《紅樓夢》閱讀答案

在日復一日的學習、工作生活中，我們有時需要做一些閱讀題，這時最離不開的就是閱讀答案了，閱讀答案是對有關閱讀題所做的解答。你知道什麼樣的閱讀答案才能切實地幫助到我們嗎？下面是小編收集整理的《紅樓夢》閱讀答案，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

《紅樓夢》閱讀答案1

關注中國文學的人總是遺憾中國文學沒有出現“史詩”，即沒有《伊利亞特》或《奧德賽》式的史詩。其實，《紅樓夢》正是一部偉大史詩，而且由它確立了一個極為精彩的中國的史詩傳統。

“史詩”是一個來自西方的概念，它原是指古代記載重大歷史事件、英雄傳說並具有神話色彩的長篇敘事詩，後來又延伸到泛指具有上述內涵並有巨集大結構的卓越敘事作品，包括長篇小說作品。此時，我們說《紅樓夢》是一部偉大史詩，是指：一、它具有荷馬史詩式的巨集大敘事構架和深廣視野；二、它和中國原始神話《山海經》直接相聯，塑造了具有神話色彩和別樣英雄色彩（另一種意義的富有平常心的英雄）的系列詩意大生命；三、它包含著中國和人類未來的全部美好資訊，這是關於人的生命如何保持它的本真本然、人的尊嚴與價值如何實現，寄託著人類“詩意棲居”“詩意存在”的巨集觀夢想，從而使濃厚的詩意覆蓋整部作品。

上述三點，還需進一步做些補充。首先應說明的是，《紅樓夢》的史詩構架打通天上人間，這與《伊利亞特》相似，但其深廣視野則與《伊利亞特》不同，它是種更深邃的內在視野，它挺進到人的內心深處，展示更豐富的內在生命景觀。這種史詩性的內在生命景觀，在人類文學史上極為罕見，它是曹雪芹了不起的創造，也是《紅樓夢》史詩的特徵。林黛玉一見到賈寶玉就覺得“眼熟”，內在視野一下子就伸延到靈河岸邊。她在《葬花吟》中提問：“天盡頭，何處有香丘？”在大蒼涼的叩問中呈現的又是無邊無垠的大視野。其次，說《紅樓夢》有英雄色彩，這是另一種意義的、具有平常之心的英雄。難道賈寶玉基督式的情懷不是英雄情懷？難道尤三姐、鴛鴦一劍一繩自我了斷，把泥濁世界斷然從自己的生命中拋卻出去不是英雄氣概？難道林黛玉的焚燒詩稿的大行為語言，不是對黑暗人間英雄式的抗議？如果說，《伊利亞特》的英雄是剛性的，那麼《紅樓夢》的英雄則是柔性的。因此，也可以說，《伊利亞特》是剛性史詩，《紅樓夢》是柔性史詩。

史詩不是歷史，而是文學。史詩的起點是詩，是審美意識，而不是年代時序，不是權力意識與道德意識。因此，它雖然具有歷史的時代內涵，但重心則是超越歷史時代的生命景觀與生命哲學意味。也就是說，史詩的重心是“詩”而不是“史”，它是史的詩化與審美化，但不是歷史。《資治通鑑》、“二十四史”等規模再大，也不是史詩。《三國演義》《水滸傳》雖塑造了許多英雄，也有歷史感，但缺乏史詩的起點，即審美意識，它令讀者感受到的是權力意識與道德意識對審美意識的絕對壓倒，因此，不能稱為史詩。中國的《史記》，以文寫史，以文塑造歷史英雄，顯然有史詩傾向，其中有些描繪英雄人物的篇章，也很有詩意。可以說，《史記》早已提供了史詩創造的可能性，可惜司馬遷自己沒有意識到這一點，他不是用審美意識去重新觀照歷史和重組歷史，因此，也沒有賦予《史記》以史詩的巨集偉框架。他對個人不幸遭際進行反彈的發憤意識顯然大於審美意識，這一點限制了他的“大觀”眼睛，使他未能像曹雪芹那樣如此透徹地感悟到人間的詩意所有。唯有《紅樓夢》是個特殊的偉大審美存在，它在東方屹立著，並和誕生於西方的荷馬史詩一樣將永遠保持著太陽般的魅力，並永遠放射著超越時空的光輝和異彩。

（摘編自劉再復《永遠的〈紅樓夢〉》）

1、下列關於原文內容的理解和分析正確的一項是（3分）

A、文中說，“史詩”是一個來自西方的概念，它是指古代記載重大歷史事件、英雄傳說並具有神話色彩的長篇敘事詩。

B、《紅樓夢》和中國原始神話《山海經》直接相聯，主人公的故事是女媧補天、夸父逐日的繼續。

C、《紅樓夢》包含了人類的一種偉大憧憬，人的存在應是詩意的存在，人的生活應是“詩意棲居”的生活。

D、《伊利亞特》和《紅樓夢》都具有英雄色彩，《伊利亞特》的英雄是剛性的，所以《紅樓夢》的英雄是柔性的。

2、下列關於原文論證的相關分析，不正確的一項是（3分）

A、文章明確反對有些人認為中國文學沒有出現“史詩”的看法，有針對性的提出了自己的見解，富有啟發意義。

B、文章先引出論題，再提出觀點，然後展開論證，第二、三段的論證是並列展開的。

C、作者舉“黛玉一見到賈寶玉就覺得眼熟”的事例，是為了證明《紅樓夢》有一種更深邃的內在視野，它挺進到人物內心深處，展示更豐富的內在生命景觀的觀點。

D、文章第四段用《三國演義》《水滸傳》的例項說明了審美意識的缺失是它們不能稱為史詩的原因。

3、根據原文內容，下列說法不正確的一項是（3分）

A、作者認為《紅樓夢》確立了一個極為精彩的中國史詩傳統，原因之一是它塑造了另一種意義的富有平常心的英雄色彩的系列詩意大生命。

B、《資治通鑑》《三國演義》敘事構架巨集大，歷史的時代內涵豐富，但沒有對史的詩化與審美化，因此只能是歷史，而不是史詩。

C、作者認為《史記》未能成為史詩的原因之一是司馬遷對個人不幸遭際進行反彈的發憤意識大於審美意識。

D、作者最後認為《紅樓夢》正是荷馬史詩式的沒有時間邊界的永恆存在，它屬於當時，屬於現在，更屬於今後的千秋歲月。

答

1、C解析：A項，缺少了“後來又延伸到泛指具有上述內涵並有巨集大結構的卓越敘事作品，包括長篇小說作品”這句話。B項，“夸父逐日”多餘。D項，強加因果，原文中這兩句之間是假設關係。

2、B解析：“第二、三段的論證是並列展開的”錯誤，從原文“《紅樓夢》正是一部偉大史詩，而且由它確立了一個極為精彩的中國的史詩傳統”中的“而且”，還有“上述三點，還需進一步做些補充”可知，第二三段應該是層進展開。

3、B解析：“《三國演義》”錯誤，原文中應是“二十四史”。

《紅樓夢》閱讀答案2

閱讀《紅樓夢》片段，完成練習。

那劉姥姥入了坐，拿起箸(zhù筷子)來，沉甸甸的不伏手——原來鳳姐和鴛鴦商議定了，單拿了一雙老年四楞象牙鑲金的筷子給劉姥姥。劉姥姥見了，說道：“這個叉爬子，比我們那裡的鐵杴還沉，那裡拿得動他？”說得眾人都笑起來。只見一個媳婦端了一個盒子站在當地，一個丫鬟上來揭去盒蓋，裡面盛著兩碗菜。李紈端了一碗放在賈母桌上，鳳姐偏揀了一碗鴿子蛋放在劉姥姥桌上。

賈母這邊說聲“請”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大如牛，吃個老母豬，不抬頭！”說完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語。眾人先是發怔，後來一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來。湘雲撐不住，一口茶都噴出來。黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫“噯喲！”寶玉滾到賈母懷裡，賈母笑的摟著叫“心肝”，王夫人笑的用手指著鳳姐，卻說不出話來。薛姨媽也撐不住，口裡的荼噴了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春離了座位，拉著他的奶母，叫“揉揉腸子”。地下無一個不彎腰屈背，也有躲出去笑去的，也有忍著笑上來替他姐妹換衣裳的。獨有鳳姐鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。

1．選擇正確答案，把序號寫在橫線上。

這段話寫的是的場面。

A．劉姥姥進大觀園

B．賈母請劉姥姥吃飯

C．林黛玉進大觀園

2．這段話寫了許多人，有名字的就有個。

3．眾人為什麼“先是一怔”，後來又為什麼“上上下下一齊哈哈大笑起來”？

4．這裡是寫和有意拿取樂，目的是為了討好，讓大家開開心。

5．這段話著重寫了 、 、 、、 、 、 、 這些人笑的情形。在文中把這些句子畫上橫線，讀一讀，想象當時的情景。

答案：

1．B

2．十一個

3．來得突然，感到驚訝；那動作，那神態，那鄉野粗俗又略帶押韻的話，實在讓人忍俊不禁，於是上上下下哈哈大笑起來。（意思對即可）

4．鳳姐鴛鴦 劉姥姥 賈母

5．湘雲 寶玉 賈母 黛玉 王夫人 薛姨媽 惜春 探春 馬上分享給同學

《紅樓夢》閱讀答案3

閱讀下面的文字，完成下列各題

新版《紅樓夢》電視劇甫一上映，就受到普遍質疑和批評。不少人把它和1987版相比，指斥它風格怪異，糟蹋經典，不忠實原著。而導演李少紅則堅持認為其實她才是忠實原著的，有片中大量直接取自小說的旁白為證。我覺得這種爭論模糊了焦點。

電視劇是視覺藝術、影像藝術，和小說原著文字形式有別。亦步亦趨而不顧藝術表現方式的不同，不見得就叫忠實原著。

哈姆雷特穿西裝是不是問題？我覺得不是；銅錢頭是不是問題？我覺得也不是。今日的作品和87版不像，當然不會成為問題。時隔二十多年，攝像技術等進步如此之大，如果充當舊版的影子，又何必重拍？試圖貼近90後年輕人，則更不是問題。觀眾的審美情趣隨時代變遷而有差異，但真正美的東西始終能得到認可。

問題在於號稱忠實原著，實則暴露了導演和編劇用影像再現文字能力的貧乏、想象力的貧乏、運用鏡頭能力的貧乏、裁剪故事能力的貧乏，於是只好用旁白直接代替表演了事；問題在於號稱吸取了崑劇的元素，崑劇的愛好者統統不買賬，銅錢頭從美感變成了惡諡；演員的扮相，環肥燕瘦的釵黛顛倒作環瘦燕肥，漱口成了吐口水，噴茶倒似彈射暗器這就難以拿忠實原著來遮羞了。據我接觸的90後們，只要看過原著的，就沒有人喜歡這部劇的他們還因自己莫名其妙成為擋箭牌，覺得十分冤屈呢。

和莎劇一樣，《紅樓夢》在中國儼然成為產業。從《紅樓圓夢》《紅樓復夢》種種續書始，對它的翻修就不曾停止過。嚴格來講，大部分翻修都不太忠實原著。大浪淘沙，現在除了專門的研究者，那些續書因為思想的庸俗和文字的低劣，早被遺忘和淘汰。越劇《紅樓夢》省略了家族衰亡的線索，突出的是寶黛的愛情悲劇，照舊被奉為經典，多少觀眾為黛玉之死一掬同情之淚。至於1987版電視劇產生於探佚派全盛時期，非但把後四十回統統砍去，換成了當時紅學家們的研究成果，不少情節大可商榷，即使對前八十回，也做了大膽裁剪揚棄，其實又何嘗完全忠實原著？但是它的受眾之廣，影響之大，文化含量之高，只怕在國產劇中再無其匹。甚至因為新版的翻拍，讓更多人愈發深入地瞭解和熱愛這部嘔心瀝血的大製作。當年那批演員，活靈活現地存在於幾代人記憶中，與原著難以拆分。

所以我絕不排斥《紅樓夢》再一次翻拍，參照RSC《哈姆雷特》的經驗，即使演員裸體上場我都能夠接受只要他們演的確實是《紅樓夢》，而不是被謔稱為天雷夢的東西。（節選自20xx年7月26日《文匯報》）

1.下列有關忠實原著的表述不符合文意的一項是（）

A．作者不大讚同有些人的指斥它風格怪異，糟蹋經典觀點，因為那些人對忠實原著有誤解。

B．作者也不贊同導演李少紅的大量直接取自小說的旁白來作為忠實原著的解釋。

C．作者認為，忠實原著就是要按照原著的故事情節或者原著的精神來具體演繹。

D．在作者看來，真正意義上的忠實原著有時候也並不排除大膽裁剪揚棄的一些做法。

2.下列說法不符合作者觀點的一項是（）

A．新版劇用原著旁白代替表演算不上忠實於原著，只能表明編導能力有問題。

B．運用現代化的攝影技術不應成為新版電視劇《紅樓夢》批判的依據。

C．由於審美情趣的不同，試圖貼近90後年輕人的做法本身無可非議。

D．文字能力、想象力以及運用鏡頭能力等的貧乏是演員拍戲的最大的障礙。3.下列說法不符合文意的一項是（）

A．作者認為，那種不顧電視劇特有的視聽藝術而跟隨原著亦步亦趨的做法並不見得就是忠實原著。

B．崑劇愛好者以及一些90後對於新版電視劇紅樓夢編創都不同程度地提出了否定。

C．那些不大忠實原著而思想庸俗和文字低劣的原著翻修最終會隨著時代的發展而被社會所淘汰。

D．越劇《紅樓夢》以及1987版的電視劇都省略了家族衰亡的線索。

答案：

1.C（根據第五段第4、7行可知）

2.D（文字能力、想象力以及運用鏡頭能力等的貧乏應該是編導的問題）

3.D（省略了家族衰亡的線索是越劇《紅樓夢》）

《紅樓夢》閱讀答案4

《紅樓夢》第十四回寫道：“說罷，又吩咐按數發與茶葉、油燭、雞毛撣子、笤帚等物，一面又搬取傢伙；桌圍、椅搭、坐褥、氈席、痰盒、腳踏之類。一面交發，一面提筆登記，某人管某處，某人領某物，開得十分清楚。眾人領了去，也都有了投奔，不似先時只揀便宜的做，剩下的苦差沒個招攬。各房中也不能趁亂失迷東西，便是人來客往，也都安靜了，不比先前一個正擺茶，又去端飯，正陪舉哀，又顧接客，如這些無頭緒，荒亂，推託，偷閒，竊取等弊。”

文中寫的是誰？體現她怎樣的性格特點？

【答案】

王熙風。精明能幹、做事果決、專橫、威重令行

【解析】

試題分析：本題主要考查名著閱讀。本題以簡答題的形式進行考查，解答時，首先要審清題幹要求，然後結合平時積累進行思考、解答。解答此種題型，需要學生平時多讀經典作品，多記憶，多感悟。結合“一面交發，一面提筆登記”“眾人領了去，也都有了投奔，不似先時只揀便宜的做，剩下的苦差沒個招攬”“各房中也不能趁亂失迷東西，便是人來客往，也都安靜了”等分析可知，這是王熙鳳整頓寧國府的措施之一。結合“說罷，又吩咐按數發與茶葉、油燭、雞毛撣子、笤帚等物，一面又搬取傢伙；桌圍、椅搭、坐褥、氈席、痰盒、腳踏之類”等分析可知，她做事果斷、專橫；結合“一面交發，一面提筆登記，某人管某處，某人領某物，開得十分清楚”分析，她精明能幹；結合“不似先時只揀便宜的做，剩下的苦差沒個招攬。各房中也不能趁亂失迷東西，便是人來客往，也都安靜了，不比先前一個正擺茶，又去端飯，正陪舉哀，又顧接客，如這些無頭緒，荒亂，推託，偷閒，竊取等弊”分析可知，她威重令行。

《紅樓夢》閱讀答案5

閱讀下面文字，完成5—7題。（9分，每小題3分）

曹雪芹死於何時？過去都只依胡適《考證》的“結論”：曹雪芹卒於乾隆二十七年（1762），得年四十五歲。胡適依據的是《石頭記》甲戌本卷一正文開始時一條脂硯齋①批語：“壬午除夕，書未成，芹為淚盡而逝。”

壬午，便是乾隆二十七年。這似乎是不成什麼問題了。但敦敏②的《懋齋詩鈔》裡，有癸未年即乾隆二十八年（1763）春天作的《小詩代簡寄曹雪芹》：“東風吹杏雨，又早落花辰。好枉故人駕，來看小院春。詩才憶曹植，酒盞愧陳遵。上巳前三日，相勞醉碧茵。”

問題來了。若雪芹真在二十七年除夕死了，敦敏如何還能在二十八年上巳（農曆三月三日）前三天約他去賞花飲酒？再看這本詩集排到乾隆二十九年甲申春，敦敏才有《河干集飲題壁兼吊雪芹》一詩。再把這一點與敦誠《四鬆堂集》的《挽曹雪芹》詩，下面註明“甲申”而且是甲申開年的第一首詩這個事實合起來看，則可推斷，雪芹本系癸未除夕死去的，次年敦敏兄弟才挽吊他。

我初次得見的《懋齋詩鈔》，是個清鈔本，年月次序，清楚明白，詩是編年順錄的。按詩集編序和本詩內容，可推知這首《小詩代簡寄曹雪芹》，是作於癸未年春天。而其前二首的題下也正註明“癸未”二字；同年十一月二十日的一首詩，又有自注雲：“先慈自丁丑見棄，迄今七載。”自丁丑越七年，正是癸未。因此敢說癸未年並無錯誤。

迨後我又見到了原底稿本——圈選以備付刻的底本，事情更清楚了。底稿本是隨作詩順序陸續抄上去的，本來就是按年照月，連“編”都用不著的。這更不會錯。這個底本因付刊前要刪割有避忌的詩，遺有空白處，後來收藏者“燕野頑民”得到此本，見有脫粘等處，怕有零落，因此略為粘綴修整，併為此寫下識語。未想這卻引起有些研究者的誤會，說詩集的編序不可靠了，被他搞亂了。其實全非如此。一些研究者作了些論證，想證明此本並非編年的，但都難成立。

再說，癸未年的“上巳前三日”，正是敦誠的三十歲整壽，敦敏“代簡”的含意是邀請雪芹來給敦誠過生日。又敦誠在甲申開年作挽雪芹詩，自注說：“前數月，伊（他，指曹雪芹）子殤，因感傷成疾。”從作詩人說這話時往前推“數月”，當然是前一年癸未年的某月裡。如果曹雪芹早在“壬午除夕”死去了，那麼就成了先死的父親因“感傷”後死的殤兒而“成疾”的怪事了，斷不可通。乾隆癸未年北京曾發生嚴重痘災，幼兒死亡殆盡，亦正合榫。

不執著孤立的一點，綜合地看證據和所關聯的事情，我認為曹雪芹確是卒於癸未年的除夕，即公元1764年2月1日。

至於脂批的話，也許是記錯了。史書、碑版、文章，誤記干支的例子，多得不可勝舉，不是什麼稀奇事。為什麼脂硯齋“壬午除夕”四個字中“除夕”二字還可信呢？這很好理解，一個人在大年除夕逝世，這樣一個時間點，人們一般不會記錯。

（節選自周汝昌《紅樓夢新證》）

【註釋】①脂硯齋：《紅樓夢》早期抄本的一個批語作者。②敦敏﹑敦誠兄弟：清宗室,努爾哈赤十二子英王阿濟格之後。自小結識曹雪芹，是其最好最熟的朋友。

5. 本文作者認為：敦敏《小詩代簡寄曹雪芹》一詩作於癸未年即乾隆二十八年。以下對其依據的表述，不符合原文意思的一項是：

A.《懋齋詩鈔》是編年順錄的，年月次序清楚。《小詩代簡寄曹雪芹》被編在癸未年作品範圍內。

B.在《懋齋詩鈔》的底稿本和清鈔本中，《小詩代簡寄曹雪芹》的前二首詩的題下，註明有“癸未”二字。

C.在《懋齋詩鈔》中，與《小詩代簡寄曹雪芹》同年的一首詩，有自注雲：“先慈自丁丑見棄，迄今七載。”

D.《懋齋詩鈔》的底本付刊時有所刪割，且經收藏者粘綴修整，這才導致一些研究者認為它並非編年的。

6. 下列理解，不符合原文意思的一項是

A.曹雪芹死去後的次年，摯友敦敏、敦誠分別作了詩來挽吊他。敦敏作《河干集飲題壁兼吊雪芹》，錄於《懋齋詩鈔》；敦誠作《挽曹雪芹》，錄於《四鬆堂集》。

B.《小詩代簡寄曹雪芹》中的“上巳前三日”指敦誠的三十歲生日。敦敏此詩的用意，除表達對曹雪芹的思念和誇讚外，主要是邀請雪芹來給敦誠過生日，一同賞花飲酒。

C.曹雪芹本系癸未除夕死去的。脂硯齋之所以誤為“壬午除夕”，大概是記錯了干支。這種因誤記干支而弄錯某人生卒時間的情形，在史書、碑版、文章中不足為奇。

D.根據敦誠在甲申年首作的《挽曹雪芹》一詩的自注內容，可以推知：若曹雪芹死於壬午年，那麼就會出現先死的曹雪芹為其後死的兒子感傷的荒謬事情。

7．根據原文內容，下列推斷不正確的一項是

A.因為敦敏﹑敦誠兄弟是曹雪芹的親密朋友，所以他們的詩歌作品中有關曹雪芹的資訊更顯真實，據這些資訊來判斷曹雪芹的卒年也更可信。

B.周汝昌能否定胡適成說，確立“曹雪芹卒於癸未除夕”之說，是因為他利用確鑿的證據，證明了《小詩代簡寄曹雪芹》確作於癸未年春。

C.根據敦誠所說“伊子殤，因感傷成疾”，可以推測曹雪芹的死因：他極可能是因懷喪子之痛，感傷成疾，不治身亡。

D.雖然“乾隆癸未年北京曾發生嚴重痘災，幼兒死亡殆盡”是史實，但若僅憑此就斷定雪芹之子夭折於癸未年，則顯武斷。

參考答案：

5.D（混淆了原文因果關係。據原文意，《懋齋詩鈔》的底本付刊時有所刪割，且經收藏者粘綴修整，導致的是“有些研究者的誤會，說詩集的編序不可靠”。）

6. C（偷換概念，使概念的外延縮小了很多。原文是“誤記干支…不足為奇”，這裡卻誤為“因誤記干支而弄錯某人生卒時間的情形…不足為奇”。）

7.B（在推斷原因方面以偏概全。據原文可知，周汝昌確立“曹雪芹卒於癸未除夕”之說，固然依賴“《小詩代簡寄曹雪芹》作於癸未年春”這一證據，但並非以此作為唯一證據。且他在倒數第二段有言“不執著孤立的一點，綜合地看證據和所關聯的事情……”）

《紅樓夢》閱讀答案6

一時黛玉進了榮府，下了車。眾嬤嬤引著，便往東轉彎，穿過一個東西的穿堂，向南大廳之後，儀門內大院落，上面五間大正房，兩邊廂房鹿頂耳房鑽山，四通八達，軒昂壯麗，比賈母處不同。黛玉便知這方是正經正內室，一條大甬路，直接出大門的。進入堂屋中，抬頭迎面先看見一個赤金九龍青地大匾，匾上寫著斗大的三個大字，是“榮禧堂”，後有一行小字：“某年月日,書賜榮國公賈源”，又有“萬幾宸翰之寶”。大紫檀雕螭案上，設著三尺來高青綠古銅鼎，懸著待漏隨朝墨龍大畫，一邊是金蜼彝，一邊是玻璃hǎi【上臺下皿】。地下兩溜十六張楠木交椅，又有一副對聯，乃烏木聯牌，鑲著鏨銀的字跡，道是：座上珠璣昭日月，堂前黼黻煥煙霞。

下面一行小字，道是：“同鄉世教弟勳襲東安郡王穆蒔拜手書”。

12．對文中畫線句子的解說，不正確的一項是（C）

A. 畫線句子是匾額的“落款”與印章，表明匾上的題字是皇帝的御筆。

B.“書賜榮國公”，一個“賜”字表明賈府與皇室的特殊關係。

C. 作者作如此詳細的介紹，其主要目的在於表現林黛玉的“處處留心，時時在意”。

D.印璽上的文字“萬幾”是指皇帝日理萬機的意思；“宸”的本意是北極星，這裡是指代皇帝；“翰”即墨跡、書法。

13．對文中這副對聯分析最恰當的一項是（D）

A. 運用了對偶、擬人、誇張的手法，顯示來往客人很多，且地位很高。

B. 運用了對偶、擬人、誇張的手法，形容主人和來往客人的衣飾華貴。

C. 運用了對偶、比喻、誇張的手法，顯示來往客人很多，且地位很高。

D. 運用了對偶、比喻、誇張的手法，形容主人和來往客人的衣飾華貴。

14．請簡述這段典型環境的特點和作用。（3分）

特點：陳設華貴，與眾不同。作用：揭示了賈府榮華富貴的來源和社會地位.

《紅樓夢》閱讀答案7

①《紅樓夢》是一座富麗堂皇、精工細巧的藝術大廈，我們看到了締構者的.匠心。《紅樓夢》是一條天造地設的江流，我們看到了它的波瀾。《紅樓夢》以日常的生活作為藝術的表現物件，現實主義地描寫了生活的全部複雜內容。它沒有金鼓大作的場面、兵血交飛的情景，它和傳奇式的作品分道揚鑣，以獨特的形式安排情節，而又注重於在日常生活的描寫中，體現生活的波濤發展。

②江河東流，時見湍急奪路，時見緩緩流淌，時見靜練平展，時見波濤起伏，這是自然的運動規律。社會生活的運動規律也是如此。曹雪芹正是掌握和運用了這一規律，來設計情節的波瀾。

③日常的生活描寫，使《紅樓夢》能廣泛深入地反映社會的面貌，這是它的長處。但是，也有它的短處，如果不精心安排，沒有情節的波瀾、漩渦，就勢必會平淡寡味，無法吸引人。曹雪芹善於在平淡生活中掀波瀾，使《紅樓夢》的情節獲得了獨特性。

④《紅樓夢》中的情節高潮是經過作者充分組織和準備，形成起來的。這種鋪墊，既具有必然性，又很富有層次感。我們不妨以“不肖種種大承笞撻”（第三十三回）為例，作些分析說明。

⑤高潮的形成有必然性。對於榮國府的封建家長來說，賈寶玉是不可或失的命根子，是延榮續貴的唯一希望：為挽狂瀾於既倒，支撐殘廈於將傾，賈府的統治者在賈寶玉剛生下後就為他鋪設了一條仕途經濟的青雲大道。早在第九回，賈政就給私塾館的教師爺話：“只是先把《四書》一齊講明背熟，是最要緊的。”但是，賈寶玉硬是唱反調。無心於仕途之間，絕意於經濟之途。史湘雲勸他：“該常會這些為官作宦的，談談講講些經濟的學問。”寶玉聽了，如針刺耳，大為反感：“姑娘請別的姐妹屋裡坐坐，我這裡仔細骯髒了你經濟學問的人。”矛盾雙方的這些言和行都發生在三十三回前，作為伏筆深深地埋藏著。一方強令其邀名取祿，一方偏不就範，雙方衝突不已，矛盾的激化也就勢在必然。這就為三十三回的高潮提供了充分準備。當經過大大小小的火力偵察和互相摩擦後，對立的矛盾就必然會激化到訴諸武力。這樣的高潮的形成就思想意義上講，有社會必然性；就故事發展的角度看，有情節必然性。

⑥高潮的組織有層次感。雲是雨的徵兆，從烏雲一片到黑雲翻滾到電劈雷轟直到大雨滂沱，很有層次，文學作品也是同理。金釧兒投井，雨春臨門，是高潮的導因；忠順王府索人是高潮的誘因；賈環的飛短流長，造謠中傷是高潮的直接發因。由遠及近，脈絡清晰，一步緊接一步，層深迭進，一環銜接一環，絲絲入扣，把情節逐步推向高潮，進入非如此即不可的境地。再從賈政對賈寶玉的神色變化看也很有層次。初見時——“原本無氣”，平波展鏡；但看到賈寶玉垂頭耷耳，神色遑遽，“應對不如往日”，語失倫次——“倒生了三分氣”，微瀾起波；偏巧這時忠順王府和賈府的關係並不那麼妙，不速之客來天外，跑到門上找戲子，而且那王府堂官很不客氣，使得賈政——“又驚又氣”“目瞪口歪”，浪頭逐湧起來了；這時又碰上賈環的告狀，構陷之詞，中傷之言，猶如冰上添霜，火上加油，在賈寶玉的“大逆不道”上又增上“大逆不道”，賈政的神色變成——“面如金紙”“眼都紅了”。此時此刻，此情此境，怒火衝開腦門簡直要掀掉房頂，於是一聲斷喝，一陣板子如雨點似地落了，矛盾激化了，高潮形成了。這樣的高潮起伏隱顯，脈絡分明，漸次而又迭進地推發上去。倘若沒有這些層次，賈政一開始見到賈寶玉，沉下臉來，捋起袖子就打，就於事不存，無理缺據了。

⑦ 。當賈寶玉被喝禁在邊廳上時，他料到捱打是事在必然，連忙託人給賈母、王夫人報信。倘若賈母聞聲趕到，電閃雷鳴也就頃刻風息浪平，高潮也就形成不了。高明的曹雪芹為了讓叛逆與衛道的矛盾激化成必然，就利用偶然性的事件來觸發。一是整天轉前繞後，陪伴左右，又機靈又貼身的小廝焙茗，偏偏這時不見影蹤，倘若他在這裡的話，早就一溜煙到裡面報告去了。二是正當賈寶玉如坐鍼氈，無人可找之際，恰巧遇到個老媽子，這該有人報信了，可是，這老媽子偏偏是個聾子，把“要緊”聽成“跳井”，將“小廝”說成“小事”，把賈寶玉急得如熱鍋螞蟻。這都是偶然性的事件，但是這種偶然性又發揮了很大的作用。馬克思在《致路·庫格曼》中說：“如果‘偶然性’不起任何作用的話，那麼世界歷史就會帶有非常神祕的性質。這些偶然性本身自然納入總的發展過程中，並且為其他偶然性所補償。但是，發展的加速和延緩在很大程度上是取決於這些‘偶然性’的。”《紅樓夢》在這方面也留給我們深刻的啟示。

7．“分道揚鑣”在文中具體指__________________。

8．第②③段從不同角度闡釋了《紅樓夢》情節設計的特徵，請就此進行分析說明。

9．聯絡上下文，在第⑦段畫線處填入恰當的句子。

10．下面對本文的分析最準確的一項是。

A．開篇以比喻嘆《紅樓夢》結構精巧，情節自然生動，以先聲奪人之勢奠定全文基調。

B．文章分析《紅樓夢》第三十三回，意在說明曹雪芹長於在平淡生活中掀波瀾的寫法。

C．第⑥段開頭以自然現象類比，說明文學作品的高潮由隱到顯，漸次迭進，勢在必然。

D．文末引用馬克思的話，證明《紅樓夢》的成功在於：情節安排符合事物發展的規律。

11．概括第⑥段畫線部分評析的思路。

答案：

7．指《紅樓夢》採用獨特的於日常生活中掀波瀾的藝術形式，與傳奇式的作品表現方式完全不同。

8．第二段寫曹雪芹於平淡生活中寫波瀾的寫作特色的設計依據；第三段寫曹雪芹於平淡生活中寫波瀾的寫作特色的成功和對作品的作用。

9．高潮的發生有偶然性

10．B（A項，“以先聲奪人之勢奠定全文基調”錯誤，第一段用比喻寫“《紅樓夢》是一座富麗堂皇、精工細巧的藝術大廈，我們看到了締構者的匠心。《紅樓夢》是一條天造地設的江流，我們看到了它的波瀾”，是為了引出本文的中心觀點，總攬全篇；

C.“勢在必然”錯誤，第⑥段突出的是“高潮的組織有層次感”；而“必然”是第⑤段突出的“高潮的形成有必然性”；

D.“證明《紅樓夢》的成功在於：情節安排符合事物發展的規律”錯誤，依據第⑦段“但是，發展的加速和延緩在很大程度上是取決於這些‘偶然性’的”和“《紅樓夢》在這方面也留給我們深刻的啟示”可知，文末引用馬克思的話證明《紅樓夢》的成功在於高潮安排有“偶然性”。）

11．層進式的分層概括引述；敘議結合；論據典型，有力地論證本段論點“高潮的組織有層次感”。

《紅樓夢》閱讀答案8

紅樓夢（節選）

一語未了，只聽外面一陣腳步響，丫鬟進來笑道：寶玉來了！黛玉心中正疑惑著：這個寶玉，不知是怎生個憊（bn）懶人物，懵懂頑童？倒不見那蠢物也罷了。心中想著，忽見丫鬟話未報完，已進來了一位年輕的公子：頭上戴著束髮嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結長穗宮絛(tāo)，外罩石青起花八團倭緞排穗褂；登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即瞋視而有情。項上金螭瓔珞，又有一根五色絲絛，繫著一塊美玉。黛玉一見，便吃一大驚，心下想道：好生奇怪，倒像在那裡見過一般，何等眼熟到如此！只見這寶玉向賈母請了安，賈母便命：去見你娘來。寶玉即轉身去了。一時回來，再看已換了冠帶：頭上週圍一轉的短髮，都結成小辮，紅絲結束，共攢至頂中胎髮，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜角；身上穿著銀紅撒花半舊大襖，仍舊帶著項圈、寶玉、寄名鎖、護身符等物；下面半露松花撒花綾褲腿，錦邊彈墨襪，厚底大紅鞋。越顯得面如敷粉，脣若施脂；轉盼多情，語言常笑。天然一段風騷，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角。看其外貌最是極好，卻難知其底細。後人有《西江月》二詞，批寶玉極恰，其詞曰：

無故尋愁覓恨，有時似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內原來草莽。潦倒不通世務，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

富貴不知樂業，貧窮難耐淒涼。可憐辜負好韶光，於國於家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈褲與膏粱：莫效此兒形狀！

賈母因笑道：外客未見，就脫了衣裳，還不去見你妹妹！寶玉早已看見多了一個姊妹，便料定是林姑媽之女，忙來作揖。廝見畢歸坐，細看形容，與眾各別：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨（y）之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閒靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。寶玉看罷，因笑道：這個妹妹我曾見過的。賈母笑道：可又是胡說，你又何曾見過他？寶玉笑道：雖然未曾見過他，然我看著面善，心裡就算是舊相識，今日只作遠別重逢，亦未為不可。賈母笑道：更好，更好，若如此，更相和睦了。寶玉便走近黛玉身邊坐下，又細細打量一番，因問：妹妹可曾讀書？黛玉道：不曾讀，只上了一年學，些須認得幾個字。寶玉又道：妹妹尊名是那兩個字？黛玉便說了名。寶玉又問表字。黛玉道：無字。寶玉笑道：我送妹妹一妙字，莫若顰顰二字極妙。探春便問何出。寶玉道：《古今人物通考》上說：西方有石名黛，可代畫眉之墨。況這林妹妹眉尖若蹙，用取這兩個字，豈不兩妙！探春笑道：只恐又是你的杜撰。寶玉笑道：除《四書》外，杜撰的太多，偏只我是杜撰不成？又問黛玉：可也有玉沒有？眾人不解其語，黛玉便忖度著因他有玉，故問我有也無，因答道：我沒有那個。想來那玉是一件罕物，豈能人人有的。

寶玉聽了，登時發作起痴狂病來，摘下那玉，就狠命摔去，罵道：什麼罕物，連人之高低不擇，還說通靈不通靈呢！我也不要這勞什子了！嚇的眾人一擁爭去拾玉。賈母急的摟了寶玉道：孽障！你生氣，要打罵人容易，何苦摔那命根子！寶玉滿面淚痕泣道：家裡姐姐妹妹都沒有，單我有，我說沒趣；如今來了這們一個神仙似的妹妹也沒有，可知這不是個好東西。賈母忙哄他道：你這妹妹原有這個來的，因你姑媽去世時，捨不得你妹妹，無法處，遂將他的玉帶了去了：一則全殉葬之禮，盡你妹妹之孝心；二則你姑媽之靈，亦可權作見了女兒之意。因此他只說沒有這個，不便自己誇張之意。你如今怎比得他？還不好生慎重帶上，仔細你娘知道了。說著，便向丫鬟手中接來，親與他帶上。寶玉聽如此說，想一想大有情理，也就不生別論了。

《紅樓夢》（節選）

7.對下列句子中加點詞的解釋，不正確的一項是（）

A、天然一段風騷，全在眉梢。（舉止輕佻）

B、可憐辜負好韶光。（可惜)

C、只恐又是你的杜撰（沒有根據的編造，虛構）

D、因此他只說沒有這個，不便自己誇張之意。(張揚，誇耀)

8.下列各組句子中，加點詞的意義和用法都相同的一組是（）

A、面若中秋之月不知東方之既白

B、何等眼熟到如此長橋臥波，未云何龍？

C、卻難知其底細汝其善撫之，使之肖我。

D、於國於家無望辭樓下殿，輦來於秦。

9.下列說法不符合原文的一項是（）

A、《紅樓夢》原名《石頭記》，是我國古代小說中最傑出的現實主義作品。它以賈寶玉與林黛玉的愛情悲劇為主線，描寫了貴族官僚大家庭的盛衰歷史。

B、節選部分主要寫賈寶玉與林黛玉相見，描寫寶玉其人及其性格，暗示寶黛奇緣。

C、《西江月》二詞表面上是用世俗觀念批判寶玉，實際上卻是寶玉叛逆性格的寫照。

D、愚頑怕讀文章指寶玉只知在內幃中廝混，所有文章他都厭惡，包括《四書》、《西廂記》、《牡丹亭》等都怕讀，也是他厭惡功名利祿，否定封建正統的表現。

10.翻譯下面的句子。（7分）

①潦倒不通世務，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！（4分）

②廝見畢歸坐，細看形容，與眾各別。（3分）

閱讀答案：

7.A（風流：風韻，韻味。）

8.B（A之：結構助詞，的/主謂之間，取消句子獨立性。B何：怎麼，為什麼。C其：代詞，他/副詞，表祈使語氣，一定。D於：介詞，對於/到）

9.D（所有文章他都厭惡，包括《四書》、《西廂記》、《牡丹亭》等都怕讀，錯誤）

（1）行為頹廢，不懂人情世故；生性愚頑，不愛讀聖賢文章。行為性格怪異乖僻（偏執），哪裡顧及世人的議論看法呢。

（2）互相見面後回到座位，仔細觀察黛玉的形體和容貌，與眾人相比起來很特別。

《紅樓夢》閱讀答案9

一句話未了，忽見一個老婆子忙忙走來，說道：“這是那裡說起！金釧兒姑娘好好的投井死了！”襲人唬了一跳，忙問“那個金釧兒？”老婆子道：“那裡還有兩個金釧兒呢？就是太太屋裡的。前兒不知為什麼攆他出去，在家裡哭天哭地的，也都不理會他，誰知找他不見了。剛才打水的人在那東南角上井裡打水，見一個屍首，趕著叫人打撈起來，誰知是他。他們家裡還只管亂著要救活，那裡中用了！”寶釵道：“這也奇了。”襲人聽說，低頭感嘆，想素日同氣之情，不覺流下淚來。寶釵聽見這話，忙向王夫人處來道安慰。這裡襲人回去不提。

卻說寶釵來至王夫人處，只見鴉雀無聞，獨有王夫人在裡間房內坐著垂淚。寶釵便不好提這事，只得一旁坐了。王夫人便問：“你從那裡來？”寶釵道：“從園裡來。”王夫人道：“你從園裡來，可見你寶兄弟？”寶釵道：“才倒看見了。他穿了衣服出去了，不知那裡去。”王夫人點頭哭道：“你可知道一樁奇事？——金釧兒忽然投井死了！”寶釵見說，道：“怎麼好好的投井？這也奇了。”王夫人道：“原是前兒他把我一件東西弄壞了，我一時生氣，打了他幾下，攆了他下去。我只說氣他兩天，還叫他上來，誰知他這麼氣性大，就投井死了。豈不是我的罪過。”寶釵嘆道：“姨娘是慈善人，固然這麼想。據我看來，他並不是賭氣投井。多半是在井跟前憨頑，失了腳掉下去的。他在上頭拘束慣了，這一出去，自然要到各處去頑頑逛逛，豈有這樣大氣的理！縱然有這樣大氣，也不過是個糊塗人，也不為可惜。”王夫人點頭嘆道：“這話雖然如此說，到底我心不安。”

寶釵嘆道：“姨娘也不必念念於茲，十分過不去，不過多賞他幾兩銀子傳送他，也就盡主僕之情了。”王夫人道：“剛才我賞了他娘五十兩銀子，原要還把你妹妹們的新衣服拿兩套給他妝裹。誰知鳳丫頭說可巧都沒什麼新做的衣服，只有你林妹妹作生日的兩套。我想你林妹妹那個孩子素日是個有心的，況且他也三災八難的，既說了給他過生日，這會子又給人妝裹去，豈不忌諱。因為這麼樣，我現叫裁縫趕兩套給他。要是別的丫頭，賞他幾兩銀子就完了，只是金釧兒雖然是個丫頭，素日在我跟前比我的女兒也差不多。”口裡說著，不覺淚下。寶釵忙道：“姨娘這會子又何用叫裁縫趕去，我前兒倒做了兩套，拿來給他豈不省事。況且他活著的時候也穿過我的舊衣服，身量又相對。”王夫人道：“雖然這樣，難道你不忌諱？”寶釵笑道：“姨娘放心，我從來不計較這些。”一面說，一面起身就走。王夫人忙叫了兩個人來跟寶姑娘去。

一時寶釵取了衣服回來，只見寶玉在王夫人旁邊坐著垂淚。王夫人正才說他，因寶釵來了，卻掩了口不說了。寶釵見此光景，察言觀色，早知覺了八分，於是將衣服交割明白。王夫人便叫金釧兒的母親來拿了去。（選自《紅樓夢》第三十二回）

1、文中“寶釵便不好提這事”的“這事”具體指什麼事？請用一句話準確敘述出事件、原因及結果。（不超過15個字）（2分）

答：

2、第一段中襲人和寶釵同時聽到“跳井”事件，但是二人的反應卻不相同。分別說說二人的反應。（4分）

襲人的反應是：；

《紅樓夢》（第三十二回）閱讀答案

寶釵的反應是：。

3、從寶釵與王夫人的對話中可以看出她們各自的性格特點，請分別概括出來。（4分）

王夫人的性格特點是：。

寶釵的性格特點是：。

4、“一時寶釵取了衣服回來，只見寶玉在王夫人旁邊坐著垂淚。王夫人正才說他，因寶釵來了，卻掩了口不說了。寶釵見此光景，察言觀色，早知覺了八分，於是將衣服交割明白。”中，王夫人為什麼“掩了口不說了”？寶釵“早知覺了八分”，她知道了什麼？（4分）

答：（1）；

（2）。

答案：

1、金釧兒捱了王夫人的打罵投井而死。

2、襲人：吃驚同情；寶釵：好奇冷漠

3、王夫人性格：凶狠而偽善；寶釵：善於逢迎而自私

4、（1）不想讓寶釵知道寶玉和金釧兒之死有關，也不想當著外人的面教訓寶玉。（2）寶釵猜到寶玉可能與金釧兒之死有關，也知道王夫人不想當著外人的面教訓寶玉。《紅樓夢》（第三十二回）閱讀答案

《紅樓夢》閱讀答案10

閱讀選文，回答問題。

林黛玉聽見寶玉奚落寶釵，心中著實得意，才要搭言也趁勢兒取個笑，不想靛兒因找扇子，寶釵又發了兩句話，他便改口笑道：“寶姐姐，你聽了兩出什麼戲？”寶釵因見林黛玉面上有得意之態，一定是聽了寶玉方才奚落之言，遂了他的心願，忽又見問他這話，便笑道：“我看的是李逵罵了宋江，後來又賠不是。”寶玉便笑道：“姐姐通今博古，色色都知道，怎麼連這一齣戲的名字也不知道，就說了這麼一串子。這叫《負荊請罪》。”寶釵笑道：“原來這叫作《負荊請罪》！你們通今博古，才知道‘負荊請罪’，我不知道什麼是‘負荊請罪’!”一句話還未說完，寶玉林黛玉二人心裡有病，聽了這話早把臉羞紅了。……寶釵再要說話，見寶玉十分討愧，形景改變，也就不好再說，只得一笑收住。

（選自人民文學出版社1982年版）

24.選文出自古典名著《 》，作者是清代小說家（人名）。（1分）

25.林黛玉是全書著力塑造的主要人物之一。她個性鮮明，多愁善感，可選文卻表現了她少有的喜形於色，寫到了她的“得意”，請說說她得意的原因。（2分）

答：

26.“寶釵再要說話，見寶玉十分討愧，形景改變，也就不好再說，只得一笑收住。”此處描寫體現出寶釵怎樣的性格特點？（2分）

答：

答案：

24.紅樓夢 曹雪芹（共1分，每空0.5分）

25.圍繞“因為寶玉奚落了寶釵”回答。（共2分，意思對即可）

26.圍繞“把握分寸；能夠忍讓；見好就收；進退得宜；寬容大度；善解人意；善於察言觀色；懂得為人處世之道；圓滑世故；頗具心機；富有心計”回答。（共2分，答出任意一點即可）

《紅樓夢》閱讀答案11

一語未了，只聽後院中有人笑聲，說：“我來遲了，不曾迎接遠客！”黛玉納罕道：“這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？”心下想時，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個人從後房門進來。這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵，頂上戴著赤金盤珞圈，裙邊繫著豆綠官絛，雙橫比目玫瑰佩，身上穿著縷金百花大紅洋緞窄襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋裙。一雙單鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，單脣未啟笑先聞。黛玉連忙起身接見。賈母笑道：“你不認得她，她是我們這兒有名的一個潑皮破落戶，南省俗謂作‘鳳臘子’就是了。”黛玉正不知以何稱呼，只見眾姊妹都忙告訴她道：“這是璉嫂子。”黛玉雖不識，也曾聽見母親說過，大舅賈赦之子賈璉，娶的就是王氏之內侄女，自幼假充男兒教養的，學名王熙鳳。黛玉忙賠笑見禮，以“嫂”呼之。這熙鳳攜著黛玉的手，上下細細打量了一回，乃送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標緻的人物，我今兒才算見了！！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎麼姑媽偏就去世了！說著，邊用帕拭淚。賈母笑道：“我才好了，你倒來招我。你妹妹遠路走來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話。”這熙鳳聽了，忙轉悲為喜道：“正是呢，我見了一個妹妹，一心都在她身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘了老祖宗。該打，該打！”又連攜黛玉之手，問“妹妹幾歲了？也可上過學？現吃什麼藥？在這裡不要想家，想吃什麼吃的，什麼玩的，只管告訴我，丫頭老婆們不好了，也只管告訴我。”一面又問婆子們：“林姑娘的東西行李都搬進來了？帶了幾個人來？你們趕緊打掃兩間下房，讓他們去歇歇。”

說話時，以擺上了茶果上來。熙鳳親為捧茶捧果。又見二舅母問她：“月錢放過了不曾？”熙鳳道：“月錢以放完了。剛才帶著人道後樓上好緞子，找了這半日，也並沒有見昨日太太說的那樣的，想是太太記錯了？”王夫人道：“有沒有，什麼要緊。”因又說道：“改隨手拿出兩個來給你這妹妹裁衣裳的，等晚上想著叫人再去拿罷，可別忘了。”熙鳳道：“這倒是我閒聊著了，知道妹妹不過這兩日到的，我已預備下了，等太太回去過了目好送來。”王夫人一笑，點頭不語。

小題1:王熙鳳的出場有什麼特點？這樣寫有什麼好處？（3分）

小題2:“一雙三角丹鳳眼，兩彎柳葉吊梢眉”“粉面含春威不露，單脣未啟笑先聞”的肖像描寫，從直覺上給人什麼樣的印象？（3分）

小題3:王熙鳳回答王夫人的問話，表現了她怎樣的性格特點？（2分）

參考答案：

小題1:出場的特點是“未見其人先聞其聲”，表現出王熙鳳在賈府地位之特殊，性格之潑辣。

小題2:不僅表現了王熙鳳的外在特徵——年輕、貌美，而且表現了她的內在性格——刁鑽，狡詐。

小題3:不僅表現了王熙鳳善於機變逢迎的性格，也表現了精明能幹的特點。

小題1:

試題分析：本題考查小說人物分析能力。鳳姐作為《紅樓夢》中賈家大管家，這一重要角色，曹雪芹為其出場，做了精心安排。看她出場時，還沒有看到容貌，先聽到呵呵笑聲。正所謂“未見其人先聞其聲”。這樣寫來突出她的與眾不同，突出她性格的潑辣，她以一個小輩身份，敢在賈母等長輩面前這樣放肆，並且不會受到責備，這就說明她有資本，她深得賈母等人喜愛的特殊身份。

小題2:

試題分析：本題考查小說人物描寫中肖相描寫的分析能力。我們看寫鳳姐“丹鳳眼”“柳葉眉”這是在寫她的年輕、美麗、好看。而作者去故意加上“三角”“吊梢”以做修飾。這就有了些深意。相書上說面帶“三角”之眼，“吊梢”之眉者，主人奸邪，狡詐。這裡明顯點明鳳姐性格中的刁鑽、奸邪、狡詐特點。所以脂硯齋曾作這樣的點評:“第一筆,鳳姐的三魂六魄已被著者拘定了,後文焉得不活跳紙上?”

小題3:

試題分析：本題考查小說人物分析的語言分析能力。回答王夫人的問話中，鳳姐答言之快，不做任何思忖。這裡明明是在突出她做事精明能幹，什麼都能做得乾淨利索，符合大管家的身份形象。另外王夫人只問月錢過了沒有。去引出她答自己去尋綢緞來的話，這裡我們看出鳳姐好像猜出姑母不高興了的意思，故意以此來回答。這就看出鳳姐的機變逢迎之性格。另外看尋得結果是沒有尋到，很明顯照應前面的尋綢緞是騙人之語。也從中可以略微看出鳳姐對一個要寄人籬下的表妹的態度。顯現她勢利的一面。

《紅樓夢》閱讀答案12

從《紅樓夢》中，很容易看出它如何接受、綜合、發展了古代小說的傳統。

《紅樓夢》以“才子佳人”做書中主角，受《西廂記》的影響很深。如二十三回黛玉葬花一段，寶玉說“看了（《西廂記》）連飯都不想吃了”。以後《西廂記》幾乎成為寶玉、黛玉兩人對話時的“口頭語”了。本書引用《西廂記》共六七次之多，而且用得都很靈活，如四十九回引“是幾時孟光接了梁鴻案”一段，寶、黛借《西廂記》來說自己，非常自然。

《紅樓夢》開首說補天頑石高十二丈，方二十四丈，共有三萬六千五百零一塊，原合十二月，二十四氣，周天三百六十五度四分度之一，跟《西遊記》第一回說花果山仙石有三丈六尺五寸高，二丈四尺開闊，說法略異，觀念全同。而且，這塊頑石，既可縮成扇墜一般，又可變為鮮明瑩潔的美玉，我覺得這就是金箍棒塞在孫猴子的耳朵裡呵。

《金瓶梅》跟《紅樓夢》的關連尤其密切，它給本書以直接的影響，近人已有專書論述，這兒不作詳引。如《紅樓夢》的主要觀念“色”、“空”，明顯從《金瓶梅》來。又秦可卿棺殮一節，幾全襲用《金瓶梅》記李瓶兒之死的文字，脂硯齋本評此“深得《金瓶》壺奧”。

從上邊簡單引用的各例，說明《紅樓夢》實集古來小說之大成。不僅此也，它還繼承了更遠的

文學傳統，並不限於小說，如《左傳》、《史記》，如樂府詩詞，而繼承《莊子》與《離騷》尤為特出。脂硯齋本第一回評，明確說“《莊子》、《離騷》之亞”；第六十三回借妙玉的口氣說“文是《莊子》的好”；第二十一回，寶玉摹擬《莊子·篋篇》——這些都不必細說。我以為莊周還影響《紅樓》全書。它的汪洋恣肆的筆墨，奇幻變換的章法，得力於《莊子》很深。

至於《紅樓夢》與《離騷》的關係，借其中的《芙蓉誄》來說明。這篇誄文，引用《離騷》、《楚辭》最多。其中更饒趣味的一條是：寶玉在這篇誄文裡，把他的意中人睛雯比作“鯀”——寶玉說晴雯“直烈遭危，巾幗慘於羽野。”作者原注說：“鯀剛直自命，舜殛於羽山。《離騷》曰，鯀直以亡身兮，終然夭乎羽之野。”這是特識、特筆。拿自古相傳“四凶”之一的“鯀”，來比晴雯這樣的美人兒，夠古怪的；所以後來有人把這句改為“巾幗慘於雁塞”，以為用昭君出塞的故事就妥當得多了，而不知恰好失掉了作者的意思。賞識這“直”的“鯀”本是屈原的創見；《紅樓夢》作者翻“直”為“剛直”，彷彿更進了一步。這是思想上的“千載同心”，非但文字沿襲而已。

如上所舉，《紅樓夢》古代淵源之深厚且廣泛，已可略見一斑。自然，它不是東拼西湊，抄襲前人之文，乃融合眾家之長，自成一家之言。所以必須把《紅樓夢》的傳統性跟它的獨創性合併地看，才能見出真面目。若片面地、枝節地只從字句上的痕跡來做比較，依然得不到要領的。

1．對“《紅樓夢》的古代淵源深厚且廣泛”的依據，表述不夠準確的一項是：

A．《紅樓夢》受《西廂記》的影響很深。寶玉、黛玉對話時常引用《西廂記》內容。其中第四 十九回引“是幾時孟光接了梁鴻案”一段，就是寶、黛借《西廂記》來說自己。

B．《紅樓夢》也深受《金瓶梅》影響。寫秦可卿棺殮一節，《紅樓夢》幾乎完全襲用了《金瓶梅》中寫李瓶兒之死的文字；《紅樓夢》的“色”、“空”觀念，明顯來自《金瓶梅》。

C．《紅樓夢》受《莊子》影響也明顯。六十三回借妙玉的口氣說“文是《莊子》的好”，第二十 一回寫寶玉摹擬《莊子·篋篇》，但這些還不是這種影響留下的最大痕跡。

D．《紅樓夢》也有《離騷》影響的痕跡。在《離騷》中，屈原賞識品質“直”的“鯀”，在《紅樓夢》中，曹雪芹也讚賞“鯀”，這不是文字上的沿襲，而是思想上的“千載同心”。

2．下列理解，不符合原文意思的一項是

A．寶玉說“看了（《西廂記》）連飯都不想吃了”，說明《西廂記》的內容令寶玉大倒胃口。

B．《紅樓夢》和《西遊記》都是借寫頑石開篇，說法略異，觀念全同。

C．《紅樓夢》筆墨汪洋恣肆，章法奇幻變換，這得益於《莊子》的深刻影響。

D．由“直烈遭危，巾幗慘於羽野”可見，曹雪芹認為晴雯的性格和命運近似於“鯀”。

3．根據原文內容，下列推斷不正確的一項是

A．脂硯齋明確地評價說《紅樓夢》是“《莊子》、《離騷》之亞”，這說明脂硯齋也會在一定程度上認同“《紅樓夢》受到《莊子》、《離騷》的影響”的觀點。

B．《紅樓夢》具有鮮明的傳統性，這說明曹雪芹有深厚的古代文學閱讀積累；正是這種鮮明的傳統性，決定了《紅樓夢》成為中國古代小說巔峰之作的結果。

C．如果仔細分析《紅樓夢》的文字，我們也將可以找到《紅樓夢》受《左傳》、《史記》這兩部史傳文學作品影響的痕跡。

D．本文作者俞平伯雖然沒有詳引近人關於《紅樓夢》與《金瓶梅》關係密切的論述，但對這些論述的基本觀點，他還是認可的。

參考答案：

1．D（“……這不是文字上的沿襲，而是思想上的‘千載同心’”不合原文邏輯，原文“非但”，是“不僅僅是”之思。）

2．A（“《西廂記》的內容令寶玉大倒胃口”斷章取義。依原文整體意思，寶玉說“看了（《西廂記》）連飯都不想吃了”，是說《西廂記》的內容很有吸引力）

3．B（“……傳統性，決定了《紅樓夢》成為中國古代小說巔峰之作的結果”之說誤，把必要條件當作充分條件，或曰以偏概全。從全文看，對文學傳統的繼承，是《紅樓夢》成為巔峰之作的必要條件；作者在末段強調：“必須把《紅樓夢》的傳統性跟它的獨創性合併地看”。這說明“傳統性”和“獨創性”結合，才使得《紅樓夢》成為中國古代小說巔峰之作）

《紅樓夢》閱讀答案13

1935年，我要離開北京到上海去之前，抽空到西山福壽嶺看我二哥，因他在那裡養病。趁此機會，我便到西山櫻桃溝、臥佛寺等地，一個人獨遊一遍。抱著幻想，還尋覓過曹家的故地。看到有字跡可尋的墓碑，就爬坡上去檢視。發現很多明代大太監的大墓碑也就是從這兒開始的。我知道這一帶就是曹雪芹經過一段繁華生活，清醒之後，寄居這兒寫下了《紅樓夢》的黃葉村。

北京解放後，老舍就找我一起到櫻桃溝一帶又去考察過。我們坐在石頭上，聽他講述這兒的風土人情，不禁想到或許曹雪芹生前也坐過這兒的石凳，也飲過這兒的流水吧？這就是從1935年後，我再一次來到這兒的情景。

有一幅名畫，經常在我的面前顯現：但丁在橋頭看到碧特麗絲時，用右手撫著左胸。這幅畫就是以這個內容，永遠為人們所珍視。直到今天，自從我從文學史上知道一些《神曲》的內容，和讀到譯文之後，更希望我的老友田德望早日把他的新譯本翻譯出來，使我能有精讀的機會。但是從這幅畫上，我總感覺到對但丁已有所瞭解了。這一點真可發人深省！所以，從多方面來表現古代作家或者用各種形式改編原作，尤其是用通俗的形式，是應該得到鼓勵的。

我來到上海，看過我國演出的《羅密歐與朱麗葉》，也看過李斯連．霍華和瑙瑪希拉主演的電影。便有人告訴我，羅密歐和朱麗葉初會的房子現在還在，而且成為旅遊者喜愛的地方。至於是否真有羅密歐和朱麗葉，就不去管它了。我還有幸看過一部影片，演的是莎士比亞的戲，可惜片名被我忘記了。影片一開始就映出地球劇院的院徽，鏡頭轉到劇院外貌，再轉入劇場內景。那時英國的劇場，也和清末前門外的劇場相似，高貴客人可以坐在舞臺兩廂長椅上看戲，女的也可由男的來扮演。好像看過這部影片的人很少，但我對一些鏡頭卻記得很清楚。前年舉行法國電影周，我特意選了《莫里哀》這部影片去看。這部影片表現莫里哀的居處是活靈活現的。當然，我只是很喜歡看，也無暇去探索它們的可靠性。

最近，我看到一條訊息，說四川省合川縣就是梁祝故事發生的地方。這和我在重慶時看到的路標將軍箭的想法正相吻合。這使我又回想起在北碚看見過的黑蝴蝶，這就是民間傳說梁山伯和祝英臺二人所化成的那種。而這種蝴蝶，在古代人，則以為是青陵臺殉情的情人精靈所化的呢！

當年，蘇東坡夜遊赤壁，用賦的形式記錄下他的感受。但是，曹操打仗的地方，並不在這兒。我國同名的地點很多，我以前曾就白沙這個地名做過一點統計，就有十來個。我出生的縣名昌圖，就夠特別的了，但也有個同名的哩!可見人們不但不笑東坡的疏忽，甚至反而感謝他又為我們創造了一個壯麗風光，起了個令人神往的名兒，叫它作文赤壁。人民是最懂得詩的。研究蘇東坡多年的陳邇冬為此曾經慷慨高歌道：千古風流兩赤壁，後來居上屬蘇公。

少長群賢高會裡，銅琶誰唱大江東！

我到雲南時，看到有的少數民族用藤腰帶，說這是諸葛亮傳授給他們的，有的說銅鼓是諸葛亮鑄的。幾乎到處都在誇說諸葛亮的業績。更奇特的是，我在溫泉一個小山崖上面，還看到巢父洗耳處的字樣，人們多麼希望自己的家鄉能有出色人物呀！

以前，我曾多次建議友人把曹雪芹的遊蹤以及和曹雪芹有關的地方，從南到北繪成導遊圖。同時，凡是和曹雪芹有關的地方，不妨進行一次普查。比如常州昆陵驛，因為有傳說，寶玉就是在這兒和賈政見到最後一面的，因此，我專程到常州訪問了一次；揚州的瓜州古渡，傳說與妙玉有關；蘇州的閶門，傳說與黛玉有關……這對我，都具有強烈的吸引力。至於根據麼，那就是《紅樓夢》了。還有許多近似值的東西，我覺得比從記載中來複現還有真實感，不久前，許寶驥同志曾對我說過，何妨把張書才同志發現的花市一座曹家舊宅，由專家考察後再加以改造為擬曹府舊居呢?如果把曹雪芹各個方面加以整理和宣傳，在旅遊事業上我想也會佔一個吸引人的位置。

當前，世界性文學研究的兩大顯學，一個是莎學，一個是曾學。有趣的是，這兩位大師留下的生平事蹟都相對的少。兩個人都被否定過，著作權也都被否定過。直到今天還有人想開啟莎士比亞的墳，要看個究竟。

可是，話又說回來，曹雪芹著書黃葉村，這卻是事實。黃葉村在西山腳下，是正白旗所在地，這也是事實。這一帶曹雪芹把最後的生命注入的地方，也是世所公認的。

“結廬西山”，正是當時他朋友寫下的記錄。那麼，發現黃葉村，成為海內外人士喜歡觀光的地方，不也是一件很有意義的事嗎？ （原載《解放日報》，1984年3月26日）

1．題目中“夢醒”是什麼意思？

2．解釋“這一帶曹雪芹把最後的生命注入的地方”的“注入”一詞的含義。

3．“文赤壁”的名稱來歷是怎樣的？作者對蘇軾弄錯赤壁之戰真正發生地的史實，持何種態度？

4．作者記述關於但丁的圖畫，有何作用？

5．如何理解“還有許多近似值的東西，我覺得比從記載中來複現還有真實感”一句？

參考答案：

1．是指曹雪芹歷經繁華與衰敗，對黑暗的社會現實有了清醒而深刻的認識。

2．是指曹雪芹將自己對生活的認識與豐富情感傾注在《紅樓夢》的創作之中。

3．因蘇軾創作《赤壁賦》而得名。歷史的誤會反而創造了一個壯麗的風光。

4．①舉例論證多方面多種途徑尤其是用通俗的方式表現古代作品是十分必要的質的鼓勵的。

②為說明自己對黃葉村的態度做鋪墊。

5．①考證歷史記載並不重要。

②“近似值”意味著另外一種真實，它對人們更具有“吸引力”，更體現著人們對原著的熱愛。

《紅樓夢》閱讀答案14

新版《紅樓夢》電視劇一上映，就受到普遍質疑和批評。不少人把它和版相比，指斥它風格怪異，糟蹋經典，不忠實原著。而導演李少紅則堅持認為其實她才是“忠實原著”的，有片中大量直接取自小說的旁白為證。我覺得這種爭論模糊了焦點。

電視劇是視覺藝術、影像藝術，和小說原著文字形式有別。亦步亦趨而不顧藝術表現方式的不同，不見得就叫“忠實原著”。

哈姆雷特穿西裝是不是問題？我覺得不是；“銅錢頭”是不是問題？我覺得也不是。今日的作品和版不像，當然不會成為問題。時隔二十多年，攝像技術等進步如此之大，如果充當舊版的影子，又何必重拍？試圖貼近“90後”年輕人，則更不是問題。觀眾的審美情趣隨時代變遷而有差異，但真正“美”的東西始終能得到認可。

問題在於，號稱“忠實原著”，實則暴露了導演和編劇用影像再現文字能力的貧乏、想象力的貧乏、運用鏡頭能力的貧乏、裁剪故事能力的貧乏，於是只好用旁白直接代替表演了事；問題在於號稱吸取了崑劇的元素，崑劇的愛好者統統不買賬，“銅錢頭”從美感變成了惡諡；演員的扮相，“環肥燕瘦”的釵黛顛倒作“環瘦燕肥”，漱口成了吐口水，噴茶倒似彈射暗器……這就難以拿“忠實原著”來遮羞了。據我接觸的“90後”們，只要看過原著的，就沒有人喜歡這部劇的——他們還因自己莫名其妙成為擋箭牌，覺得十分冤屈呢。

和莎劇一樣，《紅樓夢》在中國儼然成為產業。從《紅樓圓夢》《紅樓復夢》種種續書始，對它的“翻修”就不曾停止過。嚴格來講，大部分翻修都不太“忠實原著”。大浪淘沙，現在除了專門的研究者，那些續書因為思想的庸俗和文字的低劣，早被遺忘和淘汰。越劇《紅樓夢》省略了家族衰亡的線索，突出的是寶黛的愛情悲劇，照舊被奉為經典，多少觀眾為黛玉之死一掬同情之淚。至於1987版電視劇產生於“探佚派”全盛時期，非但把後四十回統統砍去，換成了當時紅學家們的研究成果，不少情節大可商榷，即使對前八十回，也做了大膽裁剪揚棄，其實又何嘗完全“忠實原著”？但是它的受眾之廣，影響之大，文化含量之高，只怕在國產劇中再無其匹。甚至因為新版的翻拍，讓更多人愈發深入地瞭解和熱愛這部嘔心瀝血的大製作。當年那批演員，活靈活現地存在於幾代人記憶中，與原著難以拆分。

所以我絕不排斥《紅樓夢》再一次翻拍，參照RSC《哈姆雷特》的經驗，即使演員裸體上場我都能夠接受——只要他們演的確實是《紅樓夢》，而不是被謔稱為“天雷夢”的東西。

（節選自20xx年7月26日《文匯報》）

6、下列有關 “忠實原著”的表述不符合文意的一項是（ ）

A、作者不大讚同有些人的“指斥它風格怪異，糟蹋經典”觀點，因為那些人對“忠實原著”有誤解。

B、作者也不贊同導演李少紅的“大量直接取自小說的旁白”來作為“忠實原著”的解釋。

C、作者認為，“忠實原著”就是要按照原著的故事情節或者原著的精神來具體演繹。

D、在作者看來，真正意義上的“忠實原著”有時候也並不排除大膽裁剪揚棄的一些做法。

7、下列說法不符合作者觀點的一項是（ ）

A、新版劇用原著旁白代替表演算不上忠實於原著，只能表明編導能力有問題。

B、運用現代化的攝影技術不應成為新版電視劇《紅樓夢》批判的依據。

C、由於審美情趣的不同，試圖貼近“90後”年輕人的做法本身無可非議。

D、文字能力、想象力以及運用鏡頭能力等的貧乏是演員拍戲的最大的障礙。

8、下列說法不符合文意的一項是（ ）

A、作者認為，那種不顧電視劇特有的視聽藝術而跟隨原著亦步亦趨的做法並不見得就是忠實原著。

B、崑劇愛好者以及一些“90後”對於新版電視劇“紅樓夢”編創都不同程度地提出了否定。

C、那些不大“忠實原著”而思想庸俗和文字低劣的原著翻修最終會隨著時代的發展而被社會所淘汰。

D、越劇《紅樓夢》以及1987版的電視劇都省略了家族衰亡的線索。

參考答案：

6．C（根據第五段第4、7行可知）

7．D（“文字能力、想象力以及運用鏡頭能力等的貧乏”應該是“編導”的問題）

8．D（“省略了家族衰亡的線索”是越劇《紅樓夢》）

《紅樓夢》閱讀答案15

（三三）閱讀下面文章，完成第1—4題。

至次日坐堂，勾取一千有名人犯，雨村詳加審問，果見馮家人口稀少，不過賴此欲得些燒埋之銀。薛家仗勢倚情，偏不相讓，故致顛倒未決。雨村便徇情枉法，胡亂判斷了此案，馮家得了許多燒埋銀子，也就無甚話說了。雨村使疾忙修書二封與賈政並京營節度使王子騰，不過說“令甥之事已完，不必過慮”之言寄去。此事皆由葫蘆廟內沙彌新門子所為，雨村又恐他對人說出當日貧賤時事來，因此心中大不樂意；後來到底尋了他一個不是，遠遠的充發了才罷。

1．這段文字寫了賈雨村做的哪三件事？

答：______________、______________、______________。

2．從這段文字中可以看出賈雨村怎樣的性格？

答：______________、______________、______________。

3．從文中找出能和題目《葫蘆僧判斷葫蘆案》意思相照應的句子。

答：__________________________________________。

4．文中“尋了他一個不是”的意思是：____________________________________。

（三三）

1、胡亂斷案、修書請賞、充發門子。

2、銜情枉法（或草菅人命）、媚上欺下、陰險狡詐（或過河拆橋）。

3、雨村便銜情枉法，胡亂判斷了此案。

4、找了他的一個過錯（或找了他的一個把柄）。

《紅樓夢》閱讀答案16

《紅樓夢》是由一個神話故事開端的。說的是大荒山無稽崖下，有一塊女媧補天時未被採用的石頭，幻化為神瑛侍者，每天用甘露澆灌三生石畔上的一顆絳珠仙草，後來仙草修成女身，願把一生所有的眼淚還他的情。因此一事，便引出一部悲金悼玉的《紅樓夢》來。

故事雖然說來荒唐無稽，但是任何神話都有其塵根俗緣。曹雪芹編造的這個神話故事，毫無疑問也是有其現實的基礎的。那麼，《紅樓夢》中的這塊頑石，到底生於何方何地呢？作者說是本於“大荒山，無稽崖”，用脂硯齋的話來說，就是“荒唐也，無稽也”，亦即是無可稽考之處。在我看來，這是作者和批者有意讓人處於撲朔迷離之中，它應當是真有其處的。依據相關材料揆情度理，我認為，它應當是我國東北部的長白山。在遠古時代，人們便稱此為“大荒山”。我國第一部地理學著作《山海經》中記載：“大荒之中有山，名不鹹，在肅慎之國。”肅慎，位於我國東北的東北部；不鹹，蒙語即神仙的意思；不鹹山，即仙山。長白山天池之畔有一天豁峰，山峰形狀奇特。山石巨大，其中最大的一塊，便名曰“補天石”。

“絳珠仙草”又是什麼呢？我認為，它即是長白山上的名貴特產人蔘。人蔘常被稱它為“神草”或“仙草”，長著對生的綠葉，綠葉中間挺立著一株長長的花柱，柱上的結著一串串紅寶石似的珠果，顏色絳紅絢麗，形狀如同南國紅豆，晶瑩剔透。這樣看來，這個“絳珠仙草”不是人蔘又是什麼呢？

“神瑛侍者”呢？他似是“神鷹”的諧音。很早以前，滿人中間流傳一個神話：有三個仙女在長白山天池裡洗澡，有一隻神鳥（也有稱說神鷹的）噙來一顆絳紅的仙果放到最小的仙女佛庫倫的衣服上，仙女吞下紅果後生個男孩，便是清世祖先布庫裡雍順。因此，神鳥（或神鷹）與絳紅朱果的蘭因絮果，恩恩怨怨，早就締結在三生石畔了，曹雪芹只不過是將其巧妙地改造了一番，且完全不露一點痕跡。

為什麼曹雪芹要用這麼一個神話故事，來牽引出這部百年望族的興衰史呢？曹雪芹先人早在明萬曆年間遷居瀋陽附近，加入旗軍正白旗。他們為清室開創基業，屢立卓越功勳。因此曹雪芹用這麼一個神話故事開篇，這與他綿綿不絕的尋根懷舊思戀有著直接的關係。曹雪芹生於末世，當年隨同清室一同入關的八旗子弟，個個都是聲名顯赫，唯獨他結廬在荒涼的西郊荒野村，窮困潦倒，怎能不產生“媧皇只用了三萬六千五百塊、單單剩下一塊未用”的慨嘆呢？

曹雪芹在一首《畫中詩》中說：“愛此一拳石，玲瓏出自然。溯源應太古，墮世又何年？有志歸完璞，無才去補天。不求邀眾賞，瀟灑做頑仙。”這裡明明點出這塊頑石的來歷，它的根源本來尊貴，詳溯其源當是出自太古的大荒山（即長白山）山巔，遙想當年是何等的榮耀，只是今日才矇蔽塵埃，埋沒於蓬蒿之中。現雖欲返璞歸真，但又不能去攀結那些豪門權貴，只能是“自怨自愧，日夜悲哀”而已！並與萬般無奈之中，才求諸於筆墨文字，冀圖得到諸如空空道人之類的人去傳述其一番歷歷可數的心跡罷了。

1、下列說法不符合本文作者觀點的一項是（ ）

A．《紅樓夢》開篇神話故事中，女媧補天時未被採用的石頭出自大荒山無稽崖下，大荒山應當是長白山，本文作者這樣認為。

B．《紅樓夢》開篇神話故事中的“絳珠仙草”，本文作者認為即是長白山上的名貴特產，被人們稱為神草或仙草的人蔘。

C．《紅樓夢》開篇神話故事中的“神瑛侍者”，本文作者認為“神瑛”似是“神鷹”的諧音。神瑛侍者即清室祖先布庫裡雍順。

D．曹雪芹先人早在明萬曆年間遷居瀋陽附近，加入旗軍正白旗。《紅樓夢》的開篇神話故事表現了曹雪芹綿綿不絕的尋根懷舊思念。

2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（ ）

A．本文作者認為大荒山即是長白石，是因為在遠古時代，人們稱此長白山為“大荒山”，長白山天池之畔有塊巨大山石名為“補天石”。

B．本文作者認為“絳珠仙草”即人蔘，因為人蔘長著對生的綠葉，中間花柱頭上結著一串串寶石似的珠果，與《紅樓夢》描寫的“絳珠仙草”很像。

C．滿人神話中神島（或神鷹）與絳紅珠果的蘭因絮果締結在三生石畔的故事，被曹雪芹妙若無痕地運用到了《紅樓夢》中。

D．隨同清室一同入關的八旗子弟，個個都是聲名顯赫，而曹雪芹為清室開創基業，屢立卓越功勳卻窮困潦倒，所以讓他產生“單單剩下一塊未用”的慨嘆。

3．根據文章內容，以下推斷不正確的一項是（ ）

A．曹雪芹編造的這個神話故事，是有其現實的基礎的。那麼，《水滸傳》開頭的神話也應該是有其塵根俗緣的。

B．本文作者認為《山海經》中的不鹹山即長白山，說明《山海經》中的地名有的是少數民族語言的音譯。

C．雖然作者在《畫中詩》與《紅樓夢》中都寫到了“石頭”，但詩中的石頭與《紅樓夢》中的補天石沒有內在的聯絡。

D．作者對《紅樓夢》的開篇神話中的主要事物一一作了考證，說明作者對滿族歷史及滿族風情非常熟悉。

參考答案

1．A.【點撥】（“出自大荒山無稽崖下”不是作者觀點，是曹的觀點，說天豁峰)

2.D【點撥】（“曹雪芹為清室開創基業，屢立卓越功勳”不符合原文意思，是其先人）

3．C【點撥】（“畫中的石頭與《紅樓夢》中的補天石沒有內在的聯絡”推斷不正確，詩中點出這塊頑石的來歷詳溯其源當是出自太古的大荒山山巔，有聯絡）