李煜—《虞美人①》

春花秋月何時了，②
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，③
只是朱顏改。④
問君能有幾多愁，⑤
恰是一江春水向東流。


【作者】
　937－978， 初名從嘉，字重光，號鍾隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐
　後主。即位後對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋
　軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月
　卒。據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精於書畫，諳於音
　律，工於詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期
　詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染
　力。後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。

註釋：
　①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、
　《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄
　韻轉兩平韻。　②了：了結，完結。　③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的
　南唐故宮。應猶：一作“依然”。　④朱顏改：指所懷念的人已衰老。　⑤君：
　作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。

賞析：
　　　此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據
　說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。
　全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和
　曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人
　心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事
　離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈祕事。但這首膾炙人口的名
　作，在藝術上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早
　日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的資訊，卻反而引起作者“不堪回首”的
　嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用
　以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的
　心境，是真切而又深刻的。結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含
　蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水
　流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，
　許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。可以說，李煜此詞所以能
　引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向徵性的比喻，
　將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——
　懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春
　水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自
　已類似的情感。因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水
　向東流”那樣的外部形態。由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛
　的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。