張孝祥《轉調二郎神·悶來彈鵲》詩詞賞析

轉調二郎神·悶來彈鵲

宋代：張孝祥

悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。漫試著春衫，還思纖手，薰徹金猊燼冷。動是愁端如何向，但怪得、新來多病。嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？

重省。別時淚溼，羅衣猶凝。料為我厭厭，日高慵起，長託春酲未醒。雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。空佇立，盡日闌干倚遍，晝長人靜。

賞析

此詞以真摯的情感，傾訴了作者對侍妾的一往情深。詞之上片實寫作者懷人，下片設想侍妾懷己，這一結構，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實相間，增加了可讀性。

“悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。”是說自從侍妾*離去後，詞人日夜相思而憂悶不樂。偏有喜鵲不知趣，啾啾不停，詞人遂遷怒於喜鵲。但彈走了喜鵲，卻又反而攪碎了一簾花影，觸景生情，徒增傷悲。

“漫試著春衫，還思纖手，薰徹金猊燼冷”，春天到了，自然該換穿春衫，但就是這一舉動，又觸動了詞人心底的回憶。他回想起侍妾為他縫製新衣、試穿新衣、薰香衣物的那一雙纖纖玉手，如今無人為他縫衣試衣，而薰衣的爐子裡也只剩冰冷的灰燼。

“動是愁端如何向，但怪得、新來多病”，詞人失去侍妾後，無論看見什麼、做什麼，都會想起她，就這樣，愁緒堆積得多了，便漸漸演變成病。愁病纏身，愁加深了病，病又反過來加深了愁，因而詞人發出了“嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？”的嘆息。往日的消瘦並未好轉，如今鬢上更是新添了白髮，臨鏡自照，教人情何以堪。

以“重省”領起分手時的記憶。“別時淚溼，羅衣猶凝”，是當時訣別，她的痛淚灑在羅衫上，想是至今還沒有幹吧。此句雖是憶及別時場面，但詞人的回憶卻跳躍到今日。詞人想象她時至今日，一直因為思念自己而以淚面，所以衣襟上的淚痕至今未乾。寫女子至今淚未乾已十分深情，更何況這還是詞人想象中的場景，因此讀來令人心疼憐惜。

“料為我厭厭，日高慵起，長託春酲未醒”，又再懸想而今，她為了戀念我的緣故，“每日價情思睡昏昏”。這五旬用細節和情態的描寫，勾畫了一個相思女子的形象。其中“長託春酲未醒”一句最妙：分明是“為我厭厭”，可是不能吐露，只能“長託春酲未醒”，用春來病酒的理由來掩飾。這種吞嚥到肚裡的愛情，同樣是最熾烈最痛苦的。再說，既然託辭“春酲”，則侍妾借酒銷愁的情狀亦可知。

“雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。”說她終日期待著能得到“我”的訊息，卻始終等不來鴻雁的傳信，終日期待著能再見到“我”的音容，卻始終看不到“我”的身影出現在門前。庭院裡一派春日佳景，她卻把門戶關閉，盡情描寫出人空憔悴的悽楚情景。

“空佇立，盡日闌干倚遍，晝長人靜。”是想象愛妾百無聊賴地倚著庭院中的欄杆，空空地等待，自傷自憐。只覺得白晝太長，庭院內外冷清，寂寞難耐。

全詞抒情婉曲，筆法細膩。上下兩闋互相輝映，擴大了詞的感情容量。兩闋之間以換頭“重省”二字作為過渡，境界變化而意脈相連。詞人善於捕捉典型的場景和心理感受，這種獨具特色的藝術表現手法，感人至深。