的艾森豪威爾示意司機下車，去問問情況。

很快，司機回來報告艾森豪威爾，是一個小男孩故意向他們的汽車扔來一塊磚頭。艾森豪威爾聽後，不免有些好奇，他也下了車，來到那位擲磚頭的小男孩面前。艾森豪威爾並沒有責怪小男孩，而是很親切地問他：“小朋友，你為什麼要這樣做，你能告訴我原因嗎?”

聽到對方的問話，小男孩眼裡忽然噙滿了淚水，他哀求著說道：“先生，實在對不起，我不知道自己還能怎麼辦?我之所以丟磚，是因為此前沒有一輛車停下來!”

終於，淚水從小男孩的眼裡湧了出來，他啜泣著繼續說道：“因為我的哥哥從輪椅上掉了下來，可我卻沒有辦法將他抬回去。先生，您可以幫我把他抬回去嗎?他受傷了，而且他太重了!”

艾森豪威爾被小男孩的話一下子打動了。他什麼話也沒有說，親自抱起小男孩受傷的哥哥，把他輕輕地放回到輪椅上。最後，還掏出手帕，給小男孩的哥哥小心地擦拭傷口，以確定他的哥哥並沒有什麼大的問題。

那個小男孩滿是感激地對艾森豪威爾說道：“謝謝您，先生，您是惟一一個停下車來幫助我們的人，上帝會保佑您!”說完，小男孩推著他的哥哥離開了。

艾森豪威爾若有所思地回到車上，他告訴司機，不用修理車上的那個凹洞。他要讓那個凹洞時時刻刻提醒自己：不要等周圍的人丟磚塊過來，自己才注意到，生命的腳步已經走得過快，忽視了那些需要幫助的人。

生活中，請放慢我們疾行的腳步，用心留意生活中的每一個細節，這樣，才不至於讓生命留下太多的遺憾。

世界名人勵志故事：想要與眾不同就接受自己的瑕疵

作者:[美]娜塔莉•波

今天來到這裡非常榮幸。我的感受跟我1999年初到哈佛成為新生時的心情一樣：感覺我不配來這裡。而我每次開口說話時，都必須要證明我不只是個白痴女演員而已。

那時，年僅18歲的我已經演了七年戲，以為自己在大學裡能找到一條更加嚴肅和深刻的路，所以大一那年我決定修神經生物學和高等現代希伯來文學。但當我為了希伯來語課的ABC以及神經應答的不同機制而掙扎時，我看到朋友們寫關於帆船的論文，做流行文化雜誌，看到教授講童話故事和《黑客帝國》。我發現，為了嚴肅而嚴肅，這本身就是一種虛榮，是一種模稜兩可，是為了反抗我想象出的自我而採取的一種姿態。我當演員當然是有原因的，我愛我的職業，我不必為此遮掩什麼。

幾年前，我跟我老公去東京玩，吃到了最美味的壽司，那家飯店只有六個座位。當地的朋友說，東京所有最棒的飯店都是這麼小，而且只做一樣料理。因為他們明白，要把事情做漂亮，關鍵不在於數量，而是在對至善至美的追求過程中的愉悅。

在我的職業生活中，我花了許多時間，尋找我自己做事的原因。我的第一部電影在1994年上映，那時我才13歲，至今我仍能一字不差地複述《紐約時報》對我的評價：波特曼小姐擺造型的功力比演戲強很多。這部電影在當時得到的所有評價都是不溫不火，商業方面更是慘敗。這部電影叫《這個殺手不太冷》。而今天，拍完了35部電影之後，它仍是人們見到我時最常提到的片子，說這是他們最愛的電影。

我很幸運，自己首次參演的電影，起初在所有的標準上來看都是一場災難，這讓我很早學到，價值應該來自電影拍攝過程的體驗，來自觸碰人心的可能，而不是商業和影評方面的成功。

於是我開始只挑那些我熱愛的事情來做，只選那些我能汲取到有意義經驗的工作，這讓我周圍的所有人都徹底困惑。我拍了獨立電影《戈雅之靈》，為此我學習藝術史，連續四個月每天研讀戈雅和西班牙裁判所;我拍了動作片《V字仇殺隊》，為此我學習了所有與自由戰士相關的東西，他們也被叫作恐怖主義者……我可以決定我自己的價值，而不是讓票房或名聲來決定。

當我拍《黑天鵝》時，整個經歷都是屬於我自己的。我已經刀槍不入，不怕別人怎麼用嘴噴、怎麼用筆寫，也不在意觀眾是否願意看。這部電影給我的啟示是，對於芭蕾舞者，當你的技巧達到一定高度後，唯一能讓你與眾不同的，就是你的怪異甚至瑕疵——有位芭蕾舞者因轉圈的輕微不平衡而出名。從技術上說，你永遠不能做到最好，總有人比你跳得更高，或者有更美的姿態。你唯一能做到的，就是展現自我。我飾演的妮娜在藝術上取得了成功，更重要的是，她為自己找到了完美和愉悅，而不是為了試圖在別人眼中變得完美。所以當《黑天鵝》取得商業上的成功之時，我覺得榮耀和感恩的是，我觸碰到了人心，我已經建立了自己價值的真正核心，不受別人反應的影響。

大家告訴我，演繹職業芭蕾舞者是恐怖的挑戰，但促使我去演的並非是勇氣或膽量，而是我對自身侷限的毫無所知。沒有經驗，曾讓我在大學時缺乏自信，讓我願意遵循他人的規則;而如今，它也讓我敢於接受挑戰。

我認識一位小提琴家，他告訴我，他無法作曲，因為他懂得太多曲目，所以每當他想到音符，現有的曲目就會立刻出現在腦海裡。一個人所知道的唯一的做事方式，就是自己的方式。每次你動手做新事時，你的無經驗要麼會引領你走上一條遵循他人價值的路，要麼會讓你創造屬於自己的路。如果你對自己做這件事的原因很明確，那麼這條路即使奇怪坎坷，也會是完全屬於你自己的。

謝謝你們，我已經迫不及待想看大家將來如何創造美好事物了。