秦觀的詩詞《秋日》閱讀

《秋日》（其二）

宋•秦觀

月團新碾瀹花瓷，飲罷呼兒課楚詞。

風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲。

【賞析】

“風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲”這兩句寫秋景，突出了詩人靜觀萬物的逸趣閒情。秋天似乎總是和落葉聯絡在一起，秋風瑟瑟，落葉飄飛，再加上一層薄霜，任憑你多麼美好的心境，也不免生出一絲傷感。而秦觀筆下的秋全然沒有這種蕭瑟氣息，風停樹靜，哪裡有什麼落葉，有的卻是幾隻逗人的小青蟲相對著吐絲，十分自在。這種細小生物的細微動作，被詩人敏感地察覺到，彷彿把讀者一下子帶到春天，“遊絲軟系”教人迷離。

這兩句詩恬淡清新，足見詩人對人世紛擾、榮辱得失的淡泊情懷。方回說秦觀“古詩多學三謝，而流麗之中有淡泊”，此詩正是一個很好的例證。這首詩從微觀處下筆，寫的是瑣細的生活題材，雖看不出什麼社會意義，卻以觀察細緻入微、語言清新嫵麗見稱。

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秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應麟於《詩藪雜編》卷五言：“秦觀當時自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱。”從宋刻本看，《淮海集》前後集共四十九卷，其中只有三卷是詞，其餘賦一卷、詩十四卷、輓詞一卷《以上為韻文》，而以文為最多，共三十卷。

秦觀詩感情深厚，意境悠遠，風格獨特，在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、遊記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古徵今，富有說服力和感染力。

秦觀在某些特定環境情勢，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時製作的這第三種類型的詩，已使原來侑飲娛興、按拍協歌的傳統價值歸屬摒退於很次等，甚或無相關連的幕後位置。

而另外卻命其擔荷起詩歌在古典詩教理論裡的代言情志功用，遂成為自我主體心態意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運悲劇、宣洩人生愁煩的現實精神需要。

元好問評秦觀詩作為”女郎詩“，後世也多存誤解，然秦觀現存詩歌共400餘首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過佔作品總數的四分之一。

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蘇軾：“有屈、宋之才。”；“少遊已矣，雖萬人何贖。”——《宋史·文苑傳》

王安石：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之。”——《宋史》

李清照："後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。"——《詞論》

金元好問評秦觀詩云:“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。”——《論詩絕句》

陳廷焯：”大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈鬱之妙。而少遊託興尤深，美成規模較大，此周、秦之異同也。”——《白雨齋詞話》

王灼：張子野、秦少游，俊逸精妙。少遊屢困京洛，故疏蕩之風不除。——《碧雞漫志》卷二

張炎：秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。——《詞源》卷下

董士錫：少遊正以平易近人，故用力者終不能到。——《介存齋論詞雜著》引

劉熙載：少遊詞有小晏之妍，其幽趣則過之。秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。東坡詞雄姿逸氣，高軼古人，且稱少遊為詞手。山谷傾倒於少遊《千秋歲》詞“落紅萬點愁如海”之句，至不敢和。要其他詞之妙，似此者豈少哉？——《藝概》卷四

馮煦：”淮海、小山真古之傷心人也“；少遊以絕塵之才，早與勝流，不可一世，而一謫南荒，遽喪靈寶。故所為詞，寄慨身世，閒雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄乎得《小雅》之遺，後主而後，一人而已。昔張天如論相如之賦雲：“他人之賦，賦才也；長卿，賦心也。”予於少遊之詞亦云：他人之詞，詞才也；少遊，詞心也；得之於內，不可以傳。雖子瞻之明俊，耆卿之幽秀；猶若有瞠乎後者，況其下耶？——《宋六十一家詞選》例言