對聯知識—馬蹄韻淺淡

對聯格律最重要的,為兩條聯律,分別是句中平仄和句腳平仄

句中平仄,指一個聯句中每個字的平仄安排規則,公式如下

(以下所舉的,皆是正格,變格不計在此例)

一言句:仄
二言句:仄仄
三言句:平平仄,平仄仄
四言句:平平仄仄
五言句:仄仄平平仄,平平平仄仄
六言句:仄仄平平仄仄
七言句:平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄

一至七言,最為常用,八言以上,視節奏而定

句腳平仄,指對聯一邊若干句每句最後一個字的平仄安排規則,公式如下

每邊一句:仄
二句:平,仄
三句:平,平,仄
四句:仄,平,平,仄
五句:仄,仄,平,平,仄
六句:平,仄,仄,平,平,仄
七句:平,平,仄,仄,平,平,仄
八句:仄,平,平,仄,仄,平,平,仄

以此類推

舉例如下,每邊二句

綠水本無[憂],因風皺[面] 上聯,句中平仄,為仄仄仄平[平],平平仄[仄]

句腳合每邊二句規則,分別是,憂[平] 面[仄] 下聯相反

青山原不老,為雪白頭 下聯,句中平仄,平平平仄[仄],仄仄仄[平]

句腳,[老]仄 頭[平] 平仄幾乎相反相對,意境也是,平仄也可一三五不論的

其他的長句,也大同小異

剛才舉的,是例子,其他長的,也一樣,另外,句中平仄,還可以
用相反的,書上允許,看如何與句腳來搭配了 如句中平仄四言句是[平平仄仄],
你如果出上聯,也可以用仄仄平平,與句腳相組合,舉例你想出每邊三句的上聯,
比如說分別是(四,五,六)的句子,句腳公式是,平,平,仄,這時,你就可以組合

仄仄平[平],平平仄仄[平],仄仄平平仄[仄] (四.五.六)格式

亦或者這樣組合 平平仄仄[平] 仄仄平[平] 仄仄平平仄[仄] (五.四.六)格式

這些都合聯律要求的,其他的寫作手法依此類推(具體參照句中平仄規則)

但其中很重要的一點,就是你只能按照句中平仄的規定來組合,不能按
你自己隨心所欲的創造來組合

聯律和詩律一樣,不能犯[孤平],不能犯[三平尾],[三仄尾],上下聯儘量不能同字

一句五言,或六言,七言,八言,九言中,最後三字連續為三個仄聲的,視作[三仄尾],為聯律之忌
,[三平尾]則恰巧相反,是最後三個字同為平聲
[孤平],則是上述所五--九言中,九¸鱟種?只有一個字為平聲,其他全為仄聲,則為孤平,[孤仄
]恰巧與此相反,是一句中,只有一個字為仄,其餘為平聲(這一點與詩律為最大的不同,詩律中除
了所押的字韻為平聲外,整句若只有一個平聲,也視為孤平)

具體參考[詩律要求]記住這些,你大概就可以把握住對聯格律的精華了

末學敬摘餘德泉老師之[對聯格律.對聯譜]

對聯,對仗其實就是詩詞的對偶,漢語之特點特別適宜於對偶,因為漢語單音詞較多,即使是復
音詞,其中的詞素也有相當的獨立性,容易對偶,早如詩經<小雅>中的"昔我往矣,楊柳依依,今我
來思,雨雪霏霏."主要注意的就是出句與對句的平仄對立,出句與對句的字不能重複,一般對聯
的首字是可平可仄的,除了以上說的,對聯講究句中自對而又兩句相對,那就可以稱為工對了.
因為對聯及對仗體現了語文的多方面,所以我們先從對偶說起,關於對仗主要分為,工對,寬對
,借對,流水對.出句與對句的要求是同一句型,稱為正格,例如王維<使至塞上>"徵蓬出漢塞,歸
雁入胡天."主語是名詞前加動詞定語,動詞是單音詞,賓語是名詞前加專定名詞,而詩詞的對仗
還有一種情況就是字面相同,而不是要求句型相同,這在許多對聯中也可以看到,如"口銜山石細
,心望海波平.""山石細"等於"細山石",而對句卻是海波平,而不是平的海波.
"工對"就是同類的詞相對,古人將名詞分為若干小類,天文,地理,時令,器用,人倫,形體,等等
,有些詞在語言上的平列,如天地,詩酒,花鳥,等相對,以及反義詞的相對,亦可稱為工對.例如"
國破山河在,城春草木深."山河對草木,屬於地理對植物,但屬於句中自對而兩句相對,所以稱為
工對.我們這裡要注意的是,<文心雕龍>"反對為優,正對為劣."同義詞相對,試工而反拙,出句與
對句完全同義,就叫<合掌>為詩家大忌,所以要依據句型與句意相對.
寬對就是為了不破壞句子的思想內容,利用鄰近的的事類相對,如天文對地理,顏色對方位,甚

至可以半對半不對,如"遙憐小兒女,未解憶長安."的遙憐 對 未解,在對聯中比較特殊的就是借
對,最明顯的例子就是"酒債尋常行處有,人生七十古來稀."古人以八尺為一尋,兩尋為一常,利
用尋常來對七十,甚至可以借聲音,多見於顏色,如借皇為黃,借清為青.一般來說,對聯是平行的
兩句話,有相對的獨立性,而一句話分兩句來對,這就是流水對,如"即從巴峽穿巫峽,便下襄陽到
洛陽." 通過對聯我們可以分別虛實字及應用,分別平仄聲,加強知識面和用典故,我們可以通過
對"孫行者胡適之"這個對聯,增加了解,明白我國傳統的博大精深.胡對孫,取猢猻之意,.行對適
,都是進退動詞,者對之都是虛字,既有借對,又有流水對,聯在一起的意思就是"孫子行著走,到
那裡去呢?"所以對聯及詩歌的對仗,首先要使自己的思想有極大的自由,對仗是為了更好的表現
內容,而不是損害思想內容,過於的講究工整,就成了纖細,大工反拙.

對聯的基本句式是從駢文和律詩移植過來的，因此一開始就 有優美的聲律結構。在長期發展
過程中，經過取捨、融合和優化，對聯已經有了不同於詩詞曲賦駢文的句式 和結構，形成了
獨立的文體。本文用二元序列表示對聯結構，“0”為平，“1”為仄，用“，”斷句，用“/
”區分上下聯。

對聯的基本句式，四言和六言來自駢文，五言和七言來自律詩。駢文多采用四言和六言，故
宋人稱為“四六”，但其中也雜用五言或七 言。同樣是五言或七 言，駢 文的節奏與律詩不
同。這一點常常容易被人們忽視。例如，王勃《滕王閣序》名句“落霞與孤鶩齊飛/秋水共長
天一色”是七言聯，其節奏1010100/0110011，相當於駢文的六言句式001100/110011加了一字
，“與”和“共”相當於虛字，因此不應該用七言律詩句式0011100/1100011來衡量。王勃名
句的節奏與南齊王儉《靈丘竹賦》“翠葉與飛雲爭採/貞柯與層冰競鮮”（見李調元《賦話》
）的節奏1110011/0010010相同而青出於藍。將兩者對照分析，駢文句式的特點一目瞭然。

紀曉嵐所說的最古春聯，蜀孟昶“新年納餘慶/佳節號長春”（見樑章鉅《楹聯叢話》），上
聯平仄是00101，在律詩中，“這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七 句”（見王力《詩
詞格律》），因此不是對聯句式。實際上，孟昶用的是駢文句式，其節奏00101/01100，相當
於四言句式0011/1100加了一字，“納 ”和“號”相當於虛字。“昶為太子時曾自題策勳府桃
符‘天垂餘慶/地接長春’”（見《中國對聯大辭 典》），說明該聯是從四言句式變化而來的
，作為駢文句式，對仗工麗。如果不瞭解早期對聯的這種情況，用五言律詩句式00011/11100
來衡量，認為“餘”字違律，顯然是極大的誤解。

《楹聯叢話》中摘錄《朱子全集》所載聯語，有些句式明顯來源於四六。例如，松溪縣明倫
堂聯“學成君子，如麟鳳之為祥，而龍虎之為變/德在生民，如曷噸螅做?
，其中允許相同虛字相對。這是對聯移植駢文句式的明證。不過，相同虛字相對現象已被淘汰
。

唐代律詩的聲律和對仗已達到盡善 盡 美的程度。因此，五言聯和七言聯普遍採用律詩句式
而不用駢文句式 。在長聯中，五言、七言駢文句式並未完全消失，但正在被律詩句式取代，
或改用一字領或三字領加四言句式。

五言律詩句式有a型11001/00110和b型00011/11100兩種，七言也有a型0011001/1100110和b型
1100011/0011100兩種。把它們統統拿來做對聯，在短聯情況下，矛盾並不明顯。但是，進一
步考察就會發現，在律詩中不可或缺的這兩種句型，在長聯結構中只需要一種，而且有充分理
由證明，只有b型才有資格作為對聯句式。因為：

1。a型同b型有質 的區別。在對聯句式體系中，既然四言和六言只有a型0011/1100和110011
/001100，五言和七言理應採用b型為佳。這樣可以避免單調，增加變化（見《對聯》1998年第
2號拙文《對聯句型的生成》）。

2。b型句式的平仄變換比a型簡單。如果把句式中平變仄或仄變平的次數稱為變換數，那麼，
五言b型00011/11100與四言0011/1100的變換數相同（都是1），而五言a型11001/00110的變換
數是2；七言b型1100011/0011100與六言110011/001100的變換數相同（都是2），而七言a型0
011001/1100110的變換數是3。因此，在不同句式 組合時，可以把五言b型視為 四言，把 七
言b型視 為六言，而a型則無此特性。

3。b型句式在結構上接近駢文句式，易於互相轉化。前面舉的兩個例子充分說明了這一點。
因此，五言和七言採用b型，可以將律詩句式和駢文句式統一起來，形成對聯句式。

近代聯家偏愛用五言、七言b型撰聯，極大地促進了對聯句式 的優化和簡化，從而形成了完
整的對聯句式 體系結構。即：一言 1/0，二言11/00，三言a型001/110或b型011/100，四言0
011/1100，五言00011/11100，六言 110011/001100，七言1100011/0011100。

我們並不否定五言、七言a型句式在短聯中存在的價值；只是證明，它們在本質上是律詩句式
，而不是對聯句式。同樣，五言、七言駢文句式也不能當成對聯句式。 長期以來，對 聯 未
能在文學史上佔有一席之地，固然與文人學士視對聯為“雕蟲小技”有關；平心而論，不加選
擇地用駢文或律詩的句式撰聯，也是一個重要原因。當然，這在早期是不可避免的。但是，如
果對聯沒有自己的句式 體系結構，就不能形成獨立的文體，只能成為駢文或律詩 的附庸。

明確對聯句式同駢文、律詩句式的聯絡和區別，是選擇對聯最佳結構的基礎 。餘下的問題是
：對聯的句式組合有沒有最佳結構？

長聯結構無非是不同句式（包括領、襯字） 的組合，或同一句式 的重複，或以上兩者的組
合。但是，這種組合不是隨意的。關鍵在句腳的平仄安排。

對聯句式來源於 詩詞曲賦駢文，而句腳安排主要借鑑於駢文。因為詩詞曲和律賦的句腳都要
受用韻的限制，惟獨駢文講求對仗和平仄，不需押韻，與對聯非常接近。例如，紀曉嵐《絳雲
別志序》開頭一段是：“生生世界，轉若飈輪；種種因緣，幻如泡影。鶯飛草長，人間多早謝
之花；桂老蟬寒，天上無常圓之月。傷心黃土，幾玉碎而珠沉；埋骨青山，終金銷而石泐。去
來一瞬，瞿曇借譬於芭蕉；夢覺兩忘，莊叟委心於蝴蝶。良有以也；豈不然乎。”（見《紀曉
嵐詩文集》），這18句分為5組，每組4句或2句，其平仄序列結構是0011，1100；1100，0011
。0011，0001100；1100，1100011。0011，011000；1100，000011。0011，0011000；1100，
1100011。0011；1100。如果把虛字去掉，就成為：0011，1100；1100，0011。0011，001100
；1100.110011。0011，1100；1100，0011。0011，001100；1100，110011。0011；1100。這
種以四言為基礎，成組互相對仗形成的句腳安排，正是對聯所需要的。

上面講過，在句式組合中可以把五言b型視為四言， 七言b型視為六言，只要句腳平仄相同，
組合規律就相同。 實際上任何句式 組合都根源於四言基本組合模式（簡稱四言模式），即：
0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100。這種模式的優越性在於：序列週期最長
（16），聲調變化豐富，而且 便於自對。而簡單的句腳平仄交替1100，0011，1100，0011/0
011，1100，0011，1100雖然可形成兩組自對，但序列週期較短（8），而且重複單調。劉勰在
《文心雕龍》中說，"陸雲亦稱四言轉句以四句為佳 "。劉勰的原義雖指改韻,亦適用於句式組
合。簡言之 ,四言基本組合模式是最佳對聯結構,任何對聯句式組合都可以由此生成。

.就句腳安排而言，可以把每邊一句的對聯，例如 七言聯： 欲把西湖比西子/從來佳茗似佳
人（杭州西湖藕香居茶室聯）的結構 1100011/0011100，看作0011/1100，即四言模式末句；
把每邊兩句的對聯 ，例如九言聯： 復旦引星辰，珠聯璧合/順時調呂律，玉節金和 （北京頤
和園排雲殿門聯）的結構 11100，0011/00011，1100 ，看作1100,0011/0011,1100，即四言模
式的末兩句；把每邊三句的對聯，例如 十七言聯： 秋色滿東南，自赤壁以來，與客泛舟無此
樂/大江流日夜，問青蓮而後，舉杯邀月更何人（李振鈞安徽安慶大觀亭聯）的結構11100，1
1100，1100011 / 00011，00011，0011100，看作1100,1100,0011/0011,0011,1100，即四言模
式的末三句，又如十五言聯：別來風月為誰留，二分塵土，一分流水/ 峰到春歸無尋處，紅了
櫻桃，綠了芭蕉 （周縱策）的結構0011100，0011，0011/ 1100011，1100，110看作1100,00
11,0011/0011,1100,1100，即四言模式的前三句；把每邊四句的對聯，例如十九言聯：飲建業
水，食武昌魚，千里馳驅，到處聚觀香案吏/對紫薇花，撤金蓮炬，九霄瞻仰，何年卻向帝城
飛（見《楹聯叢話》）的結構0011，1100，1100，1100011/1100，0011，0011，0011100，看
作0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100，即四言模式本身。

對聯格律最重要的,為兩條聯律,分別是句中平仄和句腳平仄

句中平仄,指一個聯句中每個字的平仄安排規則,公式如下

(以下所舉的,皆是正格,變格不計在此例)

一言句:仄
二言句:仄仄
三言句:平平仄,平仄仄
四言句:平平仄仄
五言句:仄仄平平仄,平平平仄仄
六言句:仄仄平平仄仄
七言句:平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄

一至七言,最為常用,八言以上,視節奏而定

句腳平仄,指對聯一邊若干句每句最後一個字的平仄安排規則,公式如下

每邊一句:仄
二句:平,仄
三句:平,平,仄
四句:仄,平,平,仄
五句:仄,仄,平,平,仄
六句:平,仄,仄,平,平,仄
七句:平,平,仄,仄,平,平,仄
八句:仄,平,平,仄,仄,平,平,仄

以此類推

舉例如下,每邊二句

綠水本無[憂],因風皺[面] 上聯,句中平仄,為仄仄仄平[平],平平仄[仄]

句腳合每邊二句規則,分別是,憂[平] 面[仄] 下聯相反

青山原不老,為雪白頭 下聯,句中平仄,平平平仄[仄],仄仄仄[平]

句腳,[老]仄 頭[平] 平仄幾乎相反相對,意境也是,平仄也可一三五不論的

其他的長句,也大同小異

剛才舉的,是例子,其他長的,也一樣,另外,句中平仄,還可以
用相反的,書上允許,看如何與句腳來搭配了 如句中平仄四言句是[平平仄仄],
你如果出上聯,也可以用仄仄平平,與句腳相組合,舉例你想出每邊三句的上聯,
比如說分別是(四,五,六)的句子,句腳公式是,平,平,仄,這時,你就可以組合

仄仄平[平],平平仄仄[平],仄仄平平仄[仄] (四.五.六)格式

亦或者這樣組合 平平仄仄[平] 仄仄平[平] 仄仄平平仄[仄] (五.四.六)格式

這些都合聯律要求的,其他的寫作手法依此類推(具體參照句中平仄規則)

但其中很重要的一點,就是你只能按照句中平仄的規定來組合,不能按
你自己隨心所欲的創造來組合

聯律和詩律一樣,不能犯[孤平],不能犯[三平尾],[三仄尾],上下聯儘量不能同字

一句五言,或六言,七言,八言,九言中,最後三字連續為三個仄聲的,視作[三仄尾],為聯律之忌
,[三平尾]則恰巧相反,是最後三個字同為平聲
[孤平],則是上述所五--九言中,九¸鱟種?只有一個字為平聲,其他全為仄聲,則為孤平,[孤仄
]恰巧與此相反,是一句中,只有一個字為仄,其餘為平聲(這一點與詩律為最大的不同,詩律中除
了所押的字韻為平聲外,整句若只有一個平聲,也視為孤平)

具體參考[詩律要求]記住這些,你大概就可以把握住對聯格律的精華了

末學敬摘餘德泉老師之[對聯格律.對聯譜]

對聯,對仗其實就是詩詞的對偶,漢語之特點特別適宜於對偶,因為漢語單音詞較多,即使是復
音詞,其中的詞素也有相當的獨立性,容易對偶,早如詩經<小雅>中的"昔我往矣,楊柳依依,今我
來思,雨雪霏霏."主要注意的就是出句與對句的平仄對立,出句與對句的字不能重複,一般對聯
的首字是可平可仄的,除了以上說的,對聯講究句中自對而又兩句相對,那就可以稱為工對了.
因為對聯及對仗體現了語文的多方面,所以我們先從對偶說起,關於對仗主要分為,工對,寬對
,借對,流水對.出句與對句的要求是同一句型,稱為正格,例如王維<使至塞上>"徵蓬出漢塞,歸
雁入胡天."主語是名詞前加動詞定語,動詞是單音詞,賓語是名詞前加專定名詞,而詩詞的對仗
還有一種情況就是字面相同,而不是要求句型相同,這在許多對聯中也可以看到,如"口銜山石細
,心望海波平.""山石細"等於"細山石",而對句卻是海波平,而不是平的海波.
"工對"就是同類的詞相對,古人將名詞分為若干小類,天文,地理,時令,器用,人倫,形體,等等
,有些詞在語言上的平列,如天地,詩酒,花鳥,等相對,以及反義詞的相對,亦可稱為工對.例如"
國破山河在,城春草木深."山河對草木,屬於地理對植物,但屬於句中自對而兩句相對,所以稱為
工對.我們這裡要注意的是,<文心雕龍>"反對為優,正對為劣."同義詞相對,試工而反拙,出句與
對句完全同義,就叫<合掌>為詩家大忌,所以要依據句型與句意相對.
寬對就是為了不破壞句子的思想內容,利用鄰近的的事類相對,如天文對地理,顏色對方位,甚