京劇名人的故事

梅蘭芳－－梅蘭芳是我國京劇演員。京劇又是我國戲曲藝術中最有代表性的劇種。梅蘭芳從國小戲，靠勤學苦練和勇於實踐，很早就成了名，被評為京劇“四大名旦”之首。他不但藝術精湛，而且有愛國思想，立志要把京劇介紹給外國，在世界上宣傳中國傳統藝術。 　　1919年以後，梅蘭芳先後到日本、美國、蘇聯等國家訪問並演出。他以精采的表演和東方人的氣質贏得了廣泛的讚譽，受到熱烈歡迎。許多外國人第一次見到中國戲曲的表演，非常新奇。電影大師卓別林，戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基都和梅蘭芳會面，結成好友，對中國戲曲給予很高評價。國外有些人還把中國戲曲藝術和歐洲戲劇兩個流派稱為世界戲劇三大體系。梅蘭芳為中國戲曲走向世界做出了傑出貢獻。

1937年，日本發動了侵華戰爭。梅蘭芳受到了日本人的監視。日本人要求這位世界馳名的中國演員出來演出，好美化他們的侵略行為。梅蘭芳拒絕了。他為了表示自己的態度，留起了鬍鬚。因為他是旦角演員，留鬍子,意味著將不再登臺表演。為了祖國的榮譽，他寧願割捨了藝術生命。這一愛國行為，受到了普遍讚揚，為中國人爭了氣.

尚小云,荀慧生——1912年尚小云結識了荀慧生，生平有了第一個真正意義上的好朋友。與一般的科班只授皮黃不同，三樂班既教皮黃，也授梆子。這一年，學梆子的荀慧生隨他的師傅龐啟發進入三樂班。兩人之所以很快成為好朋友，很大程度上緣於兩人是同鄉，都是河北人，又同歲，他們同年同月生，生日僅僅相差兩天。荀慧生出生於1900年1月5日，比尚小云只長兩天。這樣的巧合，使他倆感覺頗有緣分。

在三樂班裡，習皮黃的尚小云與習梆子的荀慧生，彼此影響都很大。尚小云從荀慧生那裡學梆子，荀慧生從尚小云那裡學皮黃，最終，兩個人在一齣戲裡，都能做到皮黃、梆子“兩下鍋”。雖然是同行，卻能通力合作，彼此關照，有很深的感情。甚至在關鍵的時候，還能雪中送炭。這份感情是長期在一起練功一起生活中積累起來的。那時，一個有了成績，另一個跟著高興；一人捱了打，另一個跟著掉眼淚；一人有了難，另一個幫著想辦法、出點子。

1915年荀慧生遇到了一個很大的麻煩。按照他“寫”給師傅龐啟發的契約，他應當在這年滿師，可以離開師傅回到父母身邊，也就是說，他就要自由了。每當想到再不會挨打受罵了，他的心都要飛起來了。每當他和尚小云說到這事，他的眼睛就會放光。尚小云羨慕荀慧生，更為他高興。然而，他們沒有想到，荀慧生根本走不了。他的師傅龐啟發只給了他一句話：“你要敢走，我就把你的腿砸折了，讓你這輩子也別想再唱戲。”

荀慧生懵了，他不明白，契約上定的學藝期限是七年，外加幫師一年，從他於1907年“寫”給師傅到現在，期限的確已經滿了，師傅為什麼不讓他走，而且這樣的理直氣壯？實際上在這之前，龐啟發也認為荀慧生滿師了，要走了。為此，他有一陣子心情很鬱悶，並不是他捨不得慧生這個孩子，而是捨不得銀子。荀慧生在龐啟發的眼裡，就是賺錢工具，是搖錢樹，甚至就是銀子。放走慧生，實際上就是眼睜睜地看著白花花的銀子從手指間流走，他不甘心。但是，他又是知道梨園規矩的，期限已滿，又不能不讓慧生走。

龐啟發將那份契約找出來，看了又看，指望著能看出點什麼破綻，卻真的讓他找到了漏洞。他發現：這份契約根本沒有註明訂約日期。換句話說，慧生是從哪一年開始學藝的，說不清楚。也就是說，契約到期沒有？慧生滿師沒有？可以任由龐啟發說。望著那份既沒有寫他何時開始學藝，也沒有寫他何時滿師的契約，又有師傅“砸折腿”的威脅，生性柔弱的荀慧生一句話也說不出來。荀慧生能依靠的只有尚小云了。在好朋友的面前，他哭得很傷心，也很無奈。尚小云一聽，氣得臉紅脖子粗，還直跳腳。從此，他無心練功，無心演戲，滿腦子想的都是如何替慧生找到辦法。

也許可以說，尚小云一輩子的俠腸義膽和豪氣，就是從為荀慧生兩肋插刀、為他想辦法開始顯現的。辦法終於想出來了，所謂的“辦法”，就是一個字：逃。與荀慧生柔弱溫和的性格相反，尚小云天生的脾氣急噪性格剛烈，因而有著很強烈的反抗鬥爭性，既然契約白紙黑字無法辯駁，就他的個性而言，只能是自我救贖，一逃了之。荀慧生這件事最終得以解決，與尚小云籌劃的逃跑計劃，是大有關係的。事實上，龐啟發在發現荀慧生跑了之後，起初氣急敗壞，逼問三樂班的孩子，包括尚小云。

這個時候，龐啟發有些慌了，人都沒有了，手裡握著那份契約又有什麼用？他的口氣也軟了，放出風去，說只要荀慧生回來，雙方可以協商。事情鬧到這個地步，也引起班主李際良以及“白社”成員的關注。他們出面作為中間人，為龐、荀師徒進行了調解。最終達成協議：龐啟發將“契約”還給荀慧生，算是出師了，但是，荀慧生再為龐啟發效力兩年，即在兩年內的唱戲收入，一半歸龐啟發。雖然附帶了條件，但荀慧生終究是出師了。與其說荀慧生終於贏了，不如說是尚小云勝利了，這緣於他的俠義、勇敢和機智。