描寫春天的詩句—《謁金門·春漏促》
《謁金門·春漏促》這首詩體現了詩人的深切感情,我們一起來看看《謁金門·春漏促》的原文及作者簡介。
《謁金門·春漏促》原文
春漏促⑴,金燼暗挑殘燭⑵。一夜簾前風撼竹,夢魂相斷續。
有個嬌嬈如玉⑶,夜夜繡屏孤宿,閒抱琵琶尋舊曲⑷,遠山眉黛綠⑸。
《謁金門·春漏促》註釋
⑴春漏促——春夜滴漏聲急促。
⑵金燼——燈燭燃後的餘灰。
⑶嬌嬈——形容美麗嫵媚。這裡指代美女。一作“嬌饒”。
⑷“尋舊”曲——尋求往日與情人共賞的曲調。
⑸“遠山”句——眉黛如遠山翠綠。《西京雜記》:“文君姣好,眉色如望遠山,臉際常若芙蓉。”
《謁金門·春漏促》賞析
這首詞上片寫女子春宵不眠,是通過她的感受表達的。因為夜深,又不能入睡,所以感到特別寂靜;因為靜也就感到漏壺的滴聲特別響。特別是“促”字,份量相當重,它不是指時間過得快,而是表達女主人公的不安和煩躁。“金燼”句,從女主人公的行動中顯示了她長夜不眠。燈暗了又挑,挑了又暗,直到燭殘火燼。她的行動是無聊的,情緒是紛亂的。“一夜”二句情景合寫。詩人將女子的孤獨難眠之狀,織入斷斷續續的竹聲之中,把簾前風響與魂牽夢繞交融在一起,韻致無窮。
下片點出女子的狀態和表情。“有個”二句是上片典型環境中的典型人物,“嬌嬈”是借代,以見女子的美麗。然而這樣豔美的人兒,都是“夜夜繡屏孤宿”。一個“孤”字,不單是“孤獨”,而是上片女子複雜心緒的凝結。這兩句從女主人公外表的“美”與她處境的“孤”的矛盾中,顯示了她內心的怨情。“閒抱”句是上片“金燼暗挑”行動的持續,是上句“孤宿”的進一步刻畫,突現了她的淒涼。以往可能是高高興興地彈奏,而此時只是無聊地抱起了舊日的琵琶。“尋舊曲”也是對過去歡樂時刻的回憶,並想借回憶來沖淡眼下的孤獨與淒涼,但回憶也解脫不了困境,而只能更增加孤苦。“遠山眉黛綠”一句結尾,以貌寫情,女主人公的愁容怨態躍然紙上。
《謁金門·春漏促》作者簡介
韋莊(約836─910),唐末五代詩人、詞人。字端己,諡文靖。京兆杜陵(今陝西西安市東南)人。唐初宰相韋見素後人,詩人韋應物四世孫。少孤貧力學,才敏過人,疏曠不拘,任性自用。公元880年(廣明元年)陷黃巢兵亂,身困重圍。後逃至洛陽,赴潤州入周寶幕府,開始了為期十年的江南避亂生涯。公元894年(乾寧元年)進士及第,歷任拾遺、補闕等職。公元901年(天覆元年)入蜀任王建掌書記。仕蜀十年間,為王建擴充套件勢力,建立政權出謀劃策,蜀之開國制度多出其手,官至門下侍郎兼吏部尚書同平章事。其詩極富畫意,詞尤工,與溫庭筠並稱“溫韋”,同為“花間派”重要詞人。存詩320餘首。有《浣花集》。
-
描寫春天的詩句—《春日寄懷》
《春日寄懷》原文世間榮落重逡巡,我獨丘園坐四春。縱使有花兼有月,可堪無酒又無人。青袍似草年年定,白髮如絲日日新。欲逐風波千萬裡,未知何路到龍津。《春日寄懷》賞析這首春日詩失之於輕靡,或者說是百無聊賴,有的也有寄託,不過比較直露。李商隱這首詩,首聯領起人事花...
-
描寫春天的詩句—《一叢花令》
《一叢花令》原文傷高懷遠幾時窮?無物似情濃。離愁正引千絲亂,更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙,征塵不斷,何處認郎蹤!雙鴛池沼水溶溶,南北小橈通。梯橫畫閣黃昏後,又還是、斜月簾櫳。沉恨細思,不如桃杏,猶解嫁東風。《一叢花令》譯文登上高閣眺望遠方,懷念遠在天邊的情郎,這...
-
描寫春天的詩句—《春日登金華觀》
《春日登金華觀》原文白玉仙台古。丹丘別望遙。山川亂雲日。樓榭入煙霄。鶴舞千年樹。虹飛百尺橋。還疑赤松子。天路坐相邀。《春日登金華觀》作者簡介陳子昂(約公元661~公元702),唐代文學家,初唐詩文革新人物之一。字伯玉,漢族,梓州射洪(今屬四川)人。因曾任右拾遺...
-
描寫春天的詩句—《西湖暮春》
《西湖暮春》原文雲山疊疊樹重重,浙水迢遙客夢中。啼鴃數聲春去日,落花滿地夜來風。鬆關鶴立吟壇靜,竹院僧眠丈室空。明日馬蹄何處所,夕陽芳草畫橋東。《西湖暮春》作者簡介陳允平,字君衡,一字衡仲,號西麓,宋末元初四明鄞縣(今浙江寧波市鄞縣)人。生卒年俱不確定,前人認...