顧貞觀的優秀詩詞賞析

顧貞觀的優秀詩詞篇一

《金縷曲詞二首》

作者：顧貞觀

原文：

寄吳漢槎寧古塔，以詞代書，丙辰冬寓京師千佛寺，冰雪中作。

季子平安否？便歸來，平生萬事，那堪回首！行路悠悠誰慰藉，母老家貧子幼。記不起，從前杯酒。魑魅搏人應見慣，總輸他，覆雨翻雲手，冰與雪，周旋久。

淚痕莫滴牛衣透，數天涯，依然骨肉，幾家能夠？比似紅顏多命薄，更不如今還有。只絕塞，苦寒難受。廿載包胥承一諾，盼烏頭馬角終相救。置此札，君懷袖。

我亦飄零久！十年來，深恩負盡，死生師友。宿昔齊名非忝竊，只看杜陵消瘦，曾不減，夜郎僝僽，薄命長辭知已別，問人生到此淒涼否？千萬恨，為君剖。

兄生辛未吾丁丑，共此時，冰霜摧折，早衰蒲柳。詩賦從今須少作，留取心魄相守。但願得，河清人壽！歸日急翻行戍稿，把空名料理傳身後。言不盡，觀頓首。

《金縷曲詞二首》賞析

二作系以書信格式入詞，十分別致。“季子平安否？”寫信先須問對方安好，這首句正是問安口氣。不過用“季子”二字卻有深意。這裡用“季子”二字既切合吳兆騫的姓氏，又使入聯想其才德，而且還表明吳地人。（一說，吳兆騫有二兄，季子言其排行。）拿吳季子比吳兆騫，其人才德令人欽佩，而卻受了這種冤枉，就更令人同清。所以五個字看似尋常，實則有力地領起全篇。“便歸來，平生萬事，那堪回首？”這是用假設語句極力同情吳兆騫的痛苦經歷。即使現在就能回到家鄉，這段經歷中的千難萬苦，又那堪回想。何況現在沒有歸來，還在經受著這些不堪回首的痛苦。“行路悠悠準慰藉，母老家貧子幼。”這是就不堪回首的痛苦中特別提出充軍關外的遭遇，沒有誰能加以安慰，家庭又是如此困難——母老家貧子幼。過去的一切歡樂都無影無蹤，“記不起、從前杯酒”。朋友的文酒之會，杯酒相歡，不要說現在沒有了，就連過去的記憶也消失了，令人傷心。“魑魅搏人應見慣，總輸他，覆雨翻雲手。”“搏人”，這是含蓄地為吳兆騫鳴不平。“魑魅搏人”，比喻壞人以卑劣的手段陷害人。桂甫詩：“紛紛輕薄何足數，翻手為雲覆手雨。”這裡用杜意，就是說，君子總要吃小人的虧。應該提出的是清代文字獄頻繁，士人往住轉喉觸諱。吳兆騫是朝廷謫戍的，既要同情兆騫，又要回避觸犯朝廷，只能籠統地這樣解說，這在當時已經算是大膽的了。“冰與雪，周旋久。”這是切題中寧古塔的特點。塞外苦寒，作者此時在京師風雪之中，想象好友塞外，只能與冰雪周旋，而一過就是多年，定令人難受。這上片痛快淋漓地為吳兆騫的痛苦傾訴，下片一轉變成多方安慰開脫，希望他不要為痛苦所摧垮。

漢時王章夫妻牛衣對泣的事，作者反用為“淚哀莫滴牛衣透”，勸也不要過分傷心，原因何在，“數天涯，依然骨肉，幾家能夠？比似紅顏多命薄，更不如今還有？”沒有幾家能夠骨肉團聚，吳兆騫雖遠在關外，卻還能牛農對泣，骨肉一處，這是骨肉分散的還好些。再說紅顏命薄，古今一轍，有才往往命途多舛。這樣退一步想，也就得些寬慰。但勸慰要有分寸，只能說到這地步，筆鋒一轉又為他難受：“只絕塞、苦寒難受。”這和上片結尾“冰與雪，周旋久”相呼應。“廿載包胥承一諾，盼烏頭馬角終相救”，化用春秋後期申包胥立誓救楚和燕太子丹質於秦而後得歸的典故，作者把它們巧妙地組織在一起，表示不管多大困準，一定要像申包胥那樣盡力救他回來。沉痛感人。“置此札，君懷袖”：這封信請你儲存。就是憑證。這幾句表現死生不愉的友情，感人肺腑，催入淚下。

顧貞觀的優秀詩詞篇二

《畫堂春·湔裙獨上小漁磯》

作者：顧貞觀

原文：

湔裙獨上小漁磯，襪羅微濺春泥。一篙生綠畫橋低，昨夜前溪。

回首楝花風急，催歸暮雨霏霏。撲天香絮擁悽迷，南北東西。

《畫堂春·湔裙獨上小漁磯》鑑賞

這闋小詞，可以說是一幅情景交融的暮春歸舟圖，只是其中漾著的意緒，卻分外勾人。

詞的主體，是船上的人。但船上卻只以“一篙”隱過，而通闋詞則皆莫不是舟中之“人”眼中之所見，以及身心之所感。

春天已快過去了；楝花風吹得這急。“楝花風”，標明時間已是春末了。因為從“小寒”算起，至第二年的“穀雨”，其中凡八個節氣，一百二十日，每五日為一候，每候應以一種屆時要開之花，故稱為二十四番花信風。其間梅花最先，楝花最後。楝花過後，便已入夏了。此時，他坐在小船上，是在回家去的路上；但人卻似乎並不願意；是以還不時要回過頭去看看。但霏霏細雨，夾著漫天楊花，使南北東西，濛濛一片。這分明是一個不宜上路的天氣，恰如他此時悽迷的心境。如此一來，這“回首”二字就有了著落，也難怪他於“歸”不是喜而要著以“催”字了。這催人之風雨，顯得極其無情。

分明是“歸”，為什麼又有這麼多的不願和留戀，詩人沒有寫，甚至連這心情也只於那“回首”的眼光和“悽迷”的意緒中流露。

這下闋在詞的章法上放在最後，在內容上卻是詞的主體，是最先的存在。然而卻在詞面上顛倒了次序：將首先出場的卻故意隱去，而將之置於下闋補出。

這也難怪，因為主體先自存在，若無感受，自然也就不顯主體了。是以詞一開頭，便是那一個入眼的小小的漁磯上浣衣的女子。“襪羅濺春泥”，固然是繫心者未免看得仔細，卻也透出了無意中的關愛和憐惜。不知是他想到了他家的她，還是以想到了為之“回首”之處的她。

他還來不及分辨，他乘坐的小舟已衝到了石橋前。所以說是“石橋”的，這是因為板橋是用不著“畫”的，能在橋上作浮雕之花紋的，自然是石板架起的拱橋了。昨夜下了一場大雨，溪水漲了，所以石橋也顯得“低”了，水急橋低，他得趕緊趴下，於是便打斷了他對於那浣衣女子的判斷。這一下，人是過橋了，卻為讀者留下了這一幅謎似的勾人掛念的畫。柳絮夾著細雨的迷濛的溪水上，那溪邊的磯頭，有浣衣的女子；溪水上正有一隻小船，從石橋穿了過去。在這悽迷的空間，也許只有搗衣間斷的杵聲和著流水的涓涓聲，似鬧而實靜。倒是於這無聲的迷濛之巨大的空間，它所給予人的是一種推不開的悵惘。更妙在它似乎明白，又似乎不明白，只用以構成這一幅淡淡的水粉畫，讓讀者好一個思念。

顧貞觀的優秀詩詞篇三

《步蟾宮·閏六月七夕》

作者：顧貞觀

原文：

玉纖暗數佳期近，已到也、忽生幽恨。恨無端、添葉與青梧，倒減卻、黃楊一寸。

天公定亦憐嬌俊，念兒女，經年愁損。早收回、溽暑換清商，翻借作，蘭秋重閏。

《步蟾宮·閏六月七夕》註釋

①玉纖：指女子之手。

②“添葉”句：梧桐秋日落葉，有“一葉知秋”之說。今遇閏六月，則使梧桐落葉延遲，故云添葉。

③“倒減卻”句：據《本草綱目》載：“黃楊性難長，歲僅長一寸，遇閏則反退。”

④嬌俊：指青年男女姣好的容貌。

⑤清商：天高氣爽的秋季。

⑥“翻借作”句：謂閏六月已行秋令，可借作七月，使七月有重閏。

《步蟾宮·閏六月七夕》賞析

七月初七，是牛、女二星一年一度相會的日期。時值閏年，因而可以看做有兩個七夕，詞人便設想，這是天公出於對經年因分離而愁損的兒女的愛憐。構思既巧，詞亦雋雅。