關於勵志的經典名人故事

有很多關於勵志的經典名人故事都是值得我們反覆品讀的，甚至是要感悟其中的人生之道，那麼關於勵志的經典名人故事都有哪些呢?一起來看看吧。

關於勵志的經典名人故事：章子怡的難題

那一天，古裝戲《臥虎藏龍》正在緊張拍攝中。

那是一場章子怡騎馬的戲。當時她才20歲，大學還沒有畢業，儘管學過騎馬，但是技術並不嫻熟，人和馬的配合總不夠默契。她騎著馬一遍又一遍地從攝像機前衝過，但是，導演李安一直板著臉，一遍又一遍地說：“不行，再來一條。要跑直線!”章子怡不敢怠慢，只得一遍又一遍地翻身上馬，從鏡頭前飛奔而過。她是個要強的人，心裡比誰都著急。她恨死眼前這匹馬了，速度倒是挺快，可它不是往左就是往右斜著跑，就是不跑直線，彷彿故意跟人對著幹。

來來回回拍了20多條，導演李安依然板著臉說：“線路還是不直，再來!”

章子怡顯然有些虛脫，大口地喘著氣，臉色蒼白，溼漉漉的頭髮耷拉在她瘦削的臉上，汗水也溼透了衣背。劇組裡的人看著都有些心疼，畢竟她還只是個20歲的柔弱女孩兒，哪裡經得住這樣來來回回地折騰啊。但是，大家都知道李安的脾氣，誰也不敢上去說什麼，只有默默地給章子怡送上一瓶礦泉水，表示安慰和鼓勵。

這時候，在圍觀的人群中有個馬倌，看見章子怡累得實在夠嗆，就說：“不就是讓馬跑直線嗎，用不著這麼來回折騰人家小姑娘!我去找導演說道說道。”說著，他真就跑到李安面前，說：“導演，我有辦法讓馬跑直!”

聽了馬倌的建議，李安頓時眼睛放出光來，迅速組織人員實施。接下來，隨著導演一聲令下，章子怡輕抖韁繩，馬兒奮蹄朝著預定的終點奔去，跑出來的線路筆直筆直的，鏡頭效果簡直完美無缺。如釋重負的章子怡從馬背上下來，握著馬倌的手，流下了感激的淚水。

原來，在馬倌的建議下，劇組另外找來了五六匹馬，拴在預定地點，章子怡的坐騎看見前方有同伴兒，興奮異常，等到章子怡一抖韁繩，它便全力衝了過去，跑出來的線路自然就筆直筆直的了。

這個馬倌叫孫文瑞，從此他與電影結下了不解之緣，組建了自己的馬隊，參與拍攝了100多部電影。目前，他已經成為了中國影視圈兒中一位大腕級的人物。

人們常說，要努力解決難題，其實，有些難題不是靠努力就能解決的。努力是不可少的基礎性付出，而真正解決難題的決定因素是智慧。馬倌孫文瑞利用馬的習性，輕巧地替章子怡解決了難題，體現的就是智慧。

關於勵志的經典名人故事：李可染的時間

抗戰時，他住在重慶，他住的地方旁邊是竹林，有一天，他屋裡地上冒出了一棵竹筍。他沒有時間去打理。竹筍漸漸變成了竹子，竹子漸漸長大了。他還是沒有時間去打理，任憑竹子長。後來，竹子一直長到天花板上去了。他想起晉人“不可一日無此君”的典故，於是給這茅屋起了齋名，叫“有君堂”。

這是國畫大師李可染的故事。對於這個故事，可能知者寥寥。而另一件事，應該說是不知者寥寥。

20xx年11月22日，李可染的水墨鉅製《長征》拍到一個多億，這事給了藝術界相當大的震撼：為什麼一幅當代的水墨畫價值竟達一個多億?

一幅畫值多少錢，我對這事看得挺淡的。我關注的是，一個人怎樣才能像李可染先生那樣達到藝術上的爐火純青。藝術成就的大小，除了天分之外，恐怕還在於對時間的利用。給我印象最深的，是大師在“文革”期間說過的一句話：“我不一定是好人，但確實沒有時間去做壞事。”

一個人連幹壞事的時間都沒有，他把時間用在了哪兒呢?

1954年，李可染和張仃、羅銘想去江南寫生，他在一家雜誌社預支了100元稿費。邊走邊畫，衣服破了，鞋子破了。李可染的腳有些畸形，穿的鞋子需要妻子特殊加工。行走，對他來說，是件痛苦的事。可是，他硬是穿著這樣的鞋走了幾個月。鞋子磨破了幾雙。幾個月之後回家，人已形同乞丐。而三個人幾個月100元錢竟然沒有花完。原因是把所有時間都用在行走和畫畫上，沒有時間花錢。

李可染先生多才多藝，除了繪畫，還會拉胡琴，精通京劇。京劇對他來說，既是愛好又是消遣。1944年的某一天，他曾一連失蹤三天。回家後，妻子才知道，他聽京劇連聽了三天三夜。妻子責問：“李可染，你要是這樣只迷戲，你的畫還能成嗎?”

從此，在他的時間裡，他刪去了拉二胡和聽京劇的時間，專心致志，心無旁騖。

我很少將“爐火純青”這個詞，用於形容文藝作品。但當我看到李可染先生的作品，心中只有震撼，用“爐火純青”譽之猶嫌不足。在他的《五牛圖》裡，先生雲：“牛也力大無窮，俯首孺子而不逞強。”僅用黑白兩色，竟畫出了牛背皮毛上的反光，真是“力大無窮”，先生說的是牛，我說的是藝術感染力，這是溫柔的力量。字與畫，真的有“力透紙背”的感覺。

看他的作品，獲得的不僅僅是非凡的審美感受。從他的繪畫中，能尋找到他生命中所有的時間。從中能明白，他一生的時間用在了何處。

關於勵志的經典名人故事：董卿和春晚攜手的苦與樂

年關難過年年過。對於央視當家花旦董卿來說，尤其如此。20xx年2月2日大年夜，全國人民又將在爆竹聲中端坐在電視機前，等待春節聯歡晚會，等待主持人董卿的出場。

為西單女孩落淚

央視所有年終節目都在趕製，董卿連哭的時間都沒有了。前一天錄《我要上春晚》年度特別節目，她在錄影棚從下午兩點待到凌晨3點，收工後從演播室走到化妝間不到百米距離，哪怕多走一步都覺得要崩潰。“好多人都問我為什麼那麼瘦，其實我比誰都吃得多，不吃飯就會暈倒。”身為主持人，必須穿著高跟鞋在舞臺上站幾個小時。

相對而言，做春晚主持人是輕鬆的。4個半小時的節目，4個主持人加起來時間不過40分鐘，兩對主持人輪換，還能坐著休息一下。董卿透露說，在剛結束的《我要上春晚》特別節目中，總導演陳臨春直接給了西單女孩、深圳民工街舞團“春晚通行證”，這就意味著，這些選手不用通過層層審查就必然能上春晚，董卿在一旁都看得激動落淚，“要知道，在這之前他們曾經連飯都吃不飽，今年春晚會給他們的人生帶來巨大的改變。”

上春晚用了20xx年時間

至於董卿自己，從一個默默無聞的電視人走上春晚的舞臺，她整整花了20xx年的時間。董卿以前曾在浙江電視臺幹過，1996年開始在上海電視臺擔任主持人，20xx年到20xx年在央視西部頻道工作。真正被大家認識，是在她主持了20xx年的青歌會，和20xx年之後的歷屆春晚。

20xx年，還忙著搬家的董卿接到導演電話：“我們整個春晚劇組邀請你來擔任主持……”放下電話，董卿不由自主就地轉了幾個圈。當時對於央視來說，她還只能算是一個新人。20xx年底剛到北京定居時，沒有朋友，也不知該去哪裡玩，連一個可以聊天的人都沒有。

1996年，首設三地會場的春晚對包括董卿等春晚主持人來講，都有些特殊的意義。首設三地會場，這是央視主持人周濤第一次做春晚主持，在陝西會場露臉。而剛招聘進東視的董卿被安排在春晚上海分會場實習，忙著招呼演員吃飯、排練，“當時上海的主持人是袁鳴。我那時就想做好手頭的事情，給領導留下一個好印象。”

1996年春晚的總導演張曉海，現在成了董卿的頂頭上司。“現在跟他提這個事，他說我不記得你了，我說，你那時都沒正眼瞧過我!”

做夢都會夢到臨上臺

出道20xx年，董卿從來不覺得自己天資過人，但她承認，自己的確非常勤奮：“晚上做夢都會夢到自己快上臺了，沒背完稿子，急得要撞牆。”

每年主持120場左右的工作量，讓她成為央視的“拼命一姐”。作為臺裡工作量巨大的主持人，每一期節目，她都投入了異常多的時間和精力。錄製20xx年公安部春晚，現場有公安系統的6位英模給大家拜年，董卿覺得應該對每一個人都有介紹。為了這幾句話的介紹，她花了兩個晚上瀏覽了上萬字的個人材料，然後提煉成最精簡的話把他們介紹給觀眾，雖然她知道這些辛辛苦苦的準備有可能在後期製作時被導演刪減。

搭檔朱軍上臺前發現董卿臉色不好，一問凌晨4點才睡。

董卿堅持自己的做法：“主持人的職責就在於傳遞有效的資訊和有價值的情感。”再累，她也要強迫自己從沙發上站起來，坐到電腦前面去。做完功課，再睡下去就踏實了。“我必須對得起觀眾。能站在這裡，讓那麼多人聽你說話，沒有權力喊累。很多主持人在舞臺上似乎非常流暢，但說的話都沒什麼營養。雖說電視是快餐文化，但很多觀眾除了放鬆之外，也希望得到一些資訊、慰藉、鼓舞和力量吧。”

她知道，從年齡、精力來說，自己正處於一個主持人的黃金狀態。難得在家的時間，她也是坐在電視機前學習，為好看的電視節目鼓掌……“特傻，是嗎?”她笑著說，自己一個人在家看電影也能看得又哭又笑的。

年夜飯吃速凍水餃

“我是一個除了工作基本不考慮搞人際關係的人。”忙碌一兩個月，董卿往往連分管領導的面都見不上，自嘲臺長辦公室都沒去過。但是不久前董卿評職稱，全臺18名評審委員全票通過，這也讓她再次感慨央視是一個公平的平臺：“我的工作他們都看在眼裡。我也不知道該感謝誰，我想表達感謝的最好方式就是好好工作吧。”

春晚彩排，所有主持人、演員都要帶著正式的妝容，連倒計時都要數。也就是說，等到春晚正式直播，所有演職人員已經演過7次了。

年三十兒那天，董卿和所有的演職人員必須在下午四五點之前填飽肚子，6點開始化妝。

往年，結束春晚之後是深夜1點多，董卿回憶，自己的神經還處於高度興奮狀態，可惜這種亢奮無人分享，因為同事們紛紛散去，趕著回家補吃一盤餃子。“像我這樣單身一人在北京的，難免會覺得落寞。有精神的話，回到家煮點速凍水餃，倒頭睡覺。”

年七年級一大早，她會搭早班飛機回上海的爸媽家，直接給爸爸媽媽遞上紅包：“我給不了時間和關心，只能用這種方式來表達孝心了。”大年七年級清早的北京機場，往往空空蕩蕩，但董卿總是會出現，帶著一臉的疲倦和歸心似箭。