傾城之戀讀後感14篇

認真讀完一本著作後，你有什麼領悟呢？此時需要認真地做好記錄，寫寫讀後感了。你想知道讀後感怎麼寫嗎？下面是小編為大家收集的傾城之戀讀後感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

傾城之戀讀後感 篇1

張愛玲在《傾城之戀》開篇介紹範柳原身世時候，最後一句寫得相當毒辣，說他年紀輕輕受了挫折，就往放浪一條路上走，嫖賭吃著，樣樣都來，獨獨無意於家庭幸福。這話如同紅樓夢裡面判詞，我心想張愛玲定會按照著這種浪子模式去寫範柳原。果真，一語成讖。範君作為英國歸僑，自然是太太小姐們眼中標準夫婿了，他身邊鶯鶯燕燕環繞不絕，勾心鬥角，各顯神通，大大熱鬧過一番。儘管美女如雲，環肥燕瘦範柳原依舊是瀟灑走一回。直到他遇到一個具有中國式嬌羞如玉，低眉溫柔白流蘇。

範柳原遇到白流蘇，一開始就知道她不堪境遇，離過婚又死了前夫，在孃家無處容身走投無路下必須得找一個像他這樣鑽石王老五綁一張長期飯票。儘管他知道她心裡精刮算盤，卻從她躕踟和無奈中看到了自已無所適從孤寂。所以，範柳原說：“你……你如果認識從前我，也許你會原諒現在我”，範柳原身世相當畸零，我想這一刻他是看到了她心吧，像猛然間看到自己一樣，在厚厚鏡子面前，有同樣銳利面具，脆弱矛盾掙扎無解心，那是他自己，他知道那是他自己。

白流蘇是這樣看待範柳原，與她單獨在一起時這樣穩重，偏偏人前放肆，人後又是正人君子模樣，這般心思，連她也摸不透。其實不是白流蘇摸不透，而是她低估了範柳原愛一個人程度，與我們所有人一樣被張愛玲判詞給蒙了眼。範柳原更渴望白流蘇在精神層面同他站在一個高度上，而不僅僅是為了經濟上安全或者肉體上滿足。所以他向她說道：“我自己也不懂得我自己──可是我要你懂得我！我要你懂得我！”他嘴裡這麼說著，心裡早已絕望了，然而他還是固執地，哀懇似說著：“我要你懂得我！”

從這裡開始，我不管張愛玲筆鋒有多荒涼，言詞多冷清；不管白流蘇是為了經濟安全才接近範柳原，還是柳原喜歡白流蘇只是為了精神慰籍；不管有多少勾心鬥角精明算計，無論怎樣逢場作戲裝模作樣，在愛情世界無非是你退我進，誰先動心誰先死罷了。至少那一刻，哪怕只有一絲一毫我相信了範柳原內心顫抖，相信他在電話裡說“我愛你”真誠，相信他說：“死生契闊──與子相悅，執子之手，與子偕老。那是最悲哀一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配。比起外界力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我偏要說：”我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開“篤定。

因此我相信他們是真正棋逢對手，見招拆招。我相信他能看穿她輪廓親吻她奮勇，原諒她曾經無恥，和那些無法啟齒卑賤！

傾城之戀讀後感 篇2

張愛玲在《傾城之戀》開篇介紹範柳原的身世的時候，最後一句寫得相當毒辣，說他年紀輕輕受了挫折，就往放浪的一條路上走，嫖賭吃著，樣樣都來，獨獨無意於家庭幸福。這話如同紅樓夢裡面的判詞，我心想張愛玲定會按照著這種浪子模式去寫範柳原。果真，一語成讖。範君作為英國歸僑，自然是太太小姐們眼中的標準夫婿了，他身邊鶯鶯燕燕環繞不絕，勾心鬥角，各顯神通，大大熱鬧過一番。儘管美女如雲，環肥燕瘦範柳原依舊是瀟灑走一回。直到他遇到一個具有中國式嬌羞如玉，低眉溫柔的白流蘇。

範柳原遇到白流蘇，一開始就知道她不堪的境遇，離過婚又死了前夫，在孃家無處容身走投無路下必須得找一個像他這樣的鑽石王老五綁一張長期飯票。儘管他知道她心裡精刮的算盤，卻從她的躕踟跟無奈中看到了自已無所適從的孤寂。所以，範柳原說：“你……你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我”，範柳原的身世相當畸零，我想這一刻他是看到了她的心吧，像猛然間看到自己一樣，在厚厚的鏡子面前，有同樣的銳利面具，脆弱的矛盾的掙扎的無解的'心，這是他自己，他知道這是他自己。

白流蘇是這樣看待範柳原的，與她單獨在一起時這樣穩重，偏偏人前放肆，人後又是正人君子模樣，這般心思，連她也摸不透。其實不是白流蘇摸不透，而是她低估了範柳原愛一個人的程度，與我們所有人一樣被張愛玲的判詞給蒙了眼。範柳原更渴望白流蘇在精神層面同他站在一個高度上，而不僅僅是為了經濟上的安全或者肉體上的滿足。所以他向她說道：“我自己也不懂得我自己──可是我要你懂得我！我要你懂得我！”他嘴裡這麼說著，心裡早已絕望了，然而他還是固執地，哀懇似的說著：“我要你懂得我！”

從這裡開始，我不管張愛玲的筆鋒有多荒涼，言詞多冷清；不管白流蘇是為了經濟安全才接近範柳原，還是柳原喜歡白流蘇只是為了精神慰籍；不管有多少的勾心鬥角精明算計，無論怎樣的逢場作戲裝模作樣，在愛情的世界無非是你退我進，誰先動心誰先死罷了。至少這一刻，哪怕只有一絲一毫我相信了範柳原內心的顫抖，相信他在電話裡說“我愛你”的真誠，相信他說：“死生契闊──與子相悅，執子之手，與子偕老。這是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我偏要說：”我永遠跟你在一起；我們一生一世都別離開“的篤定。

因此我相信他們是真正的棋逢對手，見招拆招。我相信他能看穿她的輪廓親吻她的奮勇，原諒她曾經的無恥，跟這些無法啟齒的卑賤！

傾城之戀讀後感 篇3

我讀《傾城之戀》連續兩遍，因為她是張愛玲的成名作和代表作。曾在香港大學讀書的她，因親身體驗過香港戰爭而所積累的素材成就了此作。

故事中講述的是一個既傳統又開放的白流蘇，在經歷一場失敗的婚姻離婚後，回到母家飽受哥哥嫂嫂的冷嘲熱諷，看透世態炎涼後期許一段有經濟保障的婚姻來逃避現實。因在一次偶然的機會遇上了流浪才子範柳原，而離開上海赴港。西化的範柳原追求的是情人的身份和放浪不羈的情懷，於是遲遲不肯和白流蘇提及結婚。結果，在一場香港戰爭中，範柳原不惜生命代價挽救白流蘇，一時流露出彼此的真心與在乎，從而走向了婚姻的殿堂。

《傾城之戀》雖傾覆了一座城市，但卻媾合了一段封建文化與資本主義文化特點的姻緣。

白流蘇是一個離了婚、拿未來的命運與範柳原下注的“賭徒”。又是一個優雅美麗的中國女人。“她那一類的嬌小的身軀是最不顯老的一種，永遠是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像磁，現在由磁變為玉——半透明的輕青的玉。上頷起初原是相當的`窄，可是眉心很寬。一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼。”自從上海來到香港的流蘇，屢次含蓄的低頭，便贏得了範柳原的一句：“你的特長是低頭。”可見她的貌美如花。

範柳原是一個飽經世故、狡猾精刮的有錢華僑，又是一個滿腹才情的愛情高手。他曾對白流蘇說：“這堵牆，不知為什麼使我想起地老天荒那一類的話。有一天，我們的文明整個的毀掉了，什麼都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵牆。流蘇，如果我們那時候在這牆根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”每次傾心的表達愛意，總讓白流蘇心覺得他只不過是要得到她作為情人的身份而已。！“柳原真心喜歡她麼？那倒也不見得。他對她說的那些話，她一句話也不相信。她看得出他是對女人說慣了謊的。”

他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女子。一個是傳統女子期待婚姻，一個是漂泊浪子尋找情婦。於是兩人玩弄心計，推測心思，欲擒故縱……可以說，香港之行是白流蘇一次異常的心靈之旅，一場心智的較量。

“一個不吃醋的女人，多少有點病態。”這是柳原對流蘇說的一句話。流蘇也忍受不了範柳原不認真的態度，他對她始終沒有一句紮實的話，便賭氣返回上海。

然而在飽受兩個月家人的閒言碎語，親人的鄙視，白流蘇覺得她像是老了兩歲，在收到範柳原的信件請求回去香港後——“於是第二次離開了家上香港來。這一趟，她早已失去了上一次的愉快的冒險的感覺，她失敗了。固然，人人是喜歡被屈服的，但是那隻限於某種範圍內。如果她是純粹為範柳原的風儀與魅力所征服，那又是一說了，可是內中還嘈雜著家庭的壓力——最痛苦的成分。”

傾城之戀讀後感 篇4

說到怨婦，不由想起曾經翻閱過張愛玲小說傾城之戀。小說裡寫白流蘇的家庭親情冷淡，使得離了婚的她不得不離開這個孃家，想尋找另一片天地。

開頭白流蘇就在這封建大家庭的枷鎖裡，幾個哥嫂就七嘴八舌地要逼著她回去為前夫奔喪，白家的守舊人物不止是一個，而是一群，就在大家你一言我一語的逼迫下，白流蘇表現出一種悲憤的怨婦形象，一聲““這屋子可住不得了！……住不得了！”

而後，她攪散了她七妹的相親物件——範柳原，成了她七妹與範柳原的中間人。

於是，她開始了一場賭局，以她的前途為注。

她開始把握她與他之間的距離，所謂有把尺子的距離在她與範柳原之間，才有神祕的美感。

白流蘇對於範柳原的性格剖析：你最高的理想是一個冰清玉潔而又富於挑逗性的女人。冰清玉潔，是對於他人。挑逗，是對於你自己。如果我是一個徹底的好女人，你根本就不會注意到我。

白流蘇對他道：你要我在旁人面前做一個好女人，在你面前做一個壞女人。

或許，這才是男人心目中喜歡的女人形象，在外面你是一個出得廳堂，入得廚房，而在私底下你卻是個柔情似水、風情萬種的小女人。

白流蘇對範柳原道：是那樣的好，初次瞧見，再壞些，再髒些，是你外面的人，你外面的東西。你若是混在那裡頭長大了，你怎麼分得清，哪一部份是他們，哪一部份是你自己？”

可見白流蘇是個很明智的女人，若是從小在汙泥里長大，又怎知道什麼是壞，可能認為那壞的便是好的，你又如何分清？

“因為精神戀愛的結果永遠是結婚，而肉體之愛往往就停頓在某一階段，很少結婚的希望。”這句一出，便知道白流蘇對於愛分析得相當通透，肉體戀愛只是一種生理的需要，隨便哪個豐滿的女人都可以滿足象範柳原這樣的男人，而精神戀愛，一種飄渺又說不清、道不明的曖昧，一種思想上的互動，並不是每個女人能夠供給的。

香港的淪陷幫了白流蘇，他們在患難中彼此攙扶。他們開始把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年。

如果這個世界瀕臨塌陷的邊緣時，天地只剩下兩個人，一個是男的，一個是女的，相互攙扶，相互依偎將會成為必然的'，因為每個人都有寂寞和孤獨的時候，尤其在意想不到的絕境裡，人們更害怕寂寞和孤獨。

胡琴依舊咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！小說的開端與結尾都出現胡琴這個道具，有它的存在性的價值，給人餘音繞樑的感覺。

傾城之戀讀後感 篇5

些女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子裡輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之後，人去樓空。

——題記

有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。

她喜愛寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，於是做著悽苦的事情。慢慢的，時刻只是成為了一種虛幻，女生開始習慣把眉毛濃黑，塗上硃紅的脣膏，深色的胭脂，以為那樣，就能夠把眼淚掩藏。

讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還簡單，但是嫌它不夠舒服;新派的人看了覺得還有些意思，但是嫌它不夠嚴肅。她總是喜愛在作品裡提到胡琴，只是某一也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調子，沒有什麼起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠，回到人本身的寂寞，然後又回到模式化的生活中。

張愛玲以前說過：回憶總是令人惆悵的，過去的完美只會使人感到一切都已經完了，而過去的煩惱，只會使人再度煩惱。記得我在看《半生緣》的時候，故事的開始就是，“……日子過得真快，尤其對於中年以後的人，十年八載都好象是指顧間的事。但是對於年輕人，三年五載就能夠是一生一世……”她的小說總是一份感情從不能自己到慢慢沉澱的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重複著相同的故事。

荒涼是正因繁華之後的落空，正如寂寞的女子內心總是一片為開墾荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當。我們總聽見人們稱讚她有才華而不是偉大，大概也正正因她只是把故事講給愛聽的人。正因張愛玲也說過，生活是一件華美的袍子，爬滿了蝨子。因此她的小說女主角總是穿著不一樣的旗袍出場，也暗示她們隱隱相同人生和命運，外表的美麗內心的'空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調子在講述一個很普通的故事，讀完之後才會恍然，原來張愛玲是這樣一個人，這樣一個女子。

泛黃的照片中，那個女子很安靜地望向遠方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也但是是比平常人更多一份恬靜，更多一些對命運的追問。喜愛在小說裡開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手裡的沙子，慢慢地滑落，然後是肆無忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時光中，或許快樂或許悲傷。

愛上張愛玲的文字，如同傾城之戀，只是那一剎那的時刻。而她的故事，正如一首安靜悠長的歌，不會落空，正因任何時候都需要這樣一首歌。不一樣的人，唱出不一樣的味道。

也正如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子。

傾城之戀讀後感 篇6

那些女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子裡輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯的燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之後，人去樓空。——題記

有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。

她喜歡寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，於是做著悽苦的事情。慢慢的，時間只是成為了一種虛幻，女人開始習慣把眉毛濃黑，塗上硃紅的脣膏，深色的胭脂，以為那樣，就可以把眼淚掩藏。

讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還輕鬆，可是嫌它不夠舒服；新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠嚴肅。她總是喜歡在作品裡提到胡琴，只是某個也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調子，沒有什麼起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠，回到人本身的寂寞，然後又回到模式化的生活中。

張愛玲曾經說過：回憶總是令人惆悵的，過去的美好只會使人感到一切都已經完了，而過去的煩惱，只會使人再度煩惱。記得我在看《半生緣》的時候，故事的開始就是，“……日子過得真快，尤其對於中年以後的人，十年八載都好象是指顧間的事。可是對於年輕人，三年五載就可以是一生一世……”她的小說總是一份感情從不能自己到慢慢沉澱的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重複著相同的`故事。

荒涼是因為繁華之後的落空，正如寂寞的女子內心總是一片為開墾的荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當。我們總聽見人們稱讚她有才華而不是偉大，大概也正因為她只是把故事講給愛聽的人。因為張愛玲也說過，生活是一件華美的袍子，爬滿了蝨子。所以她的小說女主角總是穿著不同的旗袍出場，也暗示她們隱隱相同的人生和命運，外表的美麗內心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調子在講述一個很普通的故事，讀完之後才會恍然，原來張愛玲是這樣一個人，這樣一個女子。

泛黃的照片中，那個女子很安靜地望向遠方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也不過是比平常人更多一份恬靜，更多一些對命運的追問。喜歡在小說裡開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手裡的沙子，慢慢地滑落，然後是肆無忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時光中，或許快樂或許悲傷。

愛上張愛玲的文字，如同傾城之戀，只是那一剎那的時間。而她的故事，正如一首安靜悠長的歌，不會落空，因為任何時候都需要這樣一首歌。不同的人，唱出不同的味道。

也正如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子。

傾城之戀讀後感 篇7

不知從什麼時候起，迷上了張愛玲的作品，尤其是她的《傾城之戀》。

記得初讀時，略過字裡行間的一篇篇小故事，感覺似乎有點晦澀難懂，感嘆最終的悽美愛情。再讀本書時，我已邁入大學大門，我彷彿從書中看到了張愛玲的影子；該書所講述的其實恰是它情感世界的縮影，反射著她自身的愛情觀。"死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。"這是張愛玲在《傾城之戀》裡反覆吟詠的一句話，它不僅僅表達了張愛玲最高的感情理想，也是所有女生對感情的最高憧憬。的確，所有的女人最終都希望和自己的愛人踏進婚姻殿堂，幸福生活，白頭偕老；正因為只有婚姻能代表這個男生是真的愛自己，它是男生對一個女生最高的承諾。

該書講述了女主角白流蘇和男主角範柳原的愛情故事。白流蘇，一個離過婚的女生。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。範柳原，一個海外歸來的`浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把"女生看成他腳底下的泥"。感情和婚姻原是他不堅信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。一次偶然的機會，白流蘇與範柳原兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的感情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她期望他能承諾她一紙婚姻。之後，白流蘇，她的出路，除了另一個男生的懷抱以外，恐怕再無其他了。一個女生，把命運當做了人生的賭注，看來似乎沒有比這更悲催的事了……

看似最終經歷戰爭，最終他們在一起了，可以說白蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男生，一段婚姻，但畢竟是偶然的；然而，該小說看似成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象掩蓋了真正的悲涼與悽慘。正如張愛玲所說“到處都是傳奇，可不見得會有這麼圓滿的收場”。

故事中，張愛玲在原本蒼涼的基調上又刻畫了一位悲慘的女性，基於對“過渡階段新時代女性”生存狀況的不滿，基於對文化敗落命運的思慮，把筆下的每一位女性都推向了絕望的端頭，命運使得她們無法掙扎，不得不低頭，看似自願其實無可奈何的往下跳！

有人說，《傾城之戀》就是張愛玲自身愛情觀的縮影。有人曾說張愛玲筆下的愛情都充滿著算計；所謂的傾城之戀，無非是兩個人各自的謀生過程，在這期間，充斥著滿滿的算計和心機與及博弈，最終，白流蘇得到了想要的婚姻，範柳原得到了嚮往的自由；他們間的點滴，看似就是一場交易，婚姻與自由之中，兩者都沒有愛情。

然而，我想這何嘗又不是張愛玲其自己的愛情縮影，大概她可能極度缺乏安全感，想要在通過這些來獲取些許安全感，以此寬慰自己。

傾城之戀讀後感 篇8

傾城之戀讀後感900字

外婆是個正宗的張愛玲的粉絲，從小愛玲對我來說就是如此的神祕，又似夢幻妖嬈。今夏拂曉，每每捧起的第一本書竟是讀來第一本愛玲的小說：《傾城之戀》。

不知為何，也就這樣讀上了，一篇篇的中短篇小說，似乎總難讓人盡興，不過讀來也快，放下書，看看藍天白雲的燦爛，心中卻似泛起絲絲愁雲;愛玲的小說總是讓我不停地思考著，思考著，卻又百思不得其解;這也就是一種淺淺的魅力吧，也就這麼依戀著了她的小說。

愛玲是這麼評價《傾城之戀》的：《傾城之戀》是一個動聽的而又近人情的故事。……我喜歡參差的對照的寫法，因為它是較近事實的。《傾城之戀》裡，從腐舊的家庭裡走出來的流蘇，香港只佔的.洗禮並不曾將她趕花成為革命女性;香港之戰影響範柳原，使他轉向平實的生活，終於結婚了，但結婚並不使他變為勝任，完全放棄往日的生活習慣與作風，因之柳原與流蘇的結局，雖然多少是健康的，仍舊是庸俗;就事論事，他們也只能如此。

似是似懂非懂，不過卻也靜靜地讀完了它。

這是一個瀰漫在香港與上海這兩個溼熱都市的辛酸故事。流蘇，這個被拋棄的女人，在那個封建的時代，似乎是不足再有一個女人所夢想的美麗前途。在那個沒有自由的時代，也許女人的未來更多的就只靠嫁入豪門，因而愛玲小說中的愛情故事總帶些悲苦，似是一杯未曾溫熱的清酒，酸甜苦辣各種味道都有，但淌入心底時，卻依然是透心的涼吧。終於擺脫了那個擁擠、嘈雜令人憎恨的家庭，流蘇隨徐太太前往香港。一切迷茫，也許只想賭一賭。與柳原的萍水相逢，似乎是一個轉折。柳原是個十足的壞男人，也正如愛玲每篇小說中的男人形象一樣，永遠無法給予流蘇安全觀，然而經歷了香港之戰的生死相依，終於讓柳原改觀，兩人微妙的關係淡淡地轉變。“這是我太太。你該向我道喜呢!”柳原請印度公主家中作客時笑言，兩人的生活便也逐漸趨於平靜。故事便在此戛然而止，愛玲似乎又將結局交由讀者想象，但每每讀到結尾卻又不知如何續寫。

《傾城之戀》的結尾是這樣的：

“傳奇裡的傾國傾城的人大抵如此。

到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場。胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來有拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷!”

胡琴聲似在耳旁響起，卻又是充滿未知，只道是我年少無知吧。也許過了些年，在捧起《傾城之戀》時，千頭萬緒又是不同。

只是淡淡憂傷……

傾城之戀讀後感 篇9

《傾城之戀》敘述的是一個寄居在孃家的離婚女人，白流蘇，遇上了一個原本是介紹給她七妹的男人------範柳原。範柳原對流蘇有一點點愛意，但這點愛不足以讓玩世不恭的他承擔起婚姻的責任。而流蘇恰恰卻只要一紙婚契 。她知道愛情不能天長地久，而婚姻能提供給她生存所必需的一切！她只是想生存，生存的好一點而已！在纏綿的情話營造的虛幻的氣氛中，展開的確是一場無聲的戰爭，就像故事所處的大背景------太平洋戰爭！他們各自設立了精妙的陷阱，期待著獲獵對方，卻都不能如意，流蘇滿懷著惆悵回到上海，以退為進，期盼著範柳原能妥協，能給她一份尊嚴，去生存！

然而，一個秋天，流蘇已經老了兩年---她可經不起老。於是範柳原的一個電報又把他牽回了香港。滿懷著無奈何失敗的心情，流蘇已甘心於情婦的身份……

戰爭成全了白流蘇，使她得到了範太太的身份。而範柳原卻不再和她鬧著玩了，他把俏皮話省下來說給旁的女人聽。

張愛玲的《傾城之戀》，在一般人眼裡是張愛玲擅長寫悲劇小說裡難得的喜劇，但在我看來，《傾城之戀》是徹頭徹尾的大悲劇---傾城之悲哀！她從人的劣根性與道德觀的殘缺揭示了這個徹底的大悲劇。城之將傾，國將不國，一個封建的離過婚的'女人的生存又要建立在一個不想締結婚姻的自私男人的不長久的愛情裡，一切的一切危如累卵，可竟還有人羨慕，視流蘇為榜樣。悲哀的年代！悲哀的城池！悲哀的男人和女人！

張愛玲筆下的雙城，在地理上，是流蘇和柳原來來去去的那兩座城：上海與香港。白流蘇的兩城之間的歷程反映出心境的起伏。上海是流蘇家人的所在地，代表著一傳統守舊、充滿壓力的世界；香港則是一個冒險的新國度，代表著所謂的現代文明，是白流蘇打算放手一搏的賭局。

雙城，在心理上，又是流蘇和柳原心中各自構築的城。柳原的城建築在對自由無拘愛情的渴求上；流蘇的城卻是建築在所謂的經濟利益上，她需要一紙婚契作為保障。最初，內心一樣孤獨的範柳原只想戀愛，他需要一個紅顏知己；白流蘇想結婚，需要一個體面的丈夫，好讓她出淨胸中一口惡氣。兩個人於是展開了一場愛情攻防戰。範柳原想攻破上海女人白流蘇期待婚姻的心城，而白流蘇則想攻破範柳原只要愛情的心城，一對現實中的自私男女，於是這場心戰就顯得旗鼓相當精彩萬分。而對他們的愛情攻防戰而言，太平洋戰爭是一個轉折點。

傾城之戀讀後感 篇10

張愛玲在《傾城之戀》開篇介紹範柳原的身世的時候，最後一句寫得相當毒辣，說他年紀輕輕受了挫折，就往放浪的一條路上走，嫖賭吃著，樣樣都來，獨獨無意於家庭幸福。這話如同紅樓夢裡面的判詞，我心想張愛玲定會按照著這種浪子模式去寫範柳原。果真，一語成讖。範君作為英國歸僑，自然是太太小姐們眼中的標準夫婿了，他身邊鶯鶯燕燕環繞不絕，勾心鬥角，各顯神通，大大熱鬧過一番。儘管美女如雲，環肥燕瘦範柳原依舊是瀟灑走一回。直到他遇到一個具有中國式嬌羞如玉，低眉溫柔的白流蘇。

範柳原遇到白流蘇，一開始就知道她不堪的境遇，離過婚又死了前夫，在孃家無處容身走投無路下必須得找一個像他這樣的鑽石王老五綁一張長期飯票。儘管他知道她心裡精刮的算盤，卻從她的躕踟和無奈中看到了自已無所適從的孤寂。因此，範柳原說：“你……你假如認識從前的我，也許你會原諒現在的我”，範柳原的身世相當畸零，我想這一刻他是看到了她的心吧，像猛然間看到自己一樣，在厚厚的鏡子面前，有同樣的銳利面具，脆弱的矛盾的掙扎的無解的心，那是他自己，他知道那是他自己。

白流蘇是這樣看待範柳原的，與她單獨在一起時這樣穩重，偏偏人前放肆，人後又是正人君子模樣，這般心思，連她也摸不透。其實不是白流蘇摸不透，而是她低估了範柳原愛一個人的程度，與我們所有人一樣被張愛玲的判詞給蒙了眼。範柳原更渴望白流蘇在精神層面同他站在一個高度上，而不僅僅是為了經濟上的安全或者肉體上的滿足。因此他向她說道：“我自己也不懂得我自己──可是我要你懂得我！我要你懂得我！”他嘴裡這麼說著，心裡早已絕望了，然而他還是固執地，哀懇似的說著：“我要你懂得我！”

從這裡開始，我不管張愛玲的筆鋒有多荒涼，言詞多冷清；不管白流蘇是為了經濟安全才接近範柳原，還是柳原喜歡白流蘇只是為了精神慰籍；不管有多少的勾心鬥角精明算計，無論怎樣的逢場作戲裝模作樣，在愛情的世界無非是你退我進，誰先動心誰先死罷了。至少那一刻，哪怕只有一絲一毫我相信了範柳原內心的顫抖，相信他在電話裡說“我愛你”的真誠，相信他說：“死生契闊──與子相悅，執子之手，與子偕老。那是最悲哀的`一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我偏要說：”我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開“的篤定。

因此我相信他們是真正的棋逢對手，見招拆招。我相信他能看穿她的輪廓親吻她的奮勇，原諒她曾經的無恥，和那些無法啟齒的卑賤！

傾城之戀讀後感 篇11

故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢範柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香江，博取範柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手鬥法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是博輸了，但在範柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，範柳原折回保護白流蘇，在生死交關時，兩人才得以真心相見，許下天長地久的諾言。

這篇小說以日軍毀城為背景，講述了一段平凡又不平凡的感情故事。白流蘇與範柳原本並非真心相愛，很像一場賭局，或者一場比賽，看誰贏誰輸。這樣的背景註定了它的與眾不同，因此它不平凡。但與此同時，這樣的背景又註定了這樣的結局，因此它又是平凡的，書中的文字是充滿苦澀的，它充分體現了那個社會時期的痛苦與無奈，這場廢墟中的愛情，正如它的題目《傾城之戀》，是香港的陷落成全了她。因此這場愛情充滿了無奈，人在無法操控自己的命運又毫無生活希望時往往會作出無奈的選擇。

張愛玲在《傾城之戀》中通過白流蘇的命運軌跡清楚地告訴了我們女性特殊的生存狀況——女性以美色作為人生最大的資本去謀求自己的生活，去滿足自己生活的種種慾望。兩人一拍即合，似乎是“一見鍾情”，但在這一見鍾情的背後隱藏著另一個事實——範柳原對白流蘇是有一點愛意的，但這點愛意並不足以讓玩世不恭的他承擔起婚姻的責任。範柳原只想讓白流蘇成為自己的情人，而白流蘇需要的也不是範柳原永世不變的愛情，她需要的只是一紙婚契。她知道愛情不能天長地久，而婚姻可以提供她生存所必需的一切。她只想生存，生存地好一點。於是在纏綿的情話營造的虛幻氛圍中，兩人展開了一場無聲的戰爭，就像故事發生的大背景——太平洋戰爭一樣。他們各自設立了精妙的陷阱：範柳原設定的是金錢的陷阱，白流蘇設定的是美色的陷阱，兩人都期待能獲獵對方，這場“愛情故事”也就演變成了一場金錢與美色的.搏羿。很顯然，白流蘇輸了。但是她最終還是變成了範柳原的太太，而不是情人。是戰爭成全了她。

這是一個濃重的悲劇，那個時代的女人依賴男人而活，不得不出賣美色。張愛玲以她犀利的筆調揭示了這樣的現實，給人們莫大的啟示。這也是值得我們感恩的。古今中外多少文人都是這樣用他們的筆給予這個社會警告，敲醒人們，這是世界的榮譽與財產，也是我們最值得感恩的。

多讀書吧!讓我們在感恩中成長，在對文人們的感恩中成長。

傾城之戀讀後感 篇12

《傾城之戀》裡最有名的那句話：“這一炸，不知炸斷了多少故事的尾巴。”仔細玩味這句話，“被炸斷尾巴”的故事的主語應該是“別人”。這也讓我們從範柳原這句幽默的戰爭調笑中似乎隱隱看出故事最終大團圓的結局。第一次讀完傾城之戀，那是一種深深的快意，傾城的戰火中傾城的愛戀。

童年時的陰影以及少年時與人的爾虞我詐，讓範柳原已經傷痕累累了。他的閱歷猶如滄海——過早看透了人世的蒼涼。所以才會用紙醉金迷的生活來麻醉自己，忘卻痛苦。

然而，香港一戰的動盪讓他對自己的生活方式產生了懷疑，並且一定程度上促成了他與白流蘇的.結合。很多人因此沉浸在閱讀的喜悅中，但是不得不注意的是故事最後的那些話：“柳原現在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。”他把白流蘇當作名正言順的妻，卻沒有完全放棄他身後的世界。而原因就在於，戰爭讓他意識到他對白流蘇的感情，可是他卻不願意讓白流蘇徹底地瞭解他——他把心扉再次關上了。範柳原是幸福的，在這個利慾薰心的世界裡，白流蘇是純潔的；範柳原也是不幸的，因為直到最後他都沒有與白流蘇完完全全的心靈相通。最終，他的悲劇就在於他那猶如大海般滄桑的心靈，而正是這份滄桑讓他本能的保護自己的內心——不再相信世界上有真正心靈相通的愛情。

相對於範柳原的滄桑，白流蘇的生活則應用苦澀來形容，離婚歸家，寄人籬下。她對範柳原說：“炸死了你，我的故事就完了，炸死了我，你的故事還長著呢。”這戲虐的話，帶有調侃的味道，卻也隱含著苦澀。對於一個出身較好的良家女子，白流蘇選擇成為範柳原的情人，是對自己名譽與命運的孤注一擲。她就像一隻蝴蝶，尋找自己的歸宿，最後，“香港的陷落成全了她”。可是白流蘇自己也有點悵惘，因為雖然她達成了自己結婚的目的，卻覺得這一切不過是機緣巧合，所以她才會隱隱不安。可以想象，與範柳原相比，她的底色是純潔的。也許範柳原早就看透了她接近自己的原因，但也正是這份可笑而可愛的心打動了範柳原吧。白流蘇是幸福的，因為範柳原愛她；白流蘇也是不幸的，因為範柳原的閱歷讓他擁有大海般的滄桑，而她沒有。

但流蘇沒有選擇，只有這條也許可以通向幸福之路，可是天知道，每一條路都並不幸福。

“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——”

又有誰知道流蘇的下個故事是喜是悲？

傾城之戀讀後感 篇13

四十年代背景下所生存的女人處於一個十分矛盾的的境地。整個社會和時代都在喧囂和沸騰著，充斥著革命、民主、平等，渴望得到自由，進行自我盤涅與精神啟蒙。於是在不斷變換的法律和一直流傳、亙古不變的天理人情、三綱五常之間，最“裡外不是人”的便是那個時代的女人了。

書中的女主人公白流蘇便處於這樣的境地。一方面，她出嫁是依家族意思，儘管她是小姐但同時她是女人，在家從父，她對這段婚姻沒有質疑和選擇的權利。但另一方面，她通過法律途徑成功離掉這段不盡人意的婚姻，卻大多是受個人生存所迫——家暴以及天時地利（社會背景）的優勢。於是，她得以在夾縫中生存。

也許在很早的純真少女時代，她也有過對愛情的一絲幻想，但也早已在倫理中被泯滅了吧。所以她覺得愛情不過是一面鏡子而已，具有鏡子所具有的一切特徵：易碎、冰冷、虛幻。始終有一層若有若無的東西橫亙在愛情面前，就像人能看見鏡中之景卻無法真實觸控到鏡中之意象。所以她選擇了更真實可靠的物質安穩，所以她不斷地與範柳原在兩地周旋，希望做他的妻，她便有了經濟的依靠和現實的安穩。多麼卑微、渺小的願望——但這就是她的生存之戰，在六親不靠的境遇下，她不得不為自己而戰，除了孤注一擲外，還有別的出路嗎？

可大抵這般鋒利地扎進心底的故事，釋卷之後總還是需要一段時間去緩衝，去沉澱，才能讓人想明白些東西。

這個故事看似是張愛玲唯一的一部結局圓滿的小說，實則不然。這個結局，看似溫情，實則揪心，甚至比《半生緣》裡兩人十八年後再見時的那樣百爪撓心的'錯過還更讓人喘不過氣，情感的宣洩雖不如半生緣那般強烈，卻像一縷孤魂一般無時無刻不纏繞著你。他們在一起了，是的，“那一瞬間的理解，足夠他們和諧的生活個十年八年”。可這之後呢？兩個這樣的人，如何才能走的長遠。

白流蘇的愛是從冰冷的算計開始的，或者說，她的愛不過只是在精密的計算之上浮了一層輕薄的好感而已。如果範柳原一無所有，那麼她根本就不會正眼看他一眼，因為現在的她急切地索求著的是脫離出那個骯髒腐朽的白公館的機會。諷刺的是，她想要範柳原的愛，可那個月夜他打來電話的時候，她根本就不敢相信那是他，不敢相信他真的愛上她。在白公館那樣一個典型的封建大家庭裡出生的流蘇，自我或許早就被完全吞噬，所餘下的不過是求生的本能。她想要吸引別人，靠的不過是操縱人心的手段和虛有其表的外殼，可有些東西是隻能用心來換的。說到底，她想要他的愛，不過是想要成為他的妻子。

傾城之戀讀後感 篇14

傾城之戀是張愛玲寫於1943年的上海，這本書似乎和教學沒有太大關係，但是，我之所以寫這本書的讀後心得其實是個人覺得這本書的文學價值有，

而現在的社會對於文學的美感似乎不太去重視，讓我覺得其實在看一些教條式的書籍後，應該也要再回味一下中國文學之美。

雖然，這是屬於白話式的小說，但不可否認，張愛玲在人性上細膩與別出心裁的刻畫與時代意義有其可讀性，否則也不會造成一股風潮及許多人潛心的研究。

從大學時期我就愛看張愛玲的書，並偶爾會回味一下，她的作品對我的.確是造成不小的影響，尤其是在對文學的欣賞與感動方面，而她對於人性(尤其是對女性)的深入分析，在當時也帶給我不少的衝擊。

以下就這篇傾城之戀，它的創作背景作一簡單介紹：張愛玲出生於封建式的望族家庭，她的生活便是成長在父權制度底下，1943年，就是很接近太平洋戰爭的爆發，

那時候很多中國地區陷入戰爭的局面，可是上海沒有，這時候的張愛玲就是在上海，遠離這種戰局，也讓她有機會去回顧中國社會的父權真相，更使她有機會可以暫時避開父權的支配，那傾城之戀就是在這種恍如切斷心理的狀態下釀造產生的。

故事大綱是：女主角是白流蘇，男主角是範柳原，白流蘇是個離了婚的女人，她在守舊的白公館裡沒有地位，後來為了替自己爭一口氣，

白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的範柳原，後來兩人在一起，可是他們對愛情抱持著不同的看法，在沒有繼續下去的動力時，因為戰爭踏上婚姻這條路。

關於這篇文章有幾個部份我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式。

像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就可以看出來它是一種很守舊、很舊日的。

跟當時的中國其實是很像的!另外，張愛玲在描寫男女感情是很含蓄美感的，和現在的文學所描寫的是差異很大的，例如像在描寫範柳原的動心時。

從三奶奶講的話可以看的出來：「三奶奶嘆了口氣道：『跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次!』」從這句話可以看出說範柳原對白流蘇有一見鍾情的感覺，我跟妳跳了一次舞還會想跟妳跳第二次第三次，就表示我對妳其實是有感覺的。

這種寫法多麼的含蓄，一個「愛」字都沒有提到，可是，從一些事件的敘述卻可以描寫出人心中感情最細膩的部份，真的是很令人佩服!