描寫春天的詩句—《定風波·暮春漫興》

　　《定風波·暮春漫興》原文

少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鍾。

老去逢春如病酒。

唯有，茶甌香篆小簾櫳。

卷盡殘花風未定。

休恨，花開元自要春風。

試問春歸誰得見?飛燕，來時相遇夕陽中。

　　《定風波·暮春漫興》註釋

①茶甌：一種茶具。

②香篆：指焚香時所起的煙縷。

　　《定風波·暮春漫興》賞析

此詞分上闋與下闋。

上闋以“少日”與“老去”作強烈對比。“老去”是現實，“少日”是追憶。少年時代，風華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對此，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動，令人陶醉!形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態如見。還要“醉千鍾”，那麼，連喝千杯之後將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。什麼叫“病酒”?馮延巳《鵲踏枝》詞說：“誰道閒情拋棄久?每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡裡朱顏瘦。”“病酒”，指因喝酒過量而生病，感到很難受。“老去逢春如病酒”，極言心情不佳，毫無興味，不要說“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。只有呆在小房子裡，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時光。怎麼知道是小房子呢?因為這裡用了“小簾櫳”。“櫳”指窗上櫺木，而“簾櫳”作為一個詞，實指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那裡去。

過片“卷盡殘花風未定”，有如奇峰突起，似與上闋毫無聯絡。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋樑。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。於“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，彷彿除此之外什麼都不關心。其實不然。他始終注視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化。外邊有什麼變化呢?春風不斷地吹，把花瓣兒吹落、捲走，而今已經“卷盡殘花”，風還不肯停!春天不就完了嗎?如此看來，詩人自然是恨春風的。可是接下去，又立刻改口說：“休恨!”為什麼?因為：“花開元自要春風。”當初如果沒有春風的吹拂，花兒又怎麼能夠開放呢?在這出人意外的轉折中，蘊含著深奧的哲理，也飽和著難以明言的無限感慨。春風催放百花，給這裡帶來了春天。春風“卷盡殘花”，春天就要離開這裡，回到別的什麼地方去了。“試問春歸誰得見?”問得突然，也令人感到難於回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言：離此而去的春天，被向這裡飛來的燕子碰上了，她是在金色的夕陽中遇見的。那麼，她們彼此講了些什麼呢?

古典詩詞中的“春歸”有兩種含義。一種指春來，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。”一種指春去，其例甚多，大抵抒發傷春之感。辛棄疾的名作《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數”，亦不例外。而這首《定風波》卻為讀者開啟廣闊的想象領域和思維空間，誘發人們追蹤春天的腳步，進行哲理的思考，可謂另闢蹊徑，富有獨創精神。

把春天擬人化，說她離開這裡，又走向那裡，最早似乎見於白居易的《潯陽春·春生》：“春生何處暗周遊?海角天涯遍始休。先遣和風報訊息，續教啼鳥說來由。展張草色長河畔，點綴花房小樹頭。若到故園應覓我，為傳淪落在江州。”

黃庭堅的《清平樂》，則遵循這種思路自制新詞：“春歸何處?寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。”

王觀的《卜算子·送鮑浩然之浙東》，構思也很新穎：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊?眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。”

辛棄疾《定風波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創新的關係，也是顯而易見的。

《定風波·暮春漫興》作者簡介

辛棄疾(1140-1207)南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城(今山東濟南)人。出生時，中原已為金兵所佔。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。但提出的抗金建議，均未被採納，並遭到打擊，曾長期落職閒居於江西上饒、鉛山一帶。韓侂冑當政時一度起用，不久病卒。

其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責;也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位，後人遂以“蘇辛”並稱。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。