肖像描寫是理解人物的金鑰匙—析《林黛玉進賈府》中關於王熙風的肖像描寫

《紅樓夢》以其豐富的生活內容，深刻的思想意義和高超的藝術技巧達到了中國古典文學發展史上的高峰。高中語文第四冊節選了《紅樓夢》的第三回，取名為《林黛玉進賈府》，藉此讓學生對這一文化瑰寶有個初步的瞭解。然而，學生在閱讀這部舉世公認的偉大名著時，不是覺得單調乏味，就是在不知不覺中書落於地，酣然入夢了。其實我們很多人在閱讀《紅樓夢》時都有類似的閱讀經歷，只是在人前不好直說而已，因為《紅樓夢》是眾人公認的世界級名著，怎麼可以信口雌黃，言其單調乏味，不值一讀呢！
《林黛玉進賈府》沒有曲折離奇的情節設計，更沒有驚天地泣鬼神的波瀾起伏，只以林黛玉進賈府之小事為中心，在迎客聲中讓眾多人物登場亮相，借林黛玉之眼描述寶黛愛情故事發生髮展的自然環境和社會環境。既然寫人物登場，自然少不了人物肖像描寫。本文詳細地描寫了王熙風、林黛玉、賈寶玉三個人物的外貌。而學生在閱讀王、林、賈三人的肖像描寫時往往不加思考，不尋內涵，一眼掠過，以為不值一看，嫌其過於羅嗦過於累贅，屬於可有可無，無甚緊要之筆。其實，這一點恐怕正是我們讀來覺得枯燥乏味的原因之一。
人物肖像描寫與人物性格刻畫之間在塑造典型環境下的典型人物過程中實質上始終是一致的。下面僅就關於王熙風的肖像描寫談一談肖像描寫與人物性格的內在一致性。先看王熙風的肖像描寫：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊繫著豆綠宮絛，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹脣未啟笑先聞。俗話說：會看的看門道，不會看的看熱鬧，慧眼識珠的讀者一定能發現人物肖像描寫已經暗示了人物的性格特點，揭示了人物的內心世界，涵蓋了人物的形象的方方面面。
第一點：“丹脣未啟笑先聞”，直接點出其大大咧咧、張張揚揚、潑辣大膽的性格特點，，同時也暗示了她在賈府中的特殊地位，與其“未見其人，先聞其聲”的出場方式是正相吻合。這也正是語言描寫和肖像描寫相互配合，共同塑造典型形象的表現。
第二點：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”，只要知道“三角”、“吊梢”在相法上的解釋：“三角”、“吊梢”是狡黠、狠毒、性巧、通變、邪淫之相。讀者不難明白作者的良苦用心，滲透人物性格於肖像描寫之中，巧妙傳達人物的性格特徵，揭示人物的內心世界，。與後文王熙鳳迎合賈母，哭笑自如，善於逢場作戲，不也正好吻合。
第三點：“頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊繫著豆綠宮絛，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄裉襖，外罩五彩刻，絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。”金絲、銀邊，美玉、珍珠，一身的珠光寶氣，妖豔凌人，顯示其俗氣，貪婪。
第四點：“粉面含春威不露”是王熙風“明是一盆火，暗是一把刀”的性格的典型寫照，與後文王熙鳳在黛玉面前的一番表演表現的性格特點完全一致，甚至與整部紅樓夢中王熙鳳的性格定位一致。
只要讀者細心揣摩，用心思考，一定能夠找到人物肖像描寫與人物性格特點之間的關係；因為肖像描寫與語言描寫、行動描寫等其他表現手法一樣都是為塑造典型人物形象服務的。
不僅在《紅樓夢》裡是這樣，在其他作品裡的肖像描寫也具有同樣的作用。譬如，關於吝嗇鬼葛朗臺的肖像描寫：身高五尺，臃腫，橫闊，腿肚子的圓周有一尺，多節的膝蓋骨，寬大的肩膀；臉是圓的，嗚油油的，有痘瘢；下巴筆直，嘴脣沒有一點曲線，牙齒雪白；冷靜的眼睛好象要吃人，是一般所謂的蛇眼，腦門上佈滿皺紋，一塊一塊隆起的肉頗有些奧妙；青年人不知道輕重，背後開葛朗臺先生的玩笑，把他黃黃而灰白的頭髮叫做金子裡攙白銀。這個肖像描寫給人的印象是此人身高，肩寬，臉圓，牙白，作者由此描繪其冷靜的眼睛好象要吃人，黃黃而灰白的頭髮叫做金子裡攙白髮。這一系列的描繪不正是刻畫了一位吝嗇，自私的形象嗎？再如周而復筆下的白求恩：身材魁梧而碩壯，面孔卻有點清瘦，顴骨微高，濃眉下面深藏著一對炯灼的眼睛，那裡麵包含著無邊的慈愛；寬大的嘴角上，浮著意味深長的微笑；他的頭髮和嘴上翹起的短髭，都已經灰白了。他已是快五十的人，但精神矍鑠，像一個活潑健壯的青年。這個肖像描寫更加明顯地表明瞭人物的性格特點，“健壯，活潑，慈愛”等詞彙已經充分地展示了一位和善，友愛的人物形象。
總之，人物肖像描寫和語言描寫、行動描寫等一樣都是為塑造人物形象，刻畫人物靈魂服務的。肖像描寫與人物性格存在著內在一致性，必須巧妙地傳達人物的性格特點，不是為外形而寫外形，一定是為性格而寫外形的。正如俄國作家果戈裡所說：“外形是理解人物的金鑰匙。”在閱讀肖像描寫時一定不能丟了這把鑰匙。美學家王朝聞先生明確地說：“曹雪芹是借肖像描寫這藝術手段，服從於情節的發展和人物性格的刻畫。”

孝感市黃陂路高中 汪敏