作文語言表現力提高策略

浙江象山荔港學校程予東
對於好的文章學生多是羨慕的，他們以為文章本天成，妙手偶得之。在這樣的心理暗示之下他們寫不出寫不好文章更是心安理得的了。冰心說：成功的花，人們只知道它現時的明豔，卻不知道它浸透了犧牲的血淚。喬葉也說：你們羨慕我今天的成績，可是我想問問，你們走過積累100本日記心得的路程嗎？他們會說沒有一百本，但是我們的筆也是不停運轉著啊。老師說要豐富自己的語言庫，就得多摘記多背誦好詞語好句子，然後再把積累的詞語運用到作文之中。似乎這樣一做語言乾癟的毛病就可以克服了，語言上就可以生花了。其實這種說法還是比較表面的。朱光潛先生說：語言的實質就是情感思想的實質，語言的形式也就是情感思想的形式。其實這就是說語言的表現力在於情商，情商高，才能有思維的形象性，才能有語言的文學性。
那麼如何才可以提高情商（也既是語言的表現力）呢？我們的學生不妨從以下三個方面入手思考：
一、把抽象的概念轉化為具體的形象或者畫面
例如有學生在作文裡這樣寫到：你克服了自卑，就會有一種無所畏懼的美麗，一種永不褪色的美麗。我們可以把無所畏懼改為霜臨楓獨紅，雪至梅孤傲，永不褪色改為真金百鍊色永在。用楓葉、梅花和真金這些具體的形象來代替無所畏懼，永不褪色，不但形象可感而且具有了盎然的詩意。再如：他寫的字很是工整。如果我們把工整改為如群蟻排衙之後再來比較與原句的區別，我們知道工整是一個比較模糊的概念，換成群蟻排衙，生動形象地寫出了他的字工整細密，由此可以感受到他做事情的風格是嚴謹認真不苟的。讚賞之情也就不言而喻了。
以上的例子是針對抽象的概念如何借用具體的形象來增強語言表現力的，下面再說說畫面的加入。
例如：夜深了，他還在努力學習。把他還在努力學習改為：他有些睏倦，但是他用涼水沃面之後又俯身耕作了。把努力學習變成了具體的畫面，這畫面裡面蘊藏著作者一種敬佩的感情。
二、關注觀點及觀點產生的原因
文章是為交流而存在的，我們要交流的是什麼呢？是思想。一篇文章假如沒有思想的存在，也就等於失去了交流的價值。而思想的高下又是衡量文章價值大小的標尺。思想是一個完滿自足的系統。它由觀點和形成這個觀點的原因構成。這就要求我們在作文時既要表述自己的思想，還要讓讀者明白你的觀點，又得讓讀者明白你的觀點形成的過程。讓讀者在瞭解你的觀點形成的過程時認同你的觀點。
比如有這樣兩篇文章，都是關於春天的。一篇這樣寫對春的熱愛：“我喜歡春天，我喜歡春天的陽光，春天的花香，春天的溪流，我喜歡春天的風和春天的雨……”文章字數已經達到要求，從以上的語言來看你不能說他沒有表達感情，但是讀者內心會因之而有共感嗎？相信每個讀者都會有自己的理性判斷。另一個則這樣寫：“我喜歡春天，當春風打著呼哨舞過樹的手臂時，春柳的柔條上齊舒了叫做青眼的葉蕾，不幾天便噴出了脈脈綠葉，如果說彩虹下有寶石，我卻總懷疑柳樹根下有翡翠。不然叫柳樹去哪裡吸收那麼多純淨的碧綠呢？桃樹也不甘寂寞，如霞的花瓣在枝頭歡鬧著，讓人閉了眼好象徜徉在碩果粲然的夢境裡……”讀者從中不難看出第二篇文章要比第一篇文章寫的好，這是因為前者表達的感情很直接，很抽象。只有感情的表達也就是隻表達了一個觀點而沒有告訴大家這個觀點產生的原因，所以它難以贏得讀者心靈的共感。而後者則完全相反，它不僅向讀者傳達了感情表述了觀點而且還傳達了感情產生的因，它清楚地向讀者展示了了這樣的寫作流程：我喜歡春天，為什麼喜歡，喜歡春天的什麼等，作者就是這樣一步一步引領讀者進入他自己所要抒寫的心靈世界中的。
三、運用擬人的手法，移情於物
有個老師這樣坦言：兩個學生寫作與雨有關的文章，一個這樣寫到：起先天下著毛毛雨，後來雨就越來越大了。另一個則這樣寫：小雨是一種不成熟的情緒，大雨卻是瓜熟蒂落，是痛快的解脫。第一個學生根本不是寫作的料，因為他壓根兒就沒有感覺；第二個學生人家能夠把自己的感受轉移到物上，他有感覺，所以寫的語言有情味。
從他所舉的例子我們不難看出，前者只是在陳述一個客觀事實，而自己的心情沒有附著在這個事實中，即使加上一句，我不喜歡或者喜歡的話，也是會給人油水分離的感覺的。我們希望讀到披情入景的文字，而後者就是把作者內心的情感無鑿痕地附著在了客觀的物象上，雨就是作者個人心理活動的一種形象外化。
古人云：觀山則情滿於山，觀海則情溢於海。說的就是把個人內心的情感轉移在外在的客觀形象上，借外在的客觀形象委婉含蓄地把內心的情感表達出來。古詩文中這樣的例子比比皆是：感時花濺淚，恨別鳥驚心。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴等。這種以己之心去聯想和想象顯得非常重要，朱自清的散文常採用擬人手法，就是要把無聲無息、無情無意的大自然牽引到我們人類的世界中來，於此創造出來的形象就讓人感到無比親切。樹葉婆娑的林間沒有鳥的停留是寂寞的，豐富的自然景物如果缺失了人的佇足同樣是沒有生機的。景物因人而生動，學會移情別戀，作文創新的空間就會得以擴大延展。由物及人，這也是對作文要是有人文性的終極要求。
當然這種情感的遷移是需要感覺的，這種感覺看起來很小，其實是不小的。許多人寫不好大東西，就是因為他們欠缺這種小感覺，或者說他們的情商不高。
不要總是人為地把邏輯與文學，思想和形象對立起來。愛因斯坦曾經用小提琴演奏來代替他的物理演講，並認為這更容易理解。化學家霍夫曼常用繪畫象徵性地表達化學方程式。這些都告訴我們藝術就是邏輯，形象就是思想。一個富有情商的人一定是一個有激情的人也必定是一個有思想的人。激情點亮灰暗的日子，哲理把靈魂渡到彼岸。詩意的語言表達源於熱愛源於思考。