琴棋書畫詩酒花—讀她：哪樣女子落你家

琴樣女子

　　“琴者，禁也”，意思是琴不是好彈的，有諸多禁忌，要有知音相對。所以說琴樣女子是女中之王，清貴孤高，少有人仰攀得起。試問有幾個男人是真正的知其音者？所以她們寧可當啞子。一張案上蒙塵的琴，猶如一把壁間張掛的劍，用武之處既是沒有，就有一種前生命定的孤寂。
　　西泠名妓蘇小小，才華高絕，一十九歲染病而死，她是一個典型的琴樣女子。琴樣女子多下落不明，不知道流落到哪一處紅塵。也許你的身邊就有，可是人世蒼茫，她並沒有對你弦或歌，所以你也不知道她是不是一張不肯彈響自己的琴。

　　棋樣女子

　　這樣的女子，有心機，有手段，有套路，有規則，看似平靜，平靜中有殺機，看似安然，安然處孕驚雷。別看她安靜沉默，或嬌憨嫵媚，很可能你在欣賞和心儀她的時候，她已經把你看作棋坪一顆子。男人要小心了，能操縱棋樣女子的人不多，多半會被她操縱了，霍然夢醒，往事歷歷，你才傷心地發現她的明眸皓齒中暗含的玄機。
　　棋樣女子一半的命運是用來拼搏和爭取，一半的命運是用來擴張和維持。但是長江後浪推前浪，世事如棋局局新，她們的悲劇命運就是到最後總是被另一個棋樣女人取而代之。她聰明地把別人變成她的棋子，自己卻不足以抗拒命運這雙無形巨手。這樣的女子或窮或富，都胸有大志；或順或逆，卻永遠堅韌。男人是打不垮她們的，能打垮她們的，只有命運，所以武則天才會立一個無字碑，千秋功過，任人評說。

　　書樣女子

　　深沉、博大、睿智而又悲觀，這就是書樣女子。她相信世上無不散的筵席，所以熱鬧起處，先看到夜闌人散的結局。但也因為先在思想上打好一個色調較低的底子，反而更有益於安寧平靜地生活下去——一個對生活沒有過份奢求的人，幸福反而更來得快一些。
　　書樣女子也總要嫁人的。她最大的幸福是嫁給一個書樣的男人，才能真正實現比翼雙飛的境界，就像楊絳和錢鍾書，兩個人在書中得到最大的寧靜，在彼此身上得到最大的安慰。但是對一般男子而言，娶一個書樣女子卻不是喜劇。你無法駕馭她的靈魂，而且如同登梯，你一日停留，她就從你身邊悄悄走過，只留下一個遙遠的影子。女人一旦迷上書山勝境，男人就有福了，你會少了許多她在外邊瘋玩瘋鬧，把頭髮染黃染黑，把嘴脣塗紅塗綠的憂慮，但你也必須接受一個讓人沮喪的現實：就算踮起腳來，你也無法理解她的全部含義。

　　畫樣女子

　　這樣的女子，美是不消說的，能上畫自然臉目漂亮，仗著好顏色傾國傾城，這就叫青春無敵，讓人沒脾氣，例如四大美女。但是，西施無非一個浣紗女子，貂嬋也不過一個女侍，青春的美麗抵不過有些淺薄的底子。古人對西施早就有這樣的感慨：美則美矣，少些詩情，徒有畫意。愛美的男人得之有福了，深刻的男人則有些不遂心滿意。　
　　當畫樣女子如同青藤把自己和樹樣的男人纏縛在一起，就少了精神上的並肩站立。而且歲月如水，容顏老去，只落得靠著回憶自己昔日的美麗度過漫長的一天又一天。一朵花老在歲月裡，是時光給畫樣女子最大的哀憫和諷刺。這樣的女子外不能主宰命運，內不能主宰內心，所以只能隨波逐流，不知所歸

　　詩樣女子

　　詩樣女子，如同薄暮落梅，什麼事情都能觸動神經，一灑同情之淚，所以說詩樣女子過於情緒化，傷春悲秋是常事。這樣的女子，無論命運如何，內心總在漂泊。一茬又一茬的詩樣女子，本身就是一闕傷春的詩詞。一個女子與賀鑄相戀，別後寄之以詩：“獨倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深恩縱似丁香結，難展芭蕉一片心。”唐琬被迫和陸游分開，再見時和之以詞：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。”當然如詩女子未必都會做詩，但必是情懷如詩：多情、憂傷、美麗。
　　生活的悲劇就在於把美麗撕碎給人看，這也成了詩樣女子逃脫不了的命運。黛玉是標準的詩樣女子，感性如寶玉是喜歡的，愛的就是那顆敏感的詩心，但是兩人卻都不見容於塵世，所以只能在走投無路時一個離世，一個遁世。畢竟生活就是生活，它不是詩。

　　酒樣女子

　　光陰把女子情懷釀得如酒，如桃，望著芬芳可愛，嘗之如飲醇醪。這樣的女子三十開外最是美麗，世事該經歷的也都經歷了，市儈和冷酷還離自己很遠很遠。不會見了哪個男人就亂拋秋波，但知己對坐，哪怕什麼也不說，安靜坦然的友情也就讓人微微地醺醉了。
　　這樣的女子很低調，是青石板上微雨裡靜靜走著的那一個，目光平和淡定，把自己融入周遭暮色蒼茫的世界。孤獨？不怕；呼朋引伴？不必了。傷春悲秋？有一點點。也想遇見一個什麼樣的人來讓自己愛一愛，夢還在做著，還沒有做醒，就已經知道是夢了。
　　男人得之未必如妻，只要如友，就是有福了。但是你自己先須夠格，否則她不見得會不理你，但你卻會有一種怎樣努力也觸不到她內心的尷尬。至於所謂的情色男人，想要套牢她，還是免了吧。

　　花樣女子

　　所有美麗的女子都如鮮花，開在世界和時間裡，詩酒趁年華。紅牡丹、白海棠、紫藤蘿，試問哪一種花不美呢？初開時迎風搖晃，半開時嬌嫩欲滴，盛開時灼灼其華，開敗了，綠葉成蔭子滿枝。
　　世上好女子一茬又一茬地成長起來，這對於男子來說既是福分又是折磨，整天想著如何才能得到最多。但是世上好花千千萬，千萬不要辜負了你手中最可珍惜的一朵。她肯供你攀折，陪你蒼老，伴你走過青蔥歲月，你的遺忘和背叛會讓她無路可逃。花樣女子的典型命運本來就是落紅成陣，零落舞東風，就算怎樣愛護珍重，都是留不住的，更哪堪搓磨？
　　“琴棋書畫詩酒花，當年件件不離它。而今般般皆交付，柴米油鹽醬醋茶。”無論當年多麼如琴棋詩畫詩酒花，女人的下場多是一頭扎進柴米油鹽醬醋茶，白天鵝落地作了家鴨。不過做了家鴨的日子也很有味，生活中到處是瑣瑣碎碎的喜悅，待把興亡看盡，欄杆拍遍，世間風景，只不過是過眼煙花。

琴樣女子

　　“琴者，禁也”，意思是琴不是好彈的，有諸多禁忌，要有知音相對。所以說琴樣女子是女中之王，清貴孤高，少有人仰攀得起。試問有幾個男人是真正的知其音者？所以她們寧可當啞子。一張案上蒙塵的琴，猶如一把壁間張掛的劍，用武之處既是沒有，就有一種前生命定的孤寂。
　　西泠名妓蘇小小，才華高絕，一十九歲染病而死，她是一個典型的琴樣女子。琴樣女子多下落不明，不知道流落到哪一處紅塵。也許你的身邊就有，可是人世蒼茫，她並沒有對你弦或歌，所以你也不知道她是不是一張不肯彈響自己的琴。

　　棋樣女子

　　這樣的女子，有心機，有手段，有套路，有規則，看似平靜，平靜中有殺機，看似安然，安然處孕驚雷。別看她安靜沉默，或嬌憨嫵媚，很可能你在欣賞和心儀她的時候，她已經把你看作棋坪一顆子。男人要小心了，能操縱棋樣女子的人不多，多半會被她操縱了，霍然夢醒，往事歷歷，你才傷心地發現她的明眸皓齒中暗含的玄機。
　　棋樣女子一半的命運是用來拼搏和爭取，一半的命運是用來擴張和維持。但是長江後浪推前浪，世事如棋局局新，她們的悲劇命運就是到最後總是被另一個棋樣女人取而代之。她聰明地把別人變成她的棋子，自己卻不足以抗拒命運這雙無形巨手。這樣的女子或窮或富，都胸有大志；或順或逆，卻永遠堅韌。男人是打不垮她們的，能打垮她們的，只有命運，所以武則天才會立一個無字碑，千秋功過，任人評說。

　　書樣女子

　　深沉、博大、睿智而又悲觀，這就是書樣女子。她相信世上無不散的筵席，所以熱鬧起處，先看到夜闌人散的結局。但也因為先在思想上打好一個色調較低的底子，反而更有益於安寧平靜地生活下去——一個對生活沒有過份奢求的人，幸福反而更來得快一些。
　　書樣女子也總要嫁人的。她最大的幸福是嫁給一個書樣的男人，才能真正實現比翼雙飛的境界，就像楊絳和錢鍾書，兩個人在書中得到最大的寧靜，在彼此身上得到最大的安慰。但是對一般男子而言，娶一個書樣女子卻不是喜劇。你無法駕馭她的靈魂，而且如同登梯，你一日停留，她就從你身邊悄悄走過，只留下一個遙遠的影子。女人一旦迷上書山勝境，男人就有福了，你會少了許多她在外邊瘋玩瘋鬧，把頭髮染黃染黑，把嘴脣塗紅塗綠的憂慮，但你也必須接受一個讓人沮喪的現實：就算踮起腳來，你也無法理解她的全部含義。

　　畫樣女子

　　這樣的女子，美是不消說的，能上畫自然臉目漂亮，仗著好顏色傾國傾城，這就叫青春無敵，讓人沒脾氣，例如四大美女。但是，西施無非一個浣紗女子，貂嬋也不過一個女侍，青春的美麗抵不過有些淺薄的底子。古人對西施早就有這樣的感慨：美則美矣，少些詩情，徒有畫意。愛美的男人得之有福了，深刻的男人則有些不遂心滿意。　
　　當畫樣女子如同青藤把自己和樹樣的男人纏縛在一起，就少了精神上的並肩站立。而且歲月如水，容顏老去，只落得靠著回憶自己昔日的美麗度過漫長的一天又一天。一朵花老在歲月裡，是時光給畫樣女子最大的哀憫和諷刺。這樣的女子外不能主宰命運，內不能主宰內心，所以只能隨波逐流，不知所歸

　　詩樣女子

　　詩樣女子，如同薄暮落梅，什麼事情都能觸動神經，一灑同情之淚，所以說詩樣女子過於情緒化，傷春悲秋是常事。這樣的女子，無論命運如何，內心總在漂泊。一茬又一茬的詩樣女子，本身就是一闕傷春的詩詞。一個女子與賀鑄相戀，別後寄之以詩：“獨倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深恩縱似丁香結，難展芭蕉一片心。”唐琬被迫和陸游分開，再見時和之以詞：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。”當然如詩女子未必都會做詩，但必是情懷如詩：多情、憂傷、美麗。
　　生活的悲劇就在於把美麗撕碎給人看，這也成了詩樣女子逃脫不了的命運。黛玉是標準的詩樣女子，感性如寶玉是喜歡的，愛的就是那顆敏感的詩心，但是兩人卻都不見容於塵世，所以只能在走投無路時一個離世，一個遁世。畢竟生活就是生活，它不是詩。