趙孟頫的詩詞《蝶戀花·儂是江南遊冶子》閲讀

《蝶戀花•儂是江南遊冶子》

元•趙孟頫

儂是江南遊冶子，烏帽青鞋，行樂東風裏。落盡楊花春滿地，萋萋芳草愁千里。

扶上蘭舟人慾醉，日暮青山，相映雙蛾翠。萬頃湖光歌扇底，一聲吹下相思淚。

【賞析】

“落盡楊花春滿地，萋萋芳草愁千里”，這兩句描寫的是詞人眼前所見之景。“落盡楊花”，顯然已經是暮春，這時百花凋殘，落紅成陣，滿地都是春天的足跡，卻已經走到了盡頭。李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》“楊花落儘子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”，同是暮春，同以楊花起興，烘托了一種哀傷悲惋的氛圍。“萋萋芳草愁千里”春草非常茂盛，綿延千里，令人哀愁。《楚辭•招隱士》有“王孫遊兮不歸，芳草生兮萋萋”，唐崔顥《黃鶴樓》有“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”，雖然表面上都是一副生機勃勃的景象，可是畢竟春草叢生年復一年，很容易令人聯想到生命之輪迴，時光之流逝，有生必有枯，今年草木又生，他歲又將歸根何處？所以説《楚辭》《黃鶴樓》裏所表現的感情都是一樣的，那就是“不歸”、“鄉關何處是”，總結起來就是鄉愁，詞人這裏也是一樣，和王孫流落、崔顥不歸的情感如出一轍。

擴展閲讀：趙孟頫的人物評價

趙孟頫博學多藝，文學藝術開創一代風氣。經學主治《尚書》，尤精於禮、樂之學。對律呂之學也有精深研究，頗得古人不傳之妙，著有《琴原》、《樂原》各一篇。篆法尊《石鼓》、《詛楚》，隸書法樑鵠、鍾繇，行草崇二王（王羲之、王獻之），晚年又受李邕影響，各種書體，冠絕古今，天竺、日本均以收藏其翰墨為貴。他手書佛、道的書法，有許多散於名山。

趙孟頫的詩賦及文章，清邃高古，讀來往往使人有飄然出世之感。在至元年間的詩人之中，趙孟頫與戴表元等人一起，力掃南宋卑弱習氣。他善於融篆籀之法於繪畫之中，竹石、人馬、山水、花鳥，無所不精，無疑是一代畫壇領袖。對世俗貶低界畫的看法，也有獨到見解，認為其他畫科，有時尚可杜撰瞞人，而界畫卻更須具備功力法度。有記載説，入元之後，趙孟頫家事甚貧，平時也常以字畫收取潤筆費用，聊以自補。他還精於古器物、書法、名畫的鑑定，有關年代、作者、真偽，望而知之，百不失一。