描寫春天的詩句—《更漏子·柳絲長》
《更漏子·柳絲長》這首詩體現了詩人的深切感情,我們一起來看看《更漏子·柳絲長》的原文及作者簡介。
《更漏子·柳絲長》原文
柳絲長,春雨細,花外漏聲迢遞。驚塞雁,起城烏⑴,畫屏金鷓鴣⑵。
香霧薄,透簾幕,惆悵謝家池閣⑶。紅燭背,繡簾垂,夢長君不知。
《更漏子·柳絲長》註釋
⑴陳伏知道《從軍五更轉》“城烏初起堞”。
⑵“塞雁““城烏“是真的鳥,屏上的”金鷓鴣“卻是畫的,意想極妙。張惠言《詞選》評:”三句言懷戚不同。“陳廷焯《白雨齋詞話》卷一:”此言苦者自苦,樂者自樂“,即張氏說。李賀《屏風曲》:”月風吹露屏外寒,城上烏啼楚女眠。“詞義如本此,畫屏中人,亦未必樂也。
⑶謝家池閣:字面似從謝靈運《登池上樓》詩來,詞義蓋為“謝孃家“,指女子所居。韋莊《浣溪沙》:”小樓高閣謝孃家“,這裡不過省去一”娘“字而已。
《更漏子·柳絲長》賞析
這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。作者由景寫起,以動寓靜。柳絲亦如情絲,細雨亦溼心田,如此長夜,思婦本已難眠,卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏,更驚起獨守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲,彷彿石破天驚,甚至連畫屏上的鳥都已被驚起,女子的朦朧情態一掃而空,惆悵更重。上片寫景似乎單純,但處處都可見情,“驚”“起”的氣氛籠罩全片,為下片的敘寫情懷做了極好的鋪墊。
詞的下片直接寫人,以靜寓動。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕,正像相思的惆悵揮之不去,驅之還來。過片三句寫盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最後三句說,任紅燭燃盡,把帳帷落下,本以為可以不再聽、不再看便不再思了,未料想,相思卻入夢,只是夢裡有君君不知啊!下片寫人兼寫境,以女子的心境來寫女子的環境,實際上暗中寫出了“君”的無情和冷漠,由“君”的“不知”更寫出了女子的“惆悵”和悽苦,是以情視景、以景見意的寫法,委婉含蓄。
全詞動中有靜、靜中寓動,動靜相生,虛實結合,以女子的情態反映相思之情的無奈和愁苦,語輕意重,言簡情深,含蓄蘊藉,曲致動人,是婉約詞的風格。
胡仔《苕溪漁隱叢話》:庭筠工於造語,極為綺靡,《花間集》可見矣。《更漏子》一首尤佳。
胡元任雲:庭筠工於造語,極為奇麗,此詞尤佳。《花間集評註》引尤侗雲:飛卿《玉樓春》、《更漏子》,最為擅長之作。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》:《更漏子》與《菩薩蠻》同意。“夢長君不知”即《菩薩蠻》之“心事竟誰知”、“此情誰得知”也。前半詞意以鳥為喻,即引起後半之意。塞雁、城烏,俱為驚起,而畫屏上之鷓鴣,仍漠然無知,猶簾垂燭背,耐盡淒涼,而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話》:“驚塞雁”三句,此言苦者自苦,樂者自樂。
《更漏子·柳絲長》作者簡介
溫庭筠(yún)(約812—866),唐代詩人、詞人。本名岐,字飛卿,漢族,太原祁縣(今山西祁縣東南)人。富有天才,文思敏捷,每入試,押官韻,八叉手而成八韻,所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈,又好譏刺權貴,多犯忌諱,取憎於時,故屢舉進士不第,長被貶抑,終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩,與李商隱齊名,時稱“溫李”。其詩辭藻華麗,穠豔精緻,內容多寫閨情。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上,為“花間派”首要詞人,對詞的發展影響較大。在詞史上,與韋莊齊名,並稱“溫韋”。存詞七十餘首。後人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
-
描寫春天的詩句—《同兒輩賦未開海棠》
《同兒輩賦未開海棠》這首詩體現了詩人的深切感情,我們一起來看看《同兒輩賦未開海棠》的原文及作者簡介。《同兒輩賦未開海棠》原文枝間新綠一重重,小蕾深藏數點紅。愛惜芳心莫輕吐,且教桃李鬧春風。《同兒輩賦未開海棠》註釋1.賦:吟詠。2.同兒輩賦句:和兒女們一起...
-
描寫春天的詩句—《春暮遊小園》
《春暮遊小園》原文一從梅粉褪殘妝,塗抹新紅上海棠。開到荼縻花事了,絲絲夭棘出莓牆。《春暮遊小園》註釋(1)褪殘妝:指梅花脫落,凋謝。(2)酴醾[音圖迷]:落葉灌木。(3)夭棘:酸棗樹。梅花凋謝,海棠始開。等到荼縻怒放,春天就要結束了。酸棗樹帶刺的枝條從長滿莓苔的牆壁...
-
描寫春天的詩句—《木蘭花慢·和陳彥章暮春即事韻》
《木蘭花慢·和陳彥章暮春即事韻》這首詩體現了詩人的深切感情,我們一起來看看《木蘭花慢·和陳彥章暮春即事韻》的原文及作者簡介。《木蘭花慢·和陳彥章暮春即事韻》原文問東君何意,來幾日,便言歸。悵衰病襟懷,暄妍景物,正欲相依。狂風不知人苦...
-
描寫春天的詩句—《春日登金華觀》
《春日登金華觀》原文白玉仙台古。丹丘別望遙。山川亂雲日。樓榭入煙霄。鶴舞千年樹。虹飛百尺橋。還疑赤松子。天路坐相邀。《春日登金華觀》作者簡介陳子昂(約公元661~公元702),唐代文學家,初唐詩文革新人物之一。字伯玉,漢族,梓州射洪(今屬四川)人。因曾任右拾遺...